[показать]

Дворец Мезон, в котором он (Мансар) создал все здания и сады, обладает той единственной в своём роде красотой, что и многие иностранцы, приезжая туда, считают это одним из самых красивых творений, что есть у нас во Франции.
— Шарль Перро, 1696 г.

  Мезон сохранил все очарование искусства Мансара — уникального соединения черт почти архаических (высокие остроконечные кровли, каменные слуховые окна, «стаккато» композиции) и самых дерзких по своему замыслу решений. Сочетание центрального павильона пирамидальной формы с низкими, выдвинутыми вперед крыльями определяет оригинальность замка.

Боковые крылья полураскрытого двора значительно укорачиваются. В более поздних сооружениях они еще более сократятся и превратятся в ризалиты основного объема. Во внешнем облике сооружения барочные черты выявлены слабо, на первый план выступают не они, а общефранцузские национальные признаки — высокие крыши, дымовые стояки (трубы), люкарны, специфические французские окна и сама постановка здания на искусственно созданном островке, ограниченном рвом-каналом. Вся же обработка фасадов в основном классицистична — применен прием поэтажного размещения ордеров, и эти ордера и детали построены и прорисованы по всем правилам.

Земли Мезон к северо-западу от Парижа с 1460 г. принадлежат фамилии высших парижских должностных лиц — семье де Лонгёй , относящейся к «дворянству мантии». Один из них, Рене де Лонгёй — богач, обладающий сеньориальными наследственными правами на Мезон и другие владения, приносящие ему значительный доход, увеличивает состояние женившись в 1622 г. на тринадцатилетней Мадлен Буланк де Кревкёр  , дочери Верховного судьи Палаты счетов.

Бракосочетание состоялось в церкви деревни Мезон-сюр-Сен, лежащей на юго-западе от замка. Супруга Рене де Лонгёиль скончалась 11 апреля 1636 г., оставив ему четырёх детей. После её смерти он больше никогда не женился и храня память о покойной прикажет впоследствии украсить новый замок монограммами из двойных инициалов, переплетёнными Мадлен и Рене.

Рене де Лонгёй — честолюбив, благодаря своей ловкости он сумел добиться внимания Ришелье и Людовика XIII. В 1642 г. он становится председателем Парижского Верховного суда. Но в тот же год кардинал умирает, а на следующий и король. Положение Рене становится шатким, когда к власти приходит Мазарини (тот с недоверием относится к парламенту). Тем не менее Рене де Лонгёй сумел укрепить своё положение при дворе и в 1645 г. становится управляющим замков Версаля и Сен-Жермена. Осторожность и покладистость председателя Верховного суда позволяет ему пережить Парламентскую Фронду, он полезен Мазарини во время переговоров Двора с Парижским парламентом, и 11 марта 1649 г. участвует в подписании договора между ними в Рюэле.

Занимаясь реконструкцией своего фамильного поместья Рене в 1642 г. приглашает знаменитого Франсуа Мансара. Заказчик хочет заменить небольшой семейный замок соответствующим своему положению и состоянию сооружением — дворцом, достойным принять монарха (тем более, что невдалеке расположена королевская резиденция Сен-Жермен). Строительство идёт трудно и стоит дорого: архитектор известен неэкономным расходованием средств заказчика: уже возведённое правое крыло было снесено, то ли по причине неудовлетворенности зодчего своим творением, то ли из-за его же просчетов в конструкции. В 1646 г. здание подведено под крышу. Оформление интерьеров завершится ещё через три года.

В 1650 г. Лонгёй становится суперинтендантом финансов, получив эту должность благодаря поддержке влиятельных лиц при Мазарини; это вершина карьеры. Он собирается возглавить министерство финансов, когда разражается Фронда Принцев. В апреле 1651 г. Рене принимает во вновь построенном замке тринадцатилетнего Людовика XIV, регентшу Анну Австрийскую, брата короля герцога Анжуйского, а также двор. Несмотря на оказываемую честь кардинал подозревает председателя в двуличии: Мазарини боится, что Рене — сторонник Гастона Орлеанского и Конде.

Неприятные чувства у двора вызвал и новый дом (один из красивейших в Иль-де-Франсе). Строительство его обошлось хозяину в 6 миллионов ливров — астрономическую по тем временам сумму. Злые языки утверждали, что лучше не углубляться в её происхождение . 5 сентября 1651 г. при утверждении нового состава министерства король отстранил де Лонгёй от должности суперинтенданта. Это опала. В 1653 г. у него забирают место управляющего замками Версаля и Сен-Жермена: признаётся несовместимость этого поста с званием председателя Верховного суда. В течение пяти лет Рене благоразумно остаётся в стороне от двора.

С 1656 г. Мазарини, чья власть укрепилась, не считает де Лонгёй более опасным: он вновь входит в милость, выдаёт свою дочь за маркиза де Суакур  , дворянина Покоев короля и Главного гардеробничего короля. В 1658 г. Мезон становится маркизатом. Король разрешает обнести стеной владения Рене, что является привилегией потомственных дворян. Кроме того монарх жалует ему должность управляющего охотничьими угодьями Мезон и дю Менсиль. Возобновляются работы в парке, развивающего принципы французских садов.

Перед замком от леса прокладывают длинную въездную аллею, начинающуюся Северными воротами (или Воротами короля; год строительства — 1660). Далее анфиладу пространств последовательно продолжают три двора сложных геометрических форм: 1-й, 2-й и курдонёр, ограниченный рвом и балюстрадами ещё в 1651 г.. В 1658—1660 гг. Мансар строит роскошные конюшни на 2-м дворе. Здание, рассчитанное приблизительно на сорок лошадей, состоит из двухъярусного павильона, напоминающего решением центр замка и боковых крыльев с одноосевыми одноэтажными павильонами на концах.

Кроме собственно конюшен, оно включает манеж, большую галерею и бассейн для водопоя. По роскоши наружной отделки сооружение могло соперничать с аналогичными постройками в Шантильи и Версале. Фасады галерей и угловых павильонов архитектор обработал четким ритмом тосканских пилястр. Центральный объём над шестиколонным портиком украшают коринфские пилястры под треугольным фронтоном. Все здание завершено высокой мансардной кровлей. В 1668 г. у деревни сооружены ворота, называемые «те, что со стороны д’Эрбле»  

Достопримечательность садов — гидравлическая машина, предназначенная для подъема воды из рукава Сены. Сооружённая ещё в 1634 г., совмещенная с мельницей, она обеспечивает работу фонтанов и является частью спектакля, демонстрируемого посетителям парка [3]. Как и замок внушительное сооружение из павильонов и галерей украшено мансардной шиферной крышей.

В конце центрального партера, на берегу Сены, устроили купальню: сложную систему сходов, закрытых и полуоткрытых пространств и бассейнов для принятия водных процедур, украшенных скульптурой и фонтанами  В 1671 г. состоялся ещё один визит монарха в Мезон. Причины его печальны: смерть второго сына короля герцога Анжуйского в Сен-Жермен-ан-Ле. Король остаётся в замке Мезон несколько дней.Рене де Лонгёй умирает в Париже в 1677 г. в возрасте 82 лет.

Среди наследников Рене де Лонгёй стоит отметить его внука, Жана Рене де Лонгёй. Ему отошла и должность председателя Верховного суда. Кроме того он президент Академии наук. Жан Рене – человек Просвещения, сведущий в эпистолярном жанре и философии. У себя в замке он часто принимает учёных, писателей и философов.

Среди них Вольтер, которого вельможа причисляет к своим друзьям. Тот часто бывает здесь. Достоверно известно, что именно в Мезоне Вольтер написал «Генриаду». В 1723 г. произошло два события в замке: Вольтер серьёзно заболел, вызвали врача из Версаля, поставившего неутешительный диагноз – оспа. Философ чуть не умер в замке. Пришлось приглашать кюре Мезона. Но благодаря уходу за больным, предоставленному хозяином замка, гость поправился, и смог покинуть гостеприимное жилище. Когда Вольтер выезжает из занимаемых помещений, воспламеняется балка от камина, в течение нескольких недель непрерывно обогревавшего его комнату. Пожар разрушил часть дворца. Но этот несчастный случай не испортил дружбу маркиза с Вольтером.

Жан Рене де Лонгёй сам умирает от оспы в 1731 году в возрасте 31 года. Его единственный шестимесячный сын, Рене Проспер, последний потомок семейства де Лонгёй по мужской линии, погибает из-за нерадивой няньки на следующий год.Земли Мезон переходят к Марии Рене де Бельфориэр  , маркизе де Суакур; через несколько лет после её смерти дворец достаётся её внуку Луи Арману, маркизу де Суакур. Наследство обременительно: спустя век после постройки замок нуждается в ремонте, необходимы средства на его содержание. Но у нового владельца их нет. Начиная с 1746 г. маркиз пытается продать замок.

Дважды Мезон чуть не купил Людовик XV: 1-й раз для мадам Помпадур в 1747 г.. Маркиза посетила замок и сообщила королю, что он ей понравился. Монарх, побывавший здесь следом, тоже остался доволен, и, повидимому, заинтересовался покупкой; но в конечном счёте без объяснения причин отказался. 2-й раз в 1770 г. король несколько дней живёт в Мезоне в обществе графини Дю Барри. Последняя упрашивает короля приобрести для неё дворец.

Королевский архитектор, приглашённый для приведения здания в порядок представляет монарху планы, согласно которым следует произвести коренные изменения в структуре замка, чтобы он соответствовал нормам комфорта 18-го столетия. Перед значительной суммой затрат Людовик XV вновь отказывается от приобретения дворца. Пройдёт ещё более 30 лет пока найдется покупатель для этого слишком помпезного и неудобного по меркам XVIII века строения. Это будет граф д'Артуа.

 
Мезон достаётся двадцатилетнему брату Людовика XVI в 1777 г.; тот искал жилище поблизости от Сен-Жермена, ожидая завершения реконструкции отведённого ему Нового замка, ради цели восстановления которого королевская казна выплачивает графу д’Артуа ежегодно 600 тысяч ливров.Предпринимая работы в Мезоне, граф задействует Франсуа-Жозефа Беланже, создающего в 1779—1781 гг. неоклассическое оформление новых интерьеров. Для Летней столовой гипсовые статуи времён года выполнили скульпторы Фуко, Гудон, Буазо и Клодион. По желанию владельца проёмы вестибюля, которые Мансар заполнил великолепными кованными решётками, остекляют, решётки демонтируют.

Первые платежи казны, предназначенные для Нового замка, истрачены в Мезоне. В конце концов работы в Сен-Жермен заброшены. Но и планы переустройства Мезона не будут завершены никогда: легкомысленность и мотовство графа привели его финансы в весьма плачевное состояние. Граф д’Артуа столь скомпрометирован своими непримиримыми консервативными взглядами, что Людовик XVI сам, после взятия Бастилии, просит того эмигрировать. И 17 июля 1789 г. он уезжает, оставляя долгов на 40 млн ливров, что почти в 27 раз превышает цену в 1,5 млн ливров, заплаченную за Мезон при покупке в 1777 году.

 
В 1792 г. на усадьбу Мезон накладывается секвестр, как на имущество эмигранта Шарля Филиппа Капета. В 1793 г. замок опустошён: его обстановка вывозится в Сен-Жермен и распродается.В 1797 г. при Директории решено переместить в Лувр решётки вестибюля, где уже более двух столетий они и находятся: одна перед входом в галерею Аполлона, другая в Павильоне часов. Замок же и поместье выставлены на продажу. Для облегчения торгов усадьба раздроблена на отдельные участки.

У администрации Департаментов, ответственной за распродажу, есть тринадцать претендентов на покупку частей поместья. Однако в последующие дни директор Управления записями гражданских актов отказывается подписать купчую несколькими покупателями и вследствие закулисных махинаций по акту 2 декабря 1797 г. всё переходит к некоему Ланшеру (фр. Lanchère). Гражданин Ланшер, коннозаводчика, поставляющий лошадей армии, богач, выкупивший многочисленное национализированное имущество, использует только конюшни, оставляя замок в состоянии, брошенном графом д'Артуа. В 1804 г. он перепродает замок вернувшемуся во Францию многолетнему воинскому соратнику Наполеона Жану Ланну.

Маршалу Империи ранее принадлежал отель Кински в Сен-Жерменском предместье, а затем ещё бо́льший на улице Варенн: отель Роган-Шабо. Придерживаясь в городе пышного образа жизни, как того хотел император, для отдыха с женой Луизой (второй супругой, после развода с первой) и пятью детьми, Ланн и приобрёл Мезон. Он любит принимать здесь друзей в более раскрепощенной, чем при дворе, обстановке. Маршал приступает к завершению начатой графом д'Артуа реконструкции замка: дворец заново мебелируется и украшается, переделываются некоторые интерьеры. Не оставляет владелец вниманием и сады. По его замыслу там высаживают тополя имитируя расстановку войск в битве при Монтебелло (фантастический титул герцога Монтебелло ему даровал император). Вновь проложенным аллеям маршал дал названия наполеоновских побед и генералов Империи. В парке, который отныне занимает свыше 300 га ,разбита площадь Наполеона. При Лане в Мезоне устраивают овчарни, где содержат сотни баранов-мериносов.

Супруга маршала остается в замке Мезон, когда он отбывает на вторую австрийскую компанию. Через некоторое время она получает собственноручное послание императора :
«Маршал умер в это утро от ран, которые он получил на поле битвы. Моё горе сравнимо с вашим. Я потерял наиболее верного генерала моих армий, моего товарища по оружию вот уже в течение 16 лет, которого я считал своим лучшим другом. Его семья и дети будут всегда находится под моим особым покровительством. И как гарантию, я пожелал написать вам это письмо, так как чувствую, что ничто не может облегчить естественную боль, которую вы испытываете».

Герцогиня Монтебелло в 1810 г. стала Первой придворной дамой императрицы Марии Луизы, с которой будет довольно близка, хотя жизнь при дворе герцогине будет не по нутру, и при любом удобном случае она уезжает в Мезон. После падения Империи в 1818 г. вдова маршала продает имение нуворишу Жаку Лаффиту .

 
Сын плотника из Байоны, поступивший на службу к швейцарскому банкиру Перего  , который будучи во времена революции банкиром Комитета общественного спасения, одновременно был банкиром дворян-эмигрантов, а затем финансовым советником Наполеона, Лаффит, разжившийся в эпоху Империи, сменит в 1814 г. Перего на посту управляющего Банка Франции, на котором останется до 1820 г.. При Реставрации Лаффит принадлежит к либеральной оппозиции, и по иронии судьбы в бывшем жилище Карла Х собирается кружок противников Бурбонов. При Луи-Филиппе у банкира начинаются финансовые трудности.

Несмотря на помощь короля, лишь ценой ухищрений с бумагами на право владения Мезоном, Лаффиту удаётся сохранить поместье от кредиторов. Ради восполнения гигантских финансовых потерь от неумелых вложений в недвижимость, он пытается продать Мезон. Не найдя покупателя на столь крупный объект он дробит земли парка на небольшие участки, застраиваемые особняками по принципу английских городов-садов. Но денег всё равно не хватает: для увеличения площади под коммерческую недвижимость Лаффит сносит конюшни Мансара и оранжереи.

Засыпают ров вокруг курдонёра и уничтожают балюстрады обрамляющие его. Для собственных нужд Лаффит оставляет только часть сада площадью 33 га, прилегающую к замку и названную Малым парком, реформированным в английском стиле. Наследница Лаффита и его супруги - единственная дочь Альбина Лаффит,княгиня Москворецкая (фр. Princesse de la Moskowa), вдова маршала Нея, после года владения остатками усадьбы в 1850 г. продает Мезон создателю страхового общества "Солнце" Тома де Кольма (. Тот пытается украшать Малый парк. Большой же парк во времена Второй Империи становится излюбленным местожительством высшей буржуазии.

В 1877 г. после смерти Кольма имение выкупает русский художник Василий (Вильгельм) Тильманович Громме. Но надежды, что артист будет прилагать усилия к сохранению замка и парка не сбываются: новый владелец озабочен лишь получением прибыли со своих инвестиций. Он отчуждает северо-восточную часть малого парка. 1-й и 2-й дворы, созданные Мансаром, уничтожены полностью; остатки курдонёра ограждают решёткой из замка де Майи . Замок практически заброшен.

Громме скончался в 1900 году, а вновь созданные участки под застройку распродаются до 1904 г.. Замок вновь выставлен на торги. В январе 1904 г. имение выкупает строительный подрядчик Жозеф Симонде , и сообщает о своих намерениях снести замок и разделить остатки малого парка на участки для строительства. Владельцы окружающих вилл в шоке. Они мобилизуют все силы; инспирированная ими в печати компания приводит к тому, что государство в последний момент, в 1905 г. выкупает дворец. 14 июля 1912 г. замок открывает свои двери для широкой публики .Местность, где расположен дворец, и поныне респектабельный буржуазный район, в отличие от, скажем, Сен-Дени. Печально только, что он носит имя человека, который не только не приложил усилий к созданию замка, но непосредственно виновен в уничтожении комплекса.

Галерея владельцев Мезон

Последовательно сверху вниз и слева направо:Граф д'Артуа,Рене де Лонгёй,маршал Жан Ланн,Жак Лаффит

Архитектура дворца представляет собой развитие идей, которые Ф. Мансар использовал в Блуа: Мезон имеет много общего с крылом Гастона Орлеанского. П-образный план, поэтажное, идущее от ренессансных традиций, членение фасадов с классическим чередованием ордеров, высокие мансардные крыши из серого шифера роднят оба здания. В отличие от Блуасского замка, лестничный объём смещён из центрального павильона, но при этом также прост в планировочном и невероятно усложнён в пространственном решении многоярусных сводчатых перекрытий. Если фасады – яркий пример классицизма XVII века, то барочные по пластике интерьеры - шаг на пути развития к Большому стилю Людовика XIV. В структурном отношении Мансар делит замок Большой лестницей на четыре апартамента:

На 1-м этаже, слева, это апартаменты Рене де Лонгёй, включающие Салон пленников с камином, прославляющим победы Людовика XIII в тридцатилетней войне, оформленным Жилем Гереном .

[показать]

 Вестибюль Рене де Лонгей

Апартаменты Артуа

Будуар графа Артуа

зеркальный зал

Королевская спальня

Этим же скульптором по эскизам Жака Саразэна   выполнены орлы в вестибюле и барельефы в люнетах распалубок сводов, символизирующие четыре стихии; канелированные колонны дорического ордера, многочисленные пилястры и филенки, щедро украшенный свод придают этому монохромному классицистическому в деталях интерьеру барочную пышность; неоклассические апартаменты графа д'Артуа, расположенные справа, состоят из столовой офицеров, летней столовой и салона для игр, по проекту Ф.-Ж. Беланже оформленных искусственным мрамором Николя Люильером 

Комната пленников   

Большая лестница Ф. Мансара украшена фигурками путти, сидящими над сандриками в простенках - символизирующие искусства группы выполнены Филиппом де Бюистэ  согласно эскизам Ж. Саразена. Медальоны десюдепортов с изображением Аполлона и Дианы работы скульптора ван Опсталя .

Столовая 

 На 2-м этаже слева находятся так называемые Итальянские апартаменты, оформленные Ф. Мансаром. Они состоят из Большого верхнего   зала, украшенного выполненными на мануфактуре Гобеленов шпалерами XVIII века представляющими "Охоту Максимилиана"; соединённого с ним аркой салона Геркулеса ; комнаты Короля с альковом; двухъярусного Итальянского кабинета, барабан купола которого украшен сдвоенными гермами (мотив который творчески переработает Л. Лево в Большом салоне замка Во-ле-Виконт); и миниатюрного овального Зеркального кабинета, украшенного деревянными лакированными панелями с росписью Мишеля Корнейля и зеркалами, имитирующими окна в простенках между ионическими канелированными пилястрами, инициалы М и R на панелях под зеркалами напоминают о Мадлен и Рене де Лонгёй. Справа от Большой лестницы над апартаментами графа д'Артуа находятся комнаты маршала Ланна, ранее называвшиеся покоями королевы. Оформленные в стиле ампир с имитирующим лепку фризом, выполненным из папье-маше на мануфактуре Жозефа Бонэ в 1813 г., и затянутыми шёлком стенами, они украшены мебелью работы Франсуа-Оноре-Жоржа Жакоба, картиной Анри-Пьера Бланшара "Возвращение останков Наполеона с острова Св. Елены" и копией портрета маршала Ланна

[показать]

Зал картин и эстампов

Женский будуар

Большой кабинет

Большая гостинная

[показать]

Салон Геркулеса

[показать]

Покои маршала

Кабинет Рене

Комната с лепниной 

[показать]

Вестибюль

[показать]

[показать]

Кухня

1.Portrait de Charles-Philippe de France, futur Charles X. Peintre anonyme

2.Portrait de Charles-Philippe de France, futur Charles X, peint en 1773 par Jean-Martial Frédou.

Louis14.Justus van Egmont - Portrait of Louis XIII of Franc

и фото сайтаhttp://www.voyagesenfrance.ru/maisons-laffitte/

[показать]

[показать]

[показать]

[показать]

[показать]

[показать]

 Третий этаж центрального павильона занимает помещение называемое Обсерваторией.

Ссылки
 Mérimée — Министерство культуры Франции.
 Babelon, J.-P.; Mignot, C. François Mansart, le génie de l'frchitecture. — Paris: Center historique des Archives nationales, 1999. — 16 с.
Перейти к: 1 2 3 Mignot, C. Le château de Maisons. — Paris: Partimoine, 1998. — 18 с.
Леврон, Ж. Лучшие произведения французских архитекторов прошлого. — М.: Стройиздат, 1986. — 71 с.
Blondel, J. F. L'Architecture française (Reprint 1756). — Paris: Librairie Centrale, 1904.
Перейти к: 1 2 Mignot, C. Le château de Maisons. — Paris: Partimoine, 1998. — 19 с.
Mignot, C. Le château de Maisons. — Paris: Partimoine, 1998. — 1 с.
Mignot, C. Le château de Maisons. — Paris: Partimoine, 1998. — 26-28 с.
Mignot, C. Le château de Maisons. — Paris: Partimoine, 1998. — 34 с.

http://www.voyagesenfrance.ru/maisons-laffitte/