Название

 

Новое здание по своим размерам значительно превышало здание Малого Эрмитажа, вслед за которым оно и возводилось, поэтому и возникло наименование — Большой Эрмитаж. В XIX веке после сооружения Л. Кленце Нового Эрмитажа здание стали именовать также Старый Эрмитаж, что хронологически неверно: Эрмитажный театр, входящий в комплекс, ещё моложе.

История

Ю. Фельтен. Проект плана 2 этажа, 1777 г.

 

В 1770 году был издан указ о строительстве нового здания в линию с Эрмитажем. Строительство под руководством Юрия Фельтена началось в феврале 1771 года и велось в несколько этапов, поскольку необходимо было разобрать пришедшие в негодность расположенные на участке дома Матвея Олсуфьева и Родиона Кошелева. К 1775 году была сделана декоративная отделка интерьеров и завершён первый этап строительства (соответствует современным залам 206 — 209). Основным помещением был Овальный зал «в два света» с обходной галереей, где находилась библиотека. К нему вдоль набережной примыкали Малый зал, Ротонда и Опочивальня. В 1776 году было велено внутри Овального зала (на месте нынешней Советской лестницы) «исправить по скорой надобности» театр с оркестром. Этот театральный зал предназначался для спектаклей, устраиваемых при проведении «малых эрмитажей» в соседнем здании.

В 1776 году Фельтену было предписано возвести «достальную часть строения в линию с эрмитажем» до Зимней канавки. Очертания второй части сооружаемого здания не имели правильной планировки. Со стороны двора здание тремя уступами расширялось к Зимней канавке. Его габариты были обусловлены планировкой разобранных домов Олсуфьева и Кошелева. Каменные работы длились с 1777 до конца 1779 года. В новой части постройки также запланировали театр с восьмигранным в плане зрительным залом. Но театр не достроили, и в 1780 году его «косые» стены приказано было сломать, а зал переделать «в покои» (современные залы № 214, № 221). Отделка продолжалась и в 1783 году, а работы по фасадам, объединившим обе части постройки, были завершены лишь в 1787 году.

Дворцовая набережная возле Эрмитажного театра Карла Беггрова, 1824 г.

Проектирование и строительство расположенных вдоль Зимней канавки лоджий Рафаэля началось в 1783 году. Последующие перестройки велись зодчими Людвигом Шарлеманем 2-м и Огюстом Монферраном. В 1830 году в галерее разобрали четыре печи, а для отопления в подвале соорудили «духовые», тёплый воздух из которых поступал наверх по каналам и нагревал помещения. В 1840-е годы при строительстве Нового Эрмитажа, корпус разобрали со стороны двора, оставив лишь его стены с канала,где находились собственно Лоджии. Холсты с росписью, зеркала, двери и даже паркетный пол были бережно сняты и хранились до полного восстановления Лоджий, вошедших в комплекс залов нового музея.

«Зимняя канавка». Акварель И. Урениуса. 1815.

По решению императора Николая I в середине XIX века вся Парадная анфилада отдаётся под коллекции. Устройство новых интерьеров — Седьмой запасной половины — шло под руководством Андрея Штакеншнейдера. Парадная и надворная анфилада обустраивалась для наследника Николая Александровича, однако в связи с его скорой смертью не использовалась по назначению. Помещения стали служить запасными комнатами для иностранных гостей, прибывавших к царскому двору. Так, в 1866 году здесь останавливался принц Уэльский. Позже здесь в основном останавливались главы восточных государств — персидский шах, эмир бухарский, хан хивинский[1].

Архитектура

Выстроенный в линию с фасадами Зимнего дворца и Малого Эрмитажа, фасад Большого Эрмитажа более лаконичен и строг. Зодчий сумел гармонично вписать новую постройку в ряд уже существующих, подчеркнув представительность Северного павильона и пластическую выразительность основного сооружения ансамбля — Зимнего дворца. Фасад Большого Эрмитажа украшен барельефами на аллегорическую тему и маскаронами в виде львиных голов работы Ф.Г. Гордеева.

Комнаты и залы размещены двумя продольными анфиладами — в сторону набережной и на сторону двора. В 1805—1807 годах под руководством Джакомо Кваренги создаётся новая планировка Парадной анфилады Большого Эрмитажа. С 1848 года перестройками занимается Андрей Штакеншнейдер. Залы получают новое архитектурное убранство в характере позднего итальянского Ренессанса и французского «Grand maniere». В интерьерах широко применена позолота, цветной камень, ценные породы дерева, живопись и лепной декор измельчённого рисунка. Привлекают внимание окна с сохранившимися легерными цветными стёклами и двери с уникальной отделкой в технике «буль». В 1858 году была высочайше утверждена замена «более изящными лепными и скульптурными украшениями… двух кабинетов и опочивальни» в анфиладе со стороны двора.

 

Залы Большого Эрмитажа

Первый этаж здания занимают административные помещения, дирекция Государственного Эрмитажа. С 1828 по 1885 год эти помещения занимал Государственный совет, а с 1885 года — Царскосельский арсенал.

К. Беггров. Овальный зал Старого Эрмитажа.

Зал искусство раннего Возрождения. Открытка. 1971 г.

 

 

Залы итальянской живописи XIII—XVIII веков

В залах второго этажа (бывшие жилые комнаты Надворной анфилады и залы Парадной анфилады вдоль Невы) представлены работы итальянских мастеров эпохи Возрождения: Леонардо да Винчи, Франческо Мельци, Джорджоне, Тициан, Корреджо, Фра Анджелико, Тинторетто, Паоло Веронезе.

 

Большой Эрмитаж зал № 208 Зал искусства Италии эпохи Возрождения XIV—XV вв

Картины Бартоломео Капорали и Бернардино Фунгаи

Бартоломео Капорали. Свв. Николай, Лаврентий, Петр и Антоний

Бартоломео Капорали. Свв. Франциск, Геркулан, Лука и Иаков

 

Большой Эрмитаж зал № 209  Зал искусства Италии эпохи Возрождения XV в

Боттичини. Поклонение Младенцу Христу со святыми Варварой и Мартином

Фра Анжелико. Мадонна с Младенцем и четырьмя ангелами

Фунгаи, Бернардино. 1460-1516 Мадонна с Младенцем дерево (тополь) 

Школа Верроккьо. Мадонна с Младенцем

Филиппо Липпи. Видение блаженного Августина

 

Большой Эрмитаж зал № 210 .Зал искусства Италии эпохи Возрождения XV в.

Джованни делла Роббиа, «Рождество»

Боттега ди Андреа делла Роббья, Мадонна с младенцем, Эрмитаж

«Делла Роббья», Мадонна с младенцем и святыми на круглом панно

Бенедетто да Майано (последователь). Мужской портрет

Андреа делла Роббиа

Венецианский художник середины XVI века, портрет Аньесы Бадоэр Юстиниани

Венецианский художник середины XVI века, портрет Джироламо Джустиниани. 

 

Большой Эрмитаж зал № 211 Зал искусства Италии эпохи Возрождения XV в

Мадонна с Младенцем и четырьмя ангелами Музей Эрмитаж   

Грегорио ди Лоренцо, Мадонна с младенцем, Эрмитаж

 

Большой Эрмитаж зал № 212 Зал искусства Италии эпохи Возрождения XV — нач. XVI вв

Старый Эрмитаж - зал 212

Картины Франческо Франча, Мариотто Альбертинелли и Ридольфо дель Гирландайо

Франческо Франча — Мадонна с младенцем и святыми Лаврентием и Иеронимом 

Лоренцо Коста — Портрет женщины

Гандольфино да Рорето (Гандольфино д’Асти), упоминается в 1493–1518 гг. Рождество Христово, Италия, конец XV — начало XVI вв. 

 

Большой Эрмитаж зал № 213 Зал искусства Италии эпохи Возрождения XV в.

Старый Эрмитаж, зал 213, картины Якопо дель Селайо, Сандро Боттичелли и Филиппино

Старый Эрмитаж, зал 213, картины Пьетро Перуджино и Якопо дель Селайо

Пьетро Перуджино — Бюст святого Себастьяна 

Филиппино Липпи «Поклонение младенцу»

Большой Эрмитаж зал № 216 Зал искусства Италии эпохи Возрождения XVI в

Зал Эрмитажа 216

Аллори, Алессандро. 1535-1607 гг. Аллегория Христианской церкви. 

 "Вирсавия" Джованни Баттисты Нальдини (Эрмитаж)

Козимо I Медичи (Аньоло Бронзино — Эрмитаж)

Франческо Приматиччо — «Святое семейство со святыми Елизаветой и Иоанном Крестителем»

«Влюбленные» Джулио Романо (Эрмитаж)

"Мадонна с младенцем и Путти" Россо Фиорентино

Мадонна с младенцем, святым Иосифом и Иоанном Крестителем (Понтормо)

Большой Эрмитаж зал  № 217.Зал искусства Венеции XV—XVI вв

Эрмитаж — Старый Эрмитаж — 2-й этаж — зал 217 — зал итальянского искусства XVI века (Санкт-Петербург, Россия)

Большой Эрмитаж, зал 217.

"Бегство в Египет" Тициана (Эрмитаж)

"Юдифь " Джорджоне

Чима да Конельяно. «Благовещение»

Бонифацио Веронезе — «Юноша» (Эрмитаж)

Джорджоне Мадонна с Младенцем 

Тициан (Тициано Вечеллио), между 1485 и 1490-1576 гг. — «Поклонение Младенцу Христу» 

Пальма иль Веккьо — Христос и женщина, застигнутая в прелюбодеянии 

 

Большой Эрмитаж зал  № 218. Зал искусства Венеции XVI вв.

Большой Эрмитаж, зал 218

Лоренцо Лотто .Мадонна

 

Якопо Бассано Ст. Снятие с креста

Франческо Бассано Мл. Осень

Бассано, Франческо II (Франческо да Понте). 1549-1592 Чудесное насыщение хлебом и рыбой Италия, начало 1580-х гг. 

Бассано, Якопо. 1517-1592; Бассано, Франческо II (Франческо да Понте). 1549-1592 Поклонение волхвов Италия, конец 1560-х гг. 

 

Большой Эрмитаж зал  № 219 .Зал искусства Венеции XVI в.

 

Большой Эрмитаж, зал 219

Бордоне. Марс, Венера и Купидон

Себастьяно дель Пьомбо. Несение креста

Себастьяно дель Пьомбо. Портрет кардинала Реджинальда Поула

Бордоне. Аллегория (Венера, Флора, Марс и Купидон)

 

Большой Эрмитаж зал  № 220 .Зал искусства Венеции XVI в.

 

Большой Эрмитаж, зал 220

Лотто. Семейный портрет

Бернардино Личинио. Семейный портрет

Джованни Кариани Искушение (Старик и молодая женщина)

 

Большой Эрмитаж зал  № 222. Зал искусства Венеции XVI в.

Большой Эрмитаж, зал 222 - зал Веронезе

Веронезе. Воскресение

Бенедетто Кальяри Св. Семейство со святыми

Веронезе. Автопортрет

Веронезе. Оплакивание

Веронезе. Поклонение волхвов

Веронезе. Диана

Веронезе. Мистическое обручение св. Екатерины