Сегодня прогуляемся по пейзажной части Екатерининского парка , или Английскому саду.
Английский сад, занимает участок в форме сектора, границами которого служат Рамповая аллея и Подкапризовая дорога. К пейзажной части относятся и берега Большого пруда, и район парка, расположенный к западу от пруда до аллеи, служащей продолжением Рамповой аллеи до Гатчинских ворот. Эта часть более возвышена и усложнена по своему рельефу. В нее включены луга, поляны, лужайки, окаймленные деревьями и кустарниками. Но главным отличием ее является конечно же большое количество прудов и проток между ними с причудливыми очертаниями берегов.
К 1770-м годам эта территория парка еще не была освоена, поэтому, когда появилась потребность в создании пейзажного сада, выбор пал на нее. Общую планировку сада разработал В. И. Неелов, посадками деревьев занимался садовый мастер И. Буш, расчеты по водному снабжению сада произвел, очевидно, постоянно работавший с В. И. Нееловым инженер И. К. Герард. Комплекс Верхних прудов был создан в 1770–1774 годах.


1.


2.



ФОТО МОИ

Сложную систему извилистых каналов и небольших Верхних прудов украшает множество различных мостов и каскадов, ряд которых также создан по проектам Дж. Кваренги и Ю. Фельтена.
Их строительству предшествовало появление в Англии первого в мире чугунного моста через реку Северн. Императрица Екатерина II проявила живой интерес к этому высокому достижению технической мысли. Она решила продемонстрировать возможности передовой российской металлургической промышленности и уровень профессионализма русских мастеров, применив европейское новшество в своем «новозаводящемся» саду. Дж. Кваренги, следуя ее повелению, заказал на Сестрорецких оружейных заводах сразу десять железных мостиков. Иногда их называют чугунными, но из чугуна отливались только плиты настила.


13.


14.


15.


16.


17.


18.


19.


20.


21.


22.


23.



Экзотический павильон, называемый Скрипучей (Китайской) беседкой расположен на живописном берегу пруда, на границе между пейзажной частью Екатерининского парка и Новым садом Александровского парка. На кровле беседки укреплен флюгер в виде китайского знамени, который при вращении на ветру издает громкий скрип: этим объясняется одно из названий беседки — Скрипучая.
Беседка была сооружена по проекту архитектора Ю. М. Фельтена; работы велись под руководством И. В. Неелова в 1778–1786 годах.
Расположенный на узком перешейке между двумя прудами павильон вытянут в продольном направлении. К его центральному овальному купольному залу примыкают два меньших по размеру помещения, почти квадратные в плане. Скрипучая беседка имеет два входа — с восточной и западной сторон, — решенные в виде прямоугольных выступов и оформленные с трех сторон открытыми полуциркульными арками. От главного входа к пруду спускается каменная лестница из двенадцати ступеней в виде постепенно расширяющихся полукружий.




1.


2.


3.


4.


5.


6.


7.


8.


9.



Дальше, прогуливаясь по берегу прудов, видим Концертный зал. Он по праву считается одним из шедевров русской садово-парковой архитектуры последней трети XVIII века.
В 1780-х годах архитектор Д. Кваренги построил в Екатерининском парке Концертный зал, охарактеризованный им как «зал для музыки с двумя кабинетами и открытым храмом, посвященным богине Церере». Подтверждением того, что павильон был задуман как храм Цереры, служит панно «Жертвоприношение Церере» в его большом зале. На нем изображена статуя богини в портике храма, перед которым установлен жертвенник. Первоначально павильон называли «Храмом Дружбы», но с 1788 года по желанию Екатерины II он стал именоваться «Музыкальным» или «Концертным» залом.
Здание отличается строгостью и лаконизмом архитектурных форм. Его фасад, обращенный к пруду, оформлен четырехколонным портиком; с противоположной стороны фасад решен в виде ротонды из десяти колонн, перекрытой невысоким куполом. Стены ротонды украшают пять барельефов на мифологические сюжеты, выполненные скульптором М. И. Козловским.
Центральный барельеф изображает античный миф об Орфее, на других представлены аллегорические женские фигуры с атрибутами искусств и музыкальными нструментами.
Строительство павильона продолжалось семь лет, при простоте внешнего решения отделка внутренних помещений отличалась богатством и разнообразием декоративных приемов.
Интерьеры павильона решены в соответствии с канонами строгого классицизма. Стены большого зала облицованы искусственным мрамором, украшены пилястрами коринфского ордера, скульптурными медальонами и живописными панно. В росписи плафона использован мотив прямоугольных панно: на одном из них изображена Юнона на колеснице, на другом — титан Кронос. Падуга украшена ромбами со знаками зодиака, солнца, месяца, написанными гризайлью. Особую ценность представляет мозаичный пол конца II — начала III века, привезенный в Царское Село из Рима в 1784 году. Черно-белая мозаика изображает эпизод мифа о похищении Европы Зевсом, принявшим облик быка. Фигуры быка и полуобнаженной женщины с развевающимся над головой покрывалом выделяются на белом фоне мозаики, в углах которой изображены морские чудовища с рыбьими хвостами. Композиция обрамлена фризом с изображением стилизованных цветов лотоса. Части мозаичного пола по сторонам античной композиции выполнены по рисунку Кваренги русскими мастерами.


28.


29.


30.


31.


32.


33.


34.


35.


36.


37.


38.


39.


40.


41.


42.


43.


44.


45.


46.



Расположенная рядом с Концертным залом Кухня-руина, сооруженная Д. Кваренги в 1780-е годы, принадлежит к числу лучших произведений зодчего.
Вход в павильон — круглую в плане, усложненную двумя прямоугольными выступами постройку — оформлен в виде ниши, в глубине которой помещена дверь. Криволинейные части фасада между выступами украшены колоннами.
При создании Кухни-руины Д. Кваренги воспользовался находившимися в его распоряжении фрагментами подлинных античных памятников — мраморными капителями, карнизом и фризом с высеченными гирляндами. В верхней части стен и в промежутках между колоннами установлены шесть гипсовых барельефов, отлитых скульптором К. Альбани и намеренно поврежденных с целью придания им
характера глубокой древности, навевающей меланхолические размышления. В нишах на фасадах Кваренги поместил античную пластику и внутри павильона также расставил несколько скульптур, не дошедших до наших дней. Имитация разрушенного памятника древности выполнена строителями Кухни-руины с исключительным мастерством: местами обнажена выветрившаяся кирпичная кладка, карниз и штукатурка стен покрыты трещинами. По словам И. Э. Грабаря, Кваренги построил «руину такой чарующей, убедительной подлинности, что с трудом веришь в ее поддельность»


36.


37.


38.


39.


40.


41.


42.


43.

Дальше по прудам расположен Туфовый мост.
В 1770-е годы по предложению инженера И.К. Герарда в каскаде Верхних прудов Екатерининского парка были построены плотины, призванные поддерживать постоянный уровень воды в прудах, многие из них были украшены. Поверх одной из запруд сложена горка из туфовых камней, в которой сделан небольшой грот.


40.


41.


42.


43.



Верхние пруды, вырытые в начале 1770-х годов в пейзажной части Екатерининского парка, сообщались с Большим прудом. Вода, свободно стекавшая по склону холма в направлении пруда, стала вымывать ложбину, и чтобы предотвратить высыхание Верхних прудов, решено было создать систему плотин на протоке.
Этим занялся инженер И. К. Герард. Сохранился ряд его проектов плотин-каскадов, позволяющих поддерживать в Верхних прудах постоянный уровень воды. В числе осуществлённых — Красный (Турецкий) каскад, представляющий собой плотину с двумя сужающимися кверху «готическими» башенками по сторонам. Стены башенок из красного кирпича были обработаны нишами со стрельчатыми завершениями; их белые рустованные обрамления отчетливо выделяются на кирпичном фоне. Узкие щели-бойницы в нишах и зубчатый парапет придавали каскаду вид своеобразного крепостного сооружения.


47.


48.


49.


50.


51.


52.


53.



Сегодня наша прогулка заканчивается у Орловских ворот. Про Орловские ворота я рассказывала раньше. А сразу рядом с ними находится Орловская водонапорная станция.
В 1887 г. по проекту архитектора А. Ф. Видова на окраине парка построили Орловскую водонапорную башню, одно из двух исторических водоподъёмных зданий Царского Села. В башне высотой в 30 метров размещались резервуары для воды. Для электрической машины и смотрителя соорудили два отдельно стоящих флигеля. Комплекс был соединен с Таицким водоводом, а позднее — с Орловским, и подземными накопительными резервуарами.


51.


52.


53.


54.



В 1744 г. вышел указ Сената о «столблении» царскосельской дороги, на ней установили верстовые столбы и дорога стала «верстовой». (Путевая верста равнялась 500 саженям — 1,0668 километра). Затем появилась практика указывать расстояние до столицы от каждой почтовой станции.
По Царскосельской дороге, начинавшей и заключавшей Московский почтовый тракт, ездили все знаменитые россияне. Большая Царскосельская дорога из столицы в Царское Село, ныне — Московский проспект, Пулковское и Петербургское шоссе, была образцовой по своему устройству и украшению. Она всегда имела надежное покрытие, выполненное с использованием новейших достижений в этой области, и хорошо освещалась фонарями, число которых достигало 1100.
В царствование Екатерины II Комиссия о каменном строении Петербурга и Москвы приняла решение о благоустройстве главных въездов в столицу no Царскосельской и Петергофской дорогам и предприняла замену деревянных указательных на каменные. Решение об очередном благоустройстве дороги было принято в 1764 году. В 1770-х году на Царскосельской дороге стали заменять деревянные верстовые столбы «мраморными верстовыми пирамидами».
В 1775 году установили последний верстовой столб, имеющий одинаковое решение с начальным, в Царском Селе, на границе Екатерининского парка вблизи Орловских ворот как раз у почтовой станции София. От него получила историческое название начинавшаяся тут же Столбовая дорога (ныне — участок Парковой улицы между Екатерининским и Баболовским парками, а также дорога на Александровку), которая приводила к другому, промежуточному верстовому столбу у подножия Пулковской горы.Он находится между входами в Екатерининский и Баболовский парки у Орловских ворот. На одной из граней обелиска прикреплена мраморная доска с косоугольным стержнем солнечных часов, на обороте — дата «1775 года». На двух других досках, изготовленных из гранита, помещены надписи: «От Санкт-Петербурга 22 версты»
Проект солнечных верстовых столбов был разработан Валлен-Деламотом, а строительством руководил Антонио Ринальди.


55.


56.


57.


58.



На этом закончены наши прогулки по Екатерининскому парку в Царском селе.
Буду очень рада если вам понравилось.
Благодарю за внимание.