Что сказал Берлиоз своей музыкой? - ничего; но как потрясающе он это сказал.
(Джеймс Хьюнекер)

[показать]Композитор, дирижер, критик, Берлиоз во всех сферах музыкальной деятельности с молодых лет находился в конфликте с окружающим миром и никогда не знал покоя. Его дерзкое новаторство встречало насмешки, непонимание и, несмотря на поддержку передовых музыкантов, так и не получило настоящего признания прежде всего на его родине, во Франции. Кумиры Берлиоза типичны для романтиков. Первый из них — Бетховен. Однако для французского композитора даже это оказалось вызовом общепринятым вкусам: ведь первое знакомство Парижа с симфониями Бетховена через год после смерти автора вызвало недоумение, неприятие и даже возмущение. Берлиоз пропагандировал творчество Бетховена как дирижер и критик и вместе с Листом дал благотворительный концерт в фонд памятника Бетховену в его родном Бонне.

Цитаты
 

Бог- это Бог, а Бах - это Бах.

У меня хватает скромности признавать, что нескромность — один из моих недостатков.

Время — великолепный учитель, но, к сожалению, оно убивает своих учеников.

Мало счастья иметь талант. Надо ещё, чтобы талант имел счастье>

Надо собирать камни, которые в вас бросают. Это основание будущего пьедестала.

Ах! Как талантлив буду я завтра!

К сожалению, должен сказать, что вы не обладаете минимальными музыкальными способностями. Пока не поздно избрать другую профессию, (начинающему композитору, попросившему оценить его сочинения).Сказать по правде, когда я был в вашем возрасте, мой профессор говорил мне то же, что я сейчас.

Во Франции все обожают музыку, но никто ее не любит.
 

(Г.Берлиоз)

Потрясением на всю жизнь для Берлиоза стало его знакомство с «Фаустом» Гёте и творчеством Шекспира. Сочинения этих авторов сопровождали композитора всю его творческую жизнь: в 1846 году была написана кантата на либретто Берлиоза  и Альмиры Ганданьере по мотивам трагедии Гете. В форме оратории была исполнена в 1846 году в Париже.

Оратория "Осуждение Фауста" ( фрагмент)





Берлиоз уже был автором значительных сочинений. Рубеж 20—30-х годов открывает зрелый период его творчества, охватывающий около 20 лет. В эти годы была написана увертюра «Роб Рой» по Вальтеру Скотту, «Корсар» по Байрону. Это был новый жанр программной концертной увертюры, только что (в 1826 году) созданный Мендельсоном.

Увертюра " Роб Рой"

В 1833 году Никколо Паганини попросил Берлиоза написать сольное сочинение для альта ― инструмента, которым Паганини хорошо владел. В начале 1834 года композитор показал ему законченную первую часть, в которой партия альта соло трактовалась не как в концерте (где солирующий инструмент доминирует над оркестром), а лишь слегка выделялась из общей оркестровой массы и содержала много пауз. Паганини не одобрил этого, сказав, что предпочёл бы играть без больших пауз. Вскоре Паганини из-за ослабевшего здоровья надолго уехал в Ниццу, а Берлиоз продолжил писать симфонию, в качестве программы для которой взял фрагмент поэмы Джорджа Гордона Байрона «Паломничество Чайлд-Гарольда».

23 ноября 1834 года симфония была впервые исполнена в Парижской консерватории. Паганини, которому так и не удалось её исполнить из-за тяжёлой болезни, услышал её лишь в 1838 году и восхищённо отозвался о ней.

Симфония "Гарольд в Италии"  (1/4)