18  век аксесуары   [640x480]текст

snegofeya.livejournal.com/1016952.html

"Два века британской моды в Кремле", часть 2: аксессуары и др.
Платья смотрим в предыдущем посте.

Переходим к аксессуарам. Веера.

Ну всем известная тема, про то, что дама веером не только "махалась", но и выражала свое отношение к клеящемуся мужчине.

Однако ж узнала, что нужен был веер не только для этого. Изображение на веере давало представление о политических взглядах дамы или ее эстетических предпочтениях. То есть по сути, считайте - юзерпик. Еще на веерах изображались всякие памятные события: свадьба, военные баталии или там запуск воздушного шара. А на одном из вееров VXIII века, например, был мотив – стенная роспись Геркуланума (который как раз открыли в 1738 году).

Смотрим на веера:
[450x360]
Веленевая бумага, стиль шинуазри, основа – перламутр.

[448x299]
Веер. Франция,1890-1900. Расписной шелковый газ, французское кружево, плетенное на коклюшках, перламутр. Ручная работа. Мастер - художник Роно-Тютен.
Шел в комплекте к туфлям и платью тех же расцветок.

[448x299]
Веер. Британия, около 1790. Бумага, гравюра, ручная роспись, резьба по слоновой кости. Ручная работа.

[320x240]

[468x319]

[400x267]
Веер (1760-е), веленевая бумага, гуашь, резная расписная и позолоченная слоновая кость, ручная работа.


Головные уборы.

[640x480]
Дамская вечерняя шапочка. Британия, около 1820г. Шелк, хлопок, бумага, проволока.

[355x450]
Британия, 1840–1849 гг. Шелк, лен, картон, хлопок, проволока; ручная работа.

[450x446]
Шляпка из перьев цесарки.

Еще было совершенно зверское украшение для шляпы из перьев и...скальпов колибри.
Зонтики.

[353x450]
Зонтик - Британия, 1870-е гг. Слоновая кость, шелк, кружево, плетенное на коклюшках.
Изготовлен из брюссельских кружев, нашитых на сетку машинного производства.

[408x272]
он же.

[448x299]
Зонтик. Лондон, 1810-1811. Шелк,сталь,серебро. Ручная работа. Оригинальная телескопическая ручка.


Сумочки.

[359x450]
Сумочка 1790-1800. Взялась она просто - раньше женщины распихивали мобильники и пудреницы все штуки в карманы, которые крепились на нижних юбках на поясе. Но потом фасон юбок стал более облегающим и карманы...вышли наружу. Вот и получились сумки.

[355x281]
Дамская сумочка - Британия, 1820–1830 гг. Шелк; ручная работа.

Цитата: "Эта скромная сумочка 1820-х годов повторяет простую квадратную форму более ранних фасонов, но украшающий ее узор с цветочными мотивами типичен для английского рукоделия 1820–1850-х годов. Объемная вышивка синелью и аппликация из шелкового муслина, модные в тот период, создают трехмерность узора и реализмв изображении роз, анютиных глазок, жимолости и огуречной травы".
Аппликация очень клево смотрится.

[408x500]
Дамская сумочка. Британия,1830-е гг. Канва, позолоченный бисер, шерсть, синель. Ручная работа. Берлинская вышивка гарусом.

[406x271]
она же.

Итак, наконец-таки обувь.

[показать]
Женские туфли с паттенами. Британия, 1730-1750-е гг. Кожа, узорный шелк, шелковая лента. Ручная работа.
Дерево, кожа, бархат, шелковая лента.

Паттены - это а-ля галоши с деревянной или кожаной подошвой, которые надевались на обувь, что б та не сильно портилась. Крепеж - ремешки или ленты.

В конкретно этом случае - паттены больше декоративные, т.к. тоже сделаны из тканиь(бархат?) и хорошо сохранились. Хозяйка явно не топала в них по лужам, а максимум разгуливала в саду.

Еще на витрине стояли просто паттены (без туфель), подходят две девушки: "клево, как только нога не вываливалась из них?". Прочитать комментарии, о том, что это, увы, не судьба...

[355x281]
Домашние туфли - Британия, 1720–1740 гг.
Кожа, атлас, золотая и шелковая тесьма; ручная работа.

Цитата: "Женские туфли, предназначенные для помещений, как правило, выполнялись из узорного шелка. Они также украшались вышивкой или аппликацией из тесьмы. Украшение передней части туфель вертикально нашитыми полосами золотой тесьмы вошло в моду в 1730–1740-х годах. Загнутый вверх мысок и фигурный каблук являлись новинкой моды, отражавшей эстетику дизайна в стиле рококо. Эти туфли застегивались с помощью пряжек. В XVIII веке модные туфли изготавливали для клиента на заказ, хотя в Британии уже появлялись промышленные стандарты, в частности, обувщики стали придерживаться стандартных размеров".

[262x196]

[448x299]
Паттены. Британия,1720-1740. Дерево, железо, кожа, бархат. Ручная работа.
"Данный образец с узким носом в точности повторял форму модных туфель. Углубление сзади предназначено для невысокого каблука".

[350x585]
Вверху - женские кожаные туфли, 1797 год, внизу - чехлы для женских туфель, 1797 год, кожа, сталь, ручная работа.

Кстати, обратите внимание: узкий мыс, практически современный.

[448x299]
Женские ботинки. Британия или Франция, 1830-1850.Кожа,шелк. Ручная работа.
"Ботинки, высотой до щиколотки, с верхом из муарового шелка и боковой шнуровкой, являлись чуть более прочной альтернативой шелковым туфелькам"

Образцы английского печатного текстиля. .
Ткани и рисунки для тканей. Очень тонко и красиво, фотографии не передают.

[468x323]

[299x448]
Декоративная ткань. Лен,хлопок. Печать с медной доски, Англия, 1769.

[286x379]
Плательная ткань. Англия,около 1760-1762. Узорный шелк.
"Этот изысканный шелк по преданию являлся частью платья королевы Шарлотты. Шарлотте было 17 лет, когда она в 1761 году вышла замуж за короля. К этому времени относится и создание платья".

[378x528]

[336x410]
Рисунок для тканного шелка. Англия, 1747. Согласно рекомендациям этого периода, "рисунки должны быть открытыми и воздушными,составленными из разнообразных цветов,небрежно разбросанных и гарнированных".


И напоследок - кружева.
Вот уж по что я не фанатка кружев, но тут - стояла рот открыв.
Игольные кружева, кружева Валансьен, Брюссельское кружево плетеное на коклюшках - как звучит (коклюшки, кстати, это вот что)! И как выглядит! Тончайшие узоры, кажется даже фотошопом такого не нарисовать. А они плели.

Техника некоторых видов кружев позволяла работать нескольким рукодельницам одновременно, а потом скреплять их куски в цельное изделие. А вот на те ленты, что плелись в одиночку, могло уходить по году на полметра (вот что значит - не было интернета у людей, развлекались как могли).

[600x450]

[500x464]
Оборка (часть гарнитура). Франция, 1867г. Кружево, шитое иглой, льняная нить.
Автор узора - выдающийся художник XIX века Альсид Руссель за этот гарнитур был удостоен медали на Парижской Международной выставке в 1867 году.

[320x240]
Чепец

[360x336]
Часть чепца "кружевной головки";.
Брюссель и Валансьен, ок. 1730г.
Кружево, плетенное на коклюшках, льняная нить.
Узкая оборка по краю - образец более простого также плетенного на коклюшках кружева в стиле "валансьен".

[299x448]
"Кружевная головка". Брюссель, 1740г.Кружево, плетенное на коклюшках, льняная нить.

[310x448]
Кружевные ленты для чепца. Брюссель,ок.1740-1750. Кружево, шитое иглой, тончайшая льняная нить. Кружевные ленты могли служить дополнением к нарядам ярких и насыщенных цветов.

И перчатки:
[302x434]
Дамские перчатки к вечернему туалету.
"Кожаная кисть, к которой пришиты краги из шелковой сетки с узором в виде бабочек, вышитых в технике аппликации из атласа и вышивки".
Это такой элегантный эконом-вариант - не надо было тратится на кожу до локтя.

(17 комментариев | написать)

Comments:

From: chertenka_13 Date: Декабрь 1, 2008 12:12 pm none (UTC)     (Link)