Большой театр славится своей балетной труппой и верностью классике. А классикой театрального закулисья главного театра страны являются звездные войны. Кто с кем и за что воюют — в специальном расследовании BFM.ru и Business FM

• [464x348]

  Большой театр — это не только национальное достояние, раскрученный бренд и лучшая балетная труппа мира, но и громкие скандалы, связанные с антрактами (реконструкция исторического здания затянулась на 6 лет) и контрактами (кого-то с шумом увольняют, кто-то уходит сам, громко хлопая дверью), неудачными постановками. Это борьба за место на сцене, в репетиционном зале. Борьба за власть.

  Партию воина в «Звездных войнах» Большого театра исполняет Николай Цискаридзе; сдавшегося на милость недругов — Геннадий Янин, экс-руководитель балетной труппы; в роли перебежчиков — Наталья Осипова и Иван Васильев, их искусителя — Владимир Кехман, руководитель Михайловского театра. В роли Правителя — генеральный директор Большого театра Анатолий Иксанов, который считает, что скандалы вокруг Большого инициируют те, «кто хочет занять место генерального директора театра, у кого есть на это большие деньги и связи».

  В России сегодня сильнейшие труппы русского, большого, белого, классического балета, заверил BFM.ru Михаил Швыдкой, специальный представитель президента по международному культурному сотрудничеству, экс-министр культуры РФ.

• [показать]

  «Та традиция, которая всегда составляла славу русского балета, она в России жива, и, безусловно, если верить не только критикам российским, но и международным, мировым, и прежде всего британским и американским. Скажем, труппа Большого театра — это лучшая труппа в балетном мире. Очень сильная балетная труппа в Мариинском театре, там происходят свои процессы. Я считаю, что если говорить о лидерствах, это всегда очень тонкая материя — сравнивать театры, но я думаю, что само имя Гергиева определяет успешность и лидерство Мариинской оперы, притом что сейчас в Большом театре есть ряд дирижеров, которые создадут конкурентную среду и в оперной труппе. Но балет лучший в мире, классический, конечно, в Большом театре, в том понимании, в каком в России всегда считался балет первейшим из искусств, — сказал Швыдкой в интервью BFM.ru. — Я не могу разделить мнение тех, кто считает, что традиции классического балета убиты, это несправедливо».

  По его мнению, сейчас трупа Большого, Мариинского, Михайловского, театра Станиславского доказывают, что та подготовка, которая существует у балетных артистов в России, она достаточна, чтобы решать самые сложные задачи, которые ставят современные и современнейшие хореографы.

  Однако нынешний министр культуры Александр Авдеев считает, что для установления профпригодности актеров театра в России необходимо вводить новую, более жесткую, аттестацию, об этом он заявил 26 декабря прошлого года. Аттестация, по замыслу чиновника, поможет администрациям театров избавиться от 15-20% «балласта» — актеров, «которые не участвуют в спектаклях, а зарплату получают». Причем условия новых контрактов будут такими, что их практически невозможно будет оспорить в суде.

  Надо полагать, введение нового порядка аттестации облегчит жизнь руководителей театров в тех случаях, когда им захочется избавиться от неудобного актера. Для нынешнего руководства Большого театра это тоже станет хорошим подспорьем.

  Кто и как уходил от Иксанова

  В сентябре 2003 года из Большого театра была официально уволена бывшая прима-балерина Анастасия Волочкова. Причина — лишний вес, который не позволяет найти ей партнера. «Она единственная из ведущих солисток, кто в такой физической форме… а строить переспективы в зависимости от того, похудеет Настя Волочкова или нет, я не могу», — сказал тогда Анатолий Иксанов. Волочкова подала в суд и выиграла дело, но из труппы Большого театра ей все равно пришлось уйти.

  «Российская коррупция, которую мы видим в нашем обществе, пришла в Большой в последние несколько лет, — цитировала Волочкову британская Guardian. — Руководство не уделяет достаточно внимания творческому процессу, зато занимается бизнесом, его интересуют торговля и деньги».

  В 2008 году увольняется глава балетной труппы Алексей Ратманский. Официальной причиной ухода стало окончание срока контракта. Неофициальной — несогласие с политикой Большого и нежелание заниматься административной работой в таких условиях.

  В июле 2009 года накалились страсти из-за скандальной и затянувшейся реконструкции здания театра, и из-за опасения срыва контракта с фирмой, которая должна была заняться акустикой театра ушел со своего поста музыкальный директор труппы Большого театра Александр Ведерников. Тогда Ведерников признавался журналистам, что ему хотелось бы творческой работы, «в которой не было бы такого количества обстоятельств — пиаровских, политических, экономических».

  В 2010 году из ГАБТа уходит ведущий танцор театра Ринат Арифулин. Он разделяет мнение Волочковой о коррупции в театре и о том, что «все тендеры, от костюмов до реквизита, постоянно завышают стоимость заказа».

  15 марта 2011 года истекал срок контракта худрука балета Большого театра Юрия Бурлаки, и руководство решило его не продлевать. Анатолий Иксанов надеялся, что освободившуюся должность займет руководитель балета миланского театра «Ла Скала» петербуржец Махарбек Вазиев. В качестве запасного кандидата «держали» заведующего балетной труппой Большого Геннадия Янина. Но уже 17 марта 2011 года Янин подал в отставку после того, как в Интернете появились откровенные снимки с его участием. Их разослали на тысячи адресов в России и за рубежом, причем под логотипом Большого театра и в сопровождении официальной биографии заслуженного артиста России.

  Должность художественного руководителя балета Большого театра занял Сергей Филин, который до этого в течение трех лет возглавлял труппу в театре Станиславского и Немировича-Данченко.

  Ося и Вася предпочли творческую свободу

  В ноябре прошлого года от Иксанова ушли сразу два титулованных премьера — Наталья Осипова и Иван Васильев. Почему Осипова и Васильев (энергичная пара как на сцене, так и за кулисами) решили отказаться от Большого — со всеми его ресурсами и престижем в пользу не столь крупного и известного Михайловского, задается вопросом Guardian. 

  В лидеры труппы их вывел Алексей Ратманский, пишет «Коммерсантъ», но «его преемники, признавая исключительность пары, отнюдь не были готовы предоставить им исключительные права». Осипова и Васильев, как и остальные примы и премьеры Большого, стояли в очереди за ролями — нагрузка получалась небольшой, всего по 2-3 выступления в месяц. Выбирать роли, они тоже, естественно, не могли. «В результате Наталья Осипова, которая была признана лучшей Сильфидой мира, ни разу после премьеры 2008 года Сильфиду» не танцевала. На расширение своего классического репертуара балерина рассчитывать тоже не могла — вся классика в Большом идет в редакциях Юрия Григоровича, ему же принадлежит решающий голос в утверждении составов спектаклей. Наталья Осипова явно не входит в число фавориток мэтра», пишет балетный критик «Коммерсанта» Татьяна Кузнецова. 

  Действительно, в возобновленном балете Григоровича «Спящая красавица» Осипова роли не получила. А Васильеву стало тесно в рамках героического амплуа, и, по его словам, хотелось расширить рамки творчества.

  Так что предложение Владимира Кехмана, руководителя Михайловского театра, супружеской паре Осипова-Васильев, легло на подготовленную почву.

  «Когда Сергей Филин был назначен новым художественным руководителем Большого театра в начале этого [2010]года, он объявил о своем намерении ограничить своим основным танцорам количество гостевых выступлений с иностранными труппами. Это, должно быть, плохо отразилось на Осиповой и Васильеве, особенно после этого лета, когда они не только получили похвальные отзывы критики, выступив в качестве гостей с American Ballet Theatre (ABT), но и решали проблемы обучения и выступления в «Ромео и Джульетте» Эштона (Ashton) в Лондоне, о чем они поделились со мной», — рассказывает автор колонки в британской Guardian.

  «Когда хочешь сделать что-то лучше и добиться большего, иногда нужно все начать сначала», — объяснил Васильев решение о переходе в труппу Михайловского театра.

  После того как Осипова и Васильев (Ося и Вася, как их называют в балетном мире) написали заявление об уходе, в Большом разгорелся скандал. 17 ноября Анатолий Иксанов обвинил Кехмана в нечистой игре: «Владимир Кехман пошел на шантаж: он говорит, что, если я хоть что-то неприятное публично скажу про Михайловский театр и лично Кехмана, это скажется на судьбе Осиповой и Васильева — им будет закрыта возможность выступать в каких-либо иных театрах».

  Он заявил, что Осипова и Васильев приняли предложение Кехмана по меркантильным соображениям. «Что же касается мотивов такого решения солистов балета, то я убежден, что это никак не связано с творчеством. Мне кажется, что и их тоже использует частный бизнес, продолжающий атаки на главный театр страны», — приводит слова Иксанова ИТАР-ТАСС.

  Под «частным бизнесом» подразумевается американский импресарио артистов Сергей Данилян и Владимир Кехман, который не раскрывает суммы контракта Осиповой и Васильева, но и не опровергает, что в Михайловском они будут получать больше, чем в Большом.

  К тому же, имея график с фиксированными датами, смогут выступать (и соответственно, зарабатывать) в других труппах. Не исключено, что это будут ABT, балет «Ла Скала» и балетная труппа Мюнхена.

  Иксанов посетовал, что молодые артисты попали в ловушку, построенную руководителем Михайловского театра: «Кехман купил для Натальи и Ивана квартиру в Питере [по другим сведениям, в Москве], но вступить в права собственности они смогут только через пять лет по истечении контракта, который они подписали с Михайловским театром».

  «То, что Большой театр делает заявления, связанные с тем, что это [переход Осиповой и Васильева] связано с деньгами, я считаю невероятной и трагической ошибкой руководства Большого театра, — заявил Владимир Кехман в интервью Business FM. — Я, например, могу сказать об истории, связанной с танцовщицей Смирновой, которая впервые в истории перешла после школы Вагановской в Большой театр. Поверьте мне, что она имела от меня также очень серьезные коммерческие условия, которыми она пренебрегла и двинулась в сторону Большого театра. Поверьте мне, что здесь никоим образом никакие коммерческие условия не могут остановить танцовщика, если творческий интерес у него есть к тому или иному театру. Эта история связана только с творческим потенциалом, который ребята получат у нас в театре. Видимо, Большой театр не смог им предложить никаких творческих новых идей».

  В словесной перепалке с руководством Большого театра Кехман продемонстрировал хватку: «У него нет права так говорить, и его заявления являются неуместными и унизительными, не в последнюю очередь для него самого [Анатолия Иксанова]». Кехман заявил, что пока г-н Иксанов не принесет извинений Михайловскому и самим танцовщикам, пара не появится на сцене Большого даже в качестве приглашенных артистов.

  Неделю назад Наталья Осипова и Иван Васильев вернулись с гастролей, и, как сообщили BFM.ru в пресс-службе Михайловского театра, не хотят комментировать свой уход из Большого театра в надежде, что скоро все страсти улягутся.

  Пара заключила с Михайловским театром контракт сроком на пять лет. Кстати, с 7 декабря они приступили к репетициям «Спящей красавицы» в хореографии испанца Начо Дуато.

  Понятно, что уход Осиповой и Васильева нанес Большому репутационный удар. «Если бы они ушли от нас в Ла-Скала или в Париж или даже в Мариинский, это было бы печально, но мы могли бы это понять, — говорит Катерина Новикова, пресс-атташе ГАБТ. — Но потерять их в пользу Михайловского — труппы, которая едва известна, это не имеет никакого смысла».

  Какая угроза исходит от Михайловского театра

  Михайловский театр был основан Николаем I в 1833 году. Владимир Кехман, заработавший состояние как владелец JfC, Joint fruit Company на импорте фруктов и известный как «банановый олигарх», в 2007 году сам предложил свою кандидатуру на должность директора государственного учреждения «Малый театр оперы и балета им. М.П. Мусоргского». Он вложил в него 25 млн евро собственных средств (по его словам, 40 млн долларов), оплатил реконструкцию здания, провел реформы, вернул ему историческое название, пригласил звезд и заявил о своих амбициях: «Мы соответствуем Большому и Мариинскому в плане качества большинства наших постановок, а периодически даже превосходим их».

  Тогдашний губернатор Санкт-Петербурга Валентина Матвиенко всячески поощряла деятельность фруктового короля, но в течение нескольких лет в Михайловском не прекращались скандалы. В 2008 году демонстративно ушли главный дирижер Андрей Аниханов и оперная певица Елена Образцова. В 2009 году председатель Межрегионального объединения профсоюзных организаций Петербурга и Ленобласти Объединения профсоюзов Андрей Гаврилов пожаловался министру культуры Александру Авдееву на то, что Кехман сокращает количество оперных постановок и увольняет артистов. Кехман в ответ подал на профсоюз иск в Арбитражный суд.

  В том же году Владимир Кехман защитил на «отлично» диплом по теме «Концепция развития Михайловского театра на 2009-2013 годы» на продюсерском факультете Санкт-Петербургской государственной академии театрального искусства.

  Кстати, в октябре прошлого года Елена Образцова подписала контракт с Михайловским театром. «Я, собственно, и не расставалась с Михайловским театром. Мы продолжали созваниваться с Владимиром Кехманом все это время, — призналась она «Коммерсанту». — Просто сейчас нашли форму сотрудничества, приемлемую для меня. В роли советника по художественным вопросам я смогу работать в свободном режиме. Я буду помогать Владимиру Кехману в выборе репертуара и смогу приезжать в Михайловский во время подготовки новых постановок, чтобы работать с певцами и дирижерами».