Это цитата сообщения
TimOlya Оригинальное сообщениеОраниенбаум.Дворец Петра III/2.
Большой или Картинный зал
Центральный зал дворца – Большой или Картинный зал – самое большое помещение дворца Петра III практически правильной прямоугольной формы. Он играл роль Парадного зала и Столовой, поскольку размещается между Буфетной и Кабинетом Петра III. Зал сочетает камерность, комфорт и парадный характер. Большой или Картинный зал обладает потрясающей акустикой - зал использовался для музыкальных концертов, в которых сам Петр Федорович принимал участие. Петр III увлекался музицированием и весьма хорошо играл на скрипке.
Называние Картинный он получил из-за шпалерной (ковровой) развески живописи на стенах, которая была здесь устроена по заказу великого князя Петра Федоровича в середине XVIII века.
Главный принцип этой развески — это размещение различных картин в интерьере на одной стене сплошняком, без рам, не по степени художественной ценности, по жанру или по направлению, а по колористическому решению полотен. Это было традиционно для интерьеров XVIII века.
Суть развески состоит в том, что плоскость стены превращается в живописный красочный ковер. Учитывалось не отдельное полотно, а то общее впечатление, которое достигало умелым сопоставлением картин. На самом деле это большой труд, потому что поменять полотно, если оно неудачно поставлено, невозможно, так как поменяв одно, нужно будет менять все остальные. Полотно большего размера задает тон всем другим картинам чтобы получилось гармоничное сочетание. Почти на каждой стене есть полотно большего размера, которое определяет колорит стены.
Тут есть портреты, пейзажи, натюрморты, картины на Библейские и Мифологические сюжеты. Разные художники, школы, стили и только общее сопоставление и имело весь смысл.
В собрании Петра III было 457 картин - это его личные приобретения, подарки и картины из конфискованных коллекций графа Бирона, графа Листока и других опальных придворных.
Авторами проекта шпалерной развески являются учитель Петра Федоровича академик Якоб Штелин, который был главным воспитателем Петра Федоровича, а затем стал его библиотекарем и художник Лукас Конрад Пфандцельт, автор коронационного портрета императора Петра III.
Коронационный портрет императора Петра III Фёдоровича работы Л. К. Пфандцельта
Полотна размещаются вплотную друг к другу с определенной симметрией. Картины разделяют узкие посеребренные рамы. Иногда картины приходилось подрезать, подшивать, а иногда края дописывались.
Плоскость стен в Картинном зале заполняют 63 произведения искусства западноевропейских школ XVII-XVIII веков.
Среди живописных работ этого зала на первом месте стоят работы Итальянской (Веницианской) школы. В центре Пьетро Либерия «Венера и амур». Для представителей Веницианской школы был характерен контраст – сопоставление света и густых теней. Используя приемы Караваджио художник хорошо изображает как будто осязаемый луч света.
К подобному приему потом прибегали художники других стран. Справа расположена картина Немецкого художника Даниэля Сейта «Смерть Клеопатры».
Портретный жанр занимал особое место в XVIII веке. Мы видим четырех девушек, итальянского мастера Пьетро Антонио Ротари известного Итальянского придворного живописца-портретиста, который прославился рисованием женских портретов. Он умел сочетать парадную импозантность с душевным оживлением и чувственным жеманством. О некоторых девушках мы ничего не знаем, другие являются известными историческими личностями. Крайние слева и справа это дочери Короля Польского и Курфюрста Саксонского Августа Второго. Одна из них была матерью трех последних королей династии Бурбонов, это Мария Жозефа Саксонская. Ее дети — это будущий Людовик XVI, Людовик XVIII и Карл X - последний из королей династии Бурбонов. Крайняя справа — это ее сестра Мария Кунигунда Саксонская которая стала аббатисой.
Анималистический жанр художника Филиппа Петера Рооса, который любил изображать стада животных. Его еще называли Меркурием за то, что он очень быстро писал свои картины. Тут две его работы – «Стадо коз» и «Стадо баранов». Здесь же картины «Голубь, кормящий голубят» и «Наседка с цыплятами» работа Иоганна Грота немецкого художника анималиста, прозванного зверописцем Гроутеном. Изображение тихой жизни птичьих дворов имело назидательный иносказательный смысл. Вместе со своим братом Христофом он работал в России. Его старший брат специализировался только на портретах, а младший предпочитал анималистический жанр и стал первым зверописцем - анималистом в России. Когда Елизавета Петровна открывала новый павильон в Царском Селе, посвященный жизни животных, то специально для художника привозили экзотических зверей и птиц которых он зарисовывал с натуры. Над каждой картиной он работал долго так как трудно было нарисовать вечно копошившуюся живность, и как только узнавали, что он написал новое произведение, то в его мастерскую стремилось попасть множество гостей.
В шпалерной развеске были картины на Библейские сюжеты. Работа Романелли «Самсон убивающий филистимляна ослиной челюстью».
Работа фламандского мастера «Натюрморт с арапчонком, фруктами и попугаем». В фламандской живописи на первом месте стояли натюрморты – яркие краски и оптимизм, так ее можно охарактеризовать.
В Картинном зале сделаны полукруглые углы, и по ним тоже развешаны картины.
По углам справа и слева современные работы Рудольфа Петровича Саусена, который трудился здесь в послевоенные годы и возглавлял бригаду художников реставраторов. Его работы — это повторение старинных работ. «Сцена на кухне» художника Принца и «Битая дичь» повторение художника Грота.
После дворцового переворота и смерти императора Петра III Екатерина вывозит всю живопись и многие предметы из коллекции Петра в Петербург. И они растворяются в Эрмитаже, Академии Художеств и в частных собраниях. Следы многих из них потеряны и соответственно историческая шпалерная развеска была утрачена.
В Советское время, после войны, была проделана огромная работа и только в 60-е годы 20 века будет воссоздана шпалерная развеска в ее историческом облике. Это не мемориальные работы, они не находились на этих местах при Петре Федоровиче. Это очень точечная историческая подборка живописи по списку академика Штелина, который нашли в архиве, где был описан порядок размещения картин в этом зале. Они очень точечно подбирались. Ориентируясь на список Штелина, исследователи в послевоенную эпоху подобрали соответствующие эпохи и школы живописи. Непосредственно из дворца Петра III здесь только четыре произведения, все остальные сюда помещены по аналогии. Представленная сегодня живопись довольно интересная. Это работы XVII-XVIII фламандской, итальянской, немецкой школ - Ротари, Пьетро Либери, ученики Рубенса, Гвидо Рени, Сальватор Роза….
Представленные картины — это подлинные произведения из собрания музеев. Многие работы этой живописной коллекции из собрания Ораниенбаума, многие из них пришли из Центрального хранилища при распределении после войны. Это и Гатчина, и некоторые Петербургские музеи. Шпалерную развеску восстановили в том виде, как она выглядела после войны в советское время в том же количестве в тех же пропорциях.
В шпалерной развеске есть некоторые пропуски, но искусствоведы ведут работу по подбору произведений по размерам и по школе.
Также в Картинном зале есть живописный плафон, который был случайно обнаружен во время реставрации дворца в 2018 году. Реставраторы знали о том, что здесь он когда-то находился, но в процессе обследования наткнулись на чистый холст. Как позднее оказалось, он им был просто затянут и окрашен в белый цвет. При реставрации холст сняли, живопись отреставрировали. Изображенные на плафоне фигурки путти являются аллегорией наук и искусства.
На полу в Картинном зале контурный наборный паркет. Эта тонкая фанера, которая набиралась из дорогих пород древесины. Потом эти наборные фанеры наклеивали на сосновый щит, чаще квадратный, потом щиты выкладывали на дубовые решетки. В XVIII веке наборный паркет не имел большого распространения.
В Картинном зале стоят резные банкетки работы русских мастеров
На каминной полке часы Французской работы.
Кабинет Петра III
Именно в этих стенах император Петра III, правивший 186 дней, размышлял о своих будущих реформах – за это время он подписал 192 указа. Среди них - Манифест о вольности дворянства (дворяне сами могли выбирать, где служить), Закон о веротерпимости (запрет на преследование староверов), Закон о крепостном праве (запрещалось притеснять крепостных).
Кабинет Петра III сейчас являет собой смешанную отделку XVIII и XIX века. Паркеты и потолочная лепка сочетаются с появившейся здесь в XIX веке живописью на охотничьи темы.
Придворная охота – любимейшее развлечение «малого» двора в Ораниенбауме. Ей с азартом предавались как сам великий князь Петр, так и его жена Екатерина.
Реставраторы сумели восстановить эту живопись, которая была практически не видна. И сегодня ее можно увидеть на своих исторических местах. Это живопись немецкого художника Ганса Шмидта, которая была написана в городе Веймаре. Он не приезжал во дворец Петра III, а пишет картины там в Веймере и присылает их в Ораниенбаум, где они устанавливаются в качестве обоев живописных.
Картины на охотничьи темы, созданы по гравюрам Жан-Батиста Удри, который для замка Фонтенбло, для Людовика XV писал эти охотничьи сюжеты. Эти сюжеты, которые напоминают о традициях Королевской охоты во Франции, а также большое количество гравюр увражей (отдельных листов иллюстраций) на эту тему вдохновили Ганса Шмидта. Ганс Шмидт не стремился к портретному сходству. Эти живописные работы были призваны напомнить об атмосфере придворной охоты.
В Советское время они были демонтированы с формулировкой «несоответствующие эстетическому уровню памятника» и хранились в запасниках в руинированном состоянии. После реставрации они вернулись на свои законные места.
Противоположная стена в Кабинете украшена картиной на тему парфорсной охоты – «Конная охота с гончими собаками», когда дичь загоняли до изнеможения.
Над оконными проемами сохранились изображения сцены с оленями на водопое
И охоты на оленей
Темы охоты продолжается в охотничьих трофеях, развешенных на стенах.
Лепной декор перекрытия был возобновлен по формам Антонио Ринальди и обрел необычную тонировку.
Именно ее удалось воссоздать в ходе реставрации.
В Кабинете Петра III стоят напольные часы в ореховом корпусе, сделанные в Германии в 1776 году
Бюро наборного дерева русской работы
Каминные часы XVIII века
Ламберный столик
Камин с экраном
Опочивальня Петра III
Особенным настроением уюта и уединения отличается интерьер Опочивальни.
Спальня Петра III не сохранила исторической отделки времен Петра Федоровича. Кровать с малиновым балдахином стояла в углу. Сейчас на месте кровати находится мемориальный предмет, который был сделан по заказу Петра.
Это бюро-кабинет, выполненный в стилистике шинуазри мастером Франциском Кондором в 1759 году специально для павильона Эрмитаж в парке Фриденталь (нем. долина мира), который напоминал итальянские регулярные сады, Ораниенбаума.
Бюро-кабинет сделан таким образом, чтобы казалось, что это фарфоровая вещь. Это аутентичный мемориальный предмет XVIII века из дворца. Бюро, украшенное в Восточном стиле, является уникальным предметом в стиле шинуазри в мебели. Технология его росписи подобна технологии изготовления лаковых панно Федора Власова. Он украшен китайскими росписями, живописными пейзажами и природными мотивами.
На исторических местах находится живопись в Опочивальне, однако некоторые работы не сохранились, поэтому пустые стены затянуты обычным холстом, тонированным в цвет авторского грунта.
Отдельного внимания заслуживает живописная работа художника Ганса Шмидта «Прелести сельской жизни» созданная на основе работ Антуана Ватто, который вдохновил Шмидта на эти сцены. Галантные сцены в живописи, пасторали, то, что было модно в эпоху рококо. У этой картины раму решили не восстанавливать, поскольку она в корне отличается от всех остальных рам.
Примечательна еще одна вещь в интерьере Опочивальни — это сохранившееся украшение потолка, которое было обновлено в 1880-х годах. В его лепном оформлении впервые встречается орнаментика так называемого цветка Ринальди – это две скрещенные цветущие ветви, которые перевязаны бантом. В дальнейшем архитектор Антонио Ринальди будет использовать эту композицию в качестве своеобразной подписи в декоре всех своих построек.
Единственный снаряд, который попал во дворец Петра III во время Великой Отечественной войны попал сюда, в спальню. Он попал в дымоход и от взрыва была разрушена стена и камин изумительной красоты, который здесь находился.
Это был лепной штукатурный камин с обилием полочек. Камин в процессе реставрационных работ не был воссоздан, это планируется сделать в дальнейшем. Сейчас можно увидеть музейную реконструкция этого камина, которая выполнена с довоенной фотографии.
Паркеты дворца Петра III были обновлены, так как паркет XVIII века сохранился лишь в виде вставок, во второй половине XIX века. Так что эти паркеты, повторяющие рисунок XVIII века.
Будуар во дворце Петра III
Самым грациозным из интерьеров дворца Петра III является Будуар императора.
Стены Будуара когда-то были обтянуты голубым атласом с вышивкой ворсистым шелком, но в конце XIX века отделку изменили, здесь появились высокие деревянные ореховые панели с декоративной деревянной отделкой резьбой в стиле второго рококо.
Очень важным украшением Будуара является сохранившаяся с XVIII века намазная сюжетная лепка на потолке, созданная по эскизу Антонио Ринальди для Петра Федоровича. На этой лепке изображены 4 сюжетные композиции на темы из жизни крепости Петерштадт, которые повествуют о потешных баталиях, которые проходили здесь в Ораниенбауме.
— Поединок двух гусар.
— Часовой с мушкетом на одном из бастионов крепости.
— Кавалерийский дозор
— 4 корабля на малом увеселительном морем (так назывался современный Нижний пруд в парке). На этом пруду у Петра Федоровича были корабль, две галеры и фрегат, построенные в 1/4 реальной величины — фрегат «Святой Андрей», корабль «Ораниенбаум» и галеры «Екатерина» и «Елизавета». Здесь проходили масштабные военные учения, игры, в которых в летнее время участвовало до двух тысяч человек гарнизона крепости.
Объединяют эти композиции военные атрибуты
В центре потолка увенчанный короной вензель Петра Федоровича составленный из двух латинских литер П и Ф – инициалы великого князя.
Также из Будуара можно было попасть в скромное помещение, где находились флаги располагавшихся здесь военных частей и мундиры Петра III. Сейчас здесь, в гардеробном шкафу, находятся личные вещи Петра III - подлинный мундир полковника Голштинского полка, треуголка и стальная золочёная шпага Петра Федоровича с расписной рукояткой которые вернулись в этот дворец после реставрации.
Из помещения Будуара можно было выйти на балкон, который обращен прямо к парадному плацу. Будучи комендантом крепости, он не раз появлялся в этом наряде на балконе дворца, чтобы поприветствовать своих подчиненных. С этого балкона Петр Федорович мог наблюдать за военными разводами на территории крепости.
Из будуара можно было попасть на винтовую лестницу, по которой можно было спуститься на первый этаж и через служебный коридор выйти с обратной стороны дворца минуя парадный выход.
Рисунок паркета в Будуаре
https://peterhofmuseum.ru/objects/oranienbaum/dvor...III?ysclid=lma0ewe2ki294342662
https://www.citywalls.ru/house23412.html?ysclid=lm9ztwe092669969107
https://ru.wikipedia.org/wiki/Дворец_Петра_III
https://sinekvan.livejournal.com/630323.html
**************
Серия сообщений "***Пригороды Петербурга":
Часть 1 - Николай Леонтьевич Бенуа. Часть вторая. Петергоф.
Часть 2 - «Русский Версаль»: Императорская резиденция Петергоф.
...
Часть 25 - Ораниенбаум.Большой Меншиковский дворец/3.Интерьер
Часть 26 - Ораниенбаум.Ансамбль Петерштадта.Дворец Петра III/1.
Часть 27 - Ораниенбаум.Дворец Петра III/2.
Часть 28 - Ораниенбаум. Верхний парк
