Это цитата сообщения День_рождения_любви Оригинальное сообщение

Мэрилин Монро.

Одной из самых известных женщин ХХ века Мэрилин Монро - 100 лет. Как кинозвезда совершила сексуальную революцию на экране и вывела эротизм из спален на улицы, а также почему ее впору считать иконой феминизма своего времени?

Первое профессиональное фото Нормы Джин, будущей Мэрилин Монро, было лишено глянцевого лоска - оно было сделано на оборонном заводе. Шел конец 1944-го, 18-летняя девушка работала на предприятии Radioplane в Калифорнии, где собирали беспилотники для тренировки зенитчиков. Получить эту работу (а вместе с ней и заработную плату) Норма, как и множество других женщин, смогла лишь благодаря войне - большинство мужчин с военных заводов были переправлены на фронт. Ее муж Джеймс Догерти служил в торговом флоте.


Норма Джин на заводе, 1944

На завод прибыл армейский фотограф Дэвид Коновер, которому поручили запечатлеть рабочих оборонной промышленности. Норму за станком он, конечно, обнаружил неслучайно - начальство завода вывело ее, посчитав, что молодая работница для снимков подойдет лучше всего. Коновер же предоставленной моделью оказался попросту заворожен - он не только нащелкал с ней целый фотосет на заводе (в том числе и на дорогую цветную пленку Kodachrome), но спустя несколько месяцев взял увольнительный и увез юную девицу в фототур по Калифорнии.


Норма Джин Бейкер, будущая Мэрилин Монро, с ее первым мужем Джеймсом Догерти, остров Святой Каталины, 1943

Супруг Нормы, служивший в то время в Тихом океане, был в ярости - молодая жена уехала на несколько недель в пустыню на машине какого-то рядового, чтобы делать фотографии? Супруга в ответных письмах взывала к чувству патриотизма мужа - мол, снимки нужны для поддержки боевого духа солдат.

На деле же фотограф надеялся продать свои работы в журналы, а для модели это было не просто первое портфолио, но и робкий шажок в мир, покинуть который она уже ни за что не согласится. Замужеству Нормы и Джеймса, заключенному еще в 16-летнем возрасте, оставалось чуть больше года. Летом 1945-го Норма подписала свой первый контракт с модельным агентством.

Тогда же Норма Джин впервые перекрасилась в блонд и взяла псевдоним Мэрилин Монро, соединив имя актрисы Мэрилин Миллер с девичьей фамилией матери. «В детстве, когда я заикалась, мне особенно трудно давались "М". Была необыкновенно робкой, а моими инициалами стали именно те буквы, которые мне было труднее всего выговаривать», – рассказывала Монро.



Первую главную роль Мэрилин Монро получила в мюзикле Фила Карлсона «Леди из кордебалета» 1948 г. В прокате малобюджетный фильм провалился, но именно ради него актриса стала блондинкой. Чтобы окончательно войти в образ дивы, она часами трудилась над осанкой, походкой, выгодным макияжем и позами, а ради фигуры заменила традиционные гарниры морковкой. «В душе я самый настоящий кролик: сырая морковь мне никогда не надоедает», – иронизировала над этим Мэрилин Монро.

Пинап-журналы к концу войны превратились в гигантскую индустрию. Благодарить за это следует в первую очередь американскую власть, которая в годы войны организовала массовый поток подобных изображений на фронт, - календари, журналы и открытки с изображенными на них девушками должны были поднимать боевой дух и напоминать, за какую красивую жизнь солдаты на самом деле борются. Пинап-красоток вешали на стены бараков, в кабины машин и танков, на фюзеляжи истребителей и бомбардировщиков.


Норма Джин, штат Калифорния, 1946

По окончании войны остановить разросшуюся индустрию не смог бы даже самый рьяный пуританин - табу на пинап-снимки рухнуло. Общество к ним привыкло и забыло о своем довоенном чистоплюйстве. Компании всех сортов массово открыли для себя маркетинговый трюизм «секс продает».

Девушки в разных одеяниях и позах рекламировали все подряд, их изображения можно было встретить на любом товаре от коробки из-под спичек до колоды карт.

Несмотря на то, что труд моделей оплачивался скудно, индустрия процветала - к тому же рабочие места на заводах, которые в военные годы успели нанять множество женщин, стали освобождать ради вернувшихся с фронта солдат. В США наступил очередной социокультурный перелом - именно на его пороге Норма Джин и пришла в индустрию развлечений.


Мэрилин Монро на фотосессии, 1948

Всего за год модельной работы Норма Джин стала неофициальной королевой калифорнийского пинапа. Однако работа была изнурительной и не могла обеспечить ей финансовую независимость. Тем временем Голливуд, который был от красотки на расстоянии руки, переживал очередную кардинальную трансформацию.

Послевоенный американский кинематограф столкнулся с неожиданным конкурентом в лице телевидения. В борьбе за зрителя он прибег к той же избитой максиме, что и пинап-индустрия, - несмотря на строгий кодекс Хейса с его сводом запретов, кинематографисты в целом чувствовали себя свободнее телевизионщиков.

Голливуд вновь, как в 1920-х, запустил конвейер секс-символов. Этому способствовали и самые ходовые женские амплуа послевоенного кино - роковая женщина из нуаров (в ее новой итерации можно увидеть ту самую женщину, которая обрела неожиданную власть, пока мужчина прозябал на фронте), а позже и сверхженственная блондинка или секс-бомба (сам эпитет берет начало из фильма Bombshell - «Взрывоопасная красотка» с Джин Харлоу, которую сама Мэрилин боготворила с детства).

Конечно, для того, чтобы попасть на постер нового фильма студии Fox, осветлить волосы было недостаточно - и Норма Джин это прочувствовала на собственной шкуре.

Став моделью сразу после войны, до конца 1940-х Монро безуспешно штурмовала киноиндустрию, довольствуясь эпизодическими ролями с парой строчек диалога. Карьерный путь вовсе не был прямой дорогой вверх - в какой-то момент ей даже пришлось вернуться к пинапу. Считается, что судьбоносной в этот период стала ню-съемка. Стесненная в средствах Норма, которой банально нужно было заплатить за жилье, согласилась позировать голой за жалкий гонорар в размере 50 долларов.

Эти кадры на фоне красного бархата, сделанные фотографом Томом Келли, через пару лет всплыли в прессе и обернулись для звезды большим скандалом, а затем с их помощью был с оглушительным успехом запущен первый выпуск журнала Playboy. Это, впрочем, была далеко не первая ее откровенная фотосессия. Для съемок в таких проектах Норма пользовалась псевдонимом - Мона Монро. В кино она скрывалась под немного иным вымышленным именем - Мэрилин.


Мэрилин Монро в объективе фотографа Тома Келли, 1949

Удача улыбнулась начинающей актрисе в начале нового десятилетия - в 1950-м на экраны вышли «Асфальтовые джунгли», где благодаря двум коротким сценам Монро, как принято считать, была замечена индустрией. Сразу за культовым нуаром последовала еще одна небольшая, но успешная роль в драме о закулисье бродвейского театра «Все о Еве» - лента стала настоящим триумфатором премии «Оскар», получив рекордные на тот момент 14 номинаций и победив в шести из них, включая «Лучший фильм».

Волны успеха, поднятые картиной, подбросили к лучам славы и 24-летнюю актрису, хоть ее имя в титрах стояло одним из последних.

Эта же лента, впрочем, стала ловушкой - в ней Монро был уготован комедийный типаж, от которого артистка еще долго не могла избавиться ни в кино, ни на публике. Монро сыграла корыстную старлетку мисс Касуэлл, которую приводят на вечеринку, чтобы развлечь важных продюсеров. Она рвется к славе и не заинтересована более ни в чем, не блещет умом и падка на выпивку.


Мэрилин Монро и Дэвид Уэйн на съемках фильма «Как выйти замуж за миллионера», 1953


Мэрилин Монро на съемках фильма «Река не течет вспять», 1954


Мэрилин Монро и Дон Мюррей на съемках фильма «Автобусная остановка», 1956


Мэрилин Монро и Джек Леммон на съемках фильма «В джазе только девушки», 1958

Именно в этом амплуа Монро пришла к первому массовому успеху - в фильме «Джентльмены предпочитают блондинок». Картина, в которой героиня Мэрилин исчерпывающе описывает понимание брака в капиталистических реалиях (например, песней Diamonds Are a Girl’s Best Friends, моментально ставшей шлягером), зафиксировала ее статус суперзвезды и тот канонический экранный образ, который поп-культура цитирует по сей день.

В 1953 г. Мэрилин Монро снялась в фильме-нуар Генри Хэтэуэйя «Ниагара» (1953), где появилась в роли роковой женщины, решившей покончить с мужем. Картина собрала невероятные по тем времена $6 млн и сделала Монро новым американским секс-символом.



За рубежом этот статус за ней закрепила комедия Говарда Хоукса «Джентльмены предпочитают блондинок» (1953, кадр на фото). В тот же год внезапной популярностью актрисы воспользовался основатель Playboy Хью Хефнер. Он выкупил неопубликованные фото, сделанные для одного из календарей, и без ведома Монро поставил снимки в первый номер, который разошелся тиражом в 52 000–70 000 экземпляров. «Мне показалось, что Мэрилин будто бы подмигнула мне», – радовался Хью Хефнер (впоследствии издатель еще раз воспользовался ее славой: приобрел место рядом со склепом актрисы и завещал похоронить себя рядом с Монро).

Этот этап кинокарьеры Монро продлился недолго и закончился фильмом «Зуд седьмого года», вышедшем в 1955-м, - там она играет безымянную девушку, которая не имеет представления о собственной сексуальности и потому обладает моральным правом ее демонстрировать.

Так родилась на свет беспрецендентно провокационная - по меркам того времени, разумеется, - сцена с Монро на вентиляционной решетке, придавшая актрисе статус главной поп-иконы столетия и ставшая, вероятно, одним из мифотворческих столпов Голливуда.

Монро в фильме «Зуд седьмого года», 1955

Кадр с всколыхнувшейся в порыве ветра юбкой стал легендарным во многом благодаря масштабной пиар-компании, организованной студией Fox. Впрочем, бешеной популярности «Зуд седьмого года» не достиг бы без актерского таланта Монро, которая сумела превратить пошлый фильм-анекдот в оперетту о природе невинности, - в ином случае картину просто сожрали бы с потрохами цензоры и поборники чистоты (а попытки, безусловно, были).

Образ Касуэлл будет возрожден в конце 1950-х в культовой комедии «В джазе только девушки». Но он уже будет трагикомическим - там Монро сыграет певицу из женского оркестра на бесконечных гастролях, которая мечтает выйти замуж за миллионера, регулярно прикладываясь к фляге с крепким в тамбуре поезда. Для того, чтобы добиться права на серьезные драматические роли, Мэрилин пришлось пройти через многое - настоящим проклятьем для нее стало вовсе не амплуа, а кабальные условия труда.


Мэрилин Монро на вечеринке у себя дома в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, США, 1956

Контракты голливудских студий в середине 1950-х были пережитком старой довоенной системы - по ним актерами распоряжались, словно корпоративным имуществом. Договоры подписывали на большой семилетний срок (с правом расторжения только со стороны студии - а в частых случаях и с односторонним правом их продления).

Отказ от навязанной роли грозил наказаниями и разорением, причем актеров могли сдать в аренду в другие компании. Их заставляли согласовывать с пиар-отделом помолвки и замужества, внешность и гардероб строго контролировали, а вдобавок ко всему даже самые большие звезды нередко сидели на фиксированных окладах.

Гонорар Монро за съемки «Джентльмены предпочитают блондинок» составил 1500 долларов в неделю, в то время как ее коллега по площадке Джейн Рассел, не связанная контрактом со студией Fox, получила где-то от 150 до 200 тысяч долларов за два с небольшим месяца работы. Разница колоссальная, пусть для Монро это и был первый большой музыкальный проект, а Рассел уже давно была признанной звездой.


Мэрилин Монро на ковре, 1955

Актрисы боролись с несправедливой оплатой труда с самого зарождения киноиндустрии - уже в первом объединении, призванном противостоять засилью студий, кинокомпании United Artists, среди основателей которой была актриса Мэри Пикфорд. Еще одной пионеркой стала великая Бетт Дэвис, звезда вышеупомянутой «Все о Еве».

В 1930-х она взбунтовалась против системы и уехала из Голливуда в Великобританию, чтобы самой управлять своей карьерой. Однако актриса проиграла судебную тяжбу с Warner Brothers и все же была вынуждена вернуться в США, чтобы выполнить условия контракта. В 1940-х восстала Оливия де Хэвилленд - звезда «Унесенных ветром» добилась в суде запрета на продление студиями контрактов в одностороннем порядке.

Вслед за предшественницами Мэрилин Монро развязала против студии настоящую священную войну. В декабре 1953-го Монро отказалась участвовать в мюзикле «Девушка в розовых чулках», посчитав предложенную роль пустой. Студия Fox в ответ объявила о запрете актрисы на любые съемки - работать в США она легально не могла.

Против Монро началась кампания в прессе - Fox представила произошедшее как каприз заносчивой и зазнавшейся артистки, рассчитывая, что скоро она приползет обратно вся в долгах, как некогда это случилось с Дэвис. Но не тут то было - в январе 1954-го, всего спустя десять дней после заморозки контракта, Мэрилин ловко отвлекла внимание от конфликта новостью о свадьбе с всенародно любимым бейсболистом Джо ДиМаджио.

Брак кинозвезды и спортсмена моментально отвлек внимание таблоидов, провозгласивших их церемонию свадьбой века. Но и на этом Монро не остановилась - в следующем месяце она вместе с новоиспеченным мужем отправилась в Японию, где получила от американских военных приглашение выступить с гастролями по военным базам Южной Кореи. Корейская война закончилась двумя годами ранее, но страна все еще была напичкана скучавшими по дому американскими солдатами.

Пойдя поперек воли супруга (их брак продлится всего девять месяцев, а отношения в итоге запомнятся частыми случаями бытового насилия и хронической ревности со стороны бейсболиста), Монро полетела к военным - и за несколько дней провела десяток шоу для сотни тысяч человек.


Мэрилин Монро выступает перед военными в Южной Корее, 1954


Мэрилин Монро на танке в Южной Корее, 1954

Пиар-эффект был невероятным - фотографии Монро в окружении солдат и снимки на военной технике моментально облетели всю Америку. Актриса в одночасье заработала статус главной американской патриотки - и заодно предстала той же Нормой, которая когда-то позировала у станка на оборонном предприятии. Fox оказалась в безвыигрышном положении - противостоять звезде, которую носила на руках армия, было бы самоубийством.

Студия пошла на уступки - выплатила актрисе большой бонус и дала ей главную роль в «Зуде седьмого года», фильме, который затем раскрутила по максимуму. Однако условия контракта так и не были пересмотрены, а сцена с развевающейся как флаг юбкой лишь подтвердила опасения Монро, что никаких серьезных ролей ей ждать не придется.


Мэрилин Монро готовится к выступлению в Мэдисон-сквер-гарден, Нью-Йорк, 1955

Осенью 1954-го Мэрилин предприняла еще более радикальный шаг - актриса попросту сбежала из Голливуда в Нью-Йорк, наняв для своей поддержки сильнейшего адвоката. Зимой 1955-го она созвала пресс-конференцию, на которой объявила об открытии собственной продюсерской компании Marilyn Monroe Productions. "Я устала от одних и тех же сексуальных ролей. Я хочу заниматься более интересными вещами. У людей есть, знаете ли, глубина", - заявила она.

Незаменимых людей не бывает, решили продюсеры, и приступили к созданию новой Монро - заменой актрисе должна была стать юная танцовщица Шири Норт. В марте 1955-го она появилась с прической, как у предшественницы, на обложке журнала Life, кричавшей: «Шири Норт занимает место Мэрилин Монро». Однако это пророчество так и осталось несбывшимся - публика хотела видеть Мэрилин, а не ее суррогаты. Это было видно уже по кассовым сборам - фильмы с Монро приносили в разы больше.

Против этого факта руководство студии пойти не могло - в конце концов, цель совета директоров заключалась в максимизации прибыли, а не в сохранении статус-кво. К концу 1955-го в Fox пошли на беспрецендентные уступки, подписав с Монро новый контракт. Он перераспределял в пользу звезды доходы от фильмов (в том числе уже вышедших), а также давал артистке право работать с другими кинокомпаниями и накладывать вето на студийные решения.


Мэрилин Монро на съемках фильма «Принц и танцовщица», 1957

Мэрилин получила долгожданную творческую свободу - она наконец могла сама решать, в каком кино сниматься. Первыми результатами этой победы стали психологическая драма «Автобусная остановка», шокировавшая критиков, наконец разглядевших в Монро настоящую актрису, и «Принц и танцовщица», фильм, выпущенный продюсерской компанией самой кинозвезды. Однако вершиной ее карьеры стал «В джазе только девушки» - хотя Монро по началу и чуралась «очередной роли тупой блондинки», ее Душечка оказалась куда глубже и трагичнее, чем та же мисс Касуэлл.



В общей сложности актриса получила три статуэтки «Золотой глобус» и сыграла около 30 ролей. При этом только несколько воплотили ее мечты, став драматическими. В психологическом триллере Роя Уорд Бейкера «Можешь не стучать» (1952) Мэрилин Монро сыграла няню с расстройством личности. А в 1961 г. появилась в вестерне Джона Хьюстона «Неприкаянные», где ее героиня Розлин произносит пронзительные монологи о насилии и жестокости (киносценарий по просьбам Монро написал ее третий супруг).

Правда, в прессе фильм все равно вспоминают совсем по другим причинам: во время съемки Мэрилин Монро появилась в джинсовом костюме и сделала модным женский деним. «Она была необычной женщиной, немного впереди своего времени. И она об этом не знала», – говорила певица Элла Фицджеральд, которой Монро помогла с карьерой.



Помимо фильмов популярны стали музыкальные композиции в исполнении Мэрилин Монро – Diamonds Are a Girl’s Best Friend («Бриллианты – лучшие друзья девушек») и I Wanna Be Loved by You («Я хочу быть любима тобой»). В 1962 г. в Нью-Йорке на концерте в Мэдисон-сквер-Гарден Мэрилин Монро спела президенту США Джону Ф. Кеннеди песню Happy Birthday, Mr. President («Счастливого дня рождения, мистер Президент»). В этот момент на ней было надето полупрозрачное платье из телесной ткани и с нашитыми искусственными бриллиантами.

Модельер Жан Луи говорил, что перед знаковым выходом голливудская дива попросила сшить наряд, который «разбудит людей». Платье в действительности станет культовым (недавно во время Met Gala его надела Ким Кардашьян), а выступление – поводом для слухов о романе Мэрилин Монро сразу с двумя братьями Кеннеди.

Официально Мэрилин Монро замужем была трижды. В годы Второй мировой войны она вышла за рабочего Джеймса Догерти, который фактически поставил перед ней ультиматум: или он, или кино. Выбор актрисы известен. Потом в 1954 г. Мэрилин Монро сочеталась браком с американским бейсболистом и суперзвездой Джо Ди Маджо. Во время непродолжительной семейной жизни с ним актриса страдала от ревности и постоянного давления, но именно второй супруг – несмотря на развод в том же 1954-м – помогал ей во время затяжной депрессии и вытащил из психиатрической клиники «Пейн-Уитни» в 1961 г.

В 1956-1961 гг. Мерилин Монро была замужем в третий раз – за популярным драматургом Артуром Миллером (на фото ниже), при жизни считавшимся одним из самых тонких интеллектуалов страны, а после смерти – классиком американской литературы.



Если звезда делает кассу, то компания обязана платить - громкий бунт Мэрилин против системы в каком-то смысле положил начало современной голливудской индустрии как мы ее знаем. Благодаря ее сенсационному примеру актеры стали массово уходить на вольные заработки, нанимать агентов и сотрудничать с режиссерами и сценаристами уже вне студий - очень скоро из такой системы родится и Новый Голливуд с его шедеврами.

Монро, к несчастью, этого не увидела - 36-летняя артистка умерла в августе 1962 года. Причиной смерти стало острое отравление барбитуратами в результате передозировки. Мощный препарат в те времена прописывался врачами словно витамины - годы спустя похожая история в Америке развернется вокруг опиоидных анальгетиков.


Мэрилин Монро с напитком в руке

Актриса, судя по свидетельствам, стала злоупотреблять барбитуратами и амфетаминами во время жизни в Нью-Йорке. Тогда на напряженную борьбу со студией наложились проблемы в ее третьем браке с писателем Артуром Миллером. Зависимость отразилась и на ее работе - хроническими стали опоздания на площадку, заторможенность речи, неспособность запомнить свои реплики.

Злые языки впоследствии используют многочисленные свидетельства об этих проблемах, чтобы создать Монро образ недалекой куклы - в конце концов, он слишком хорошо рифмовался и с ранними ролями актрисы в кино, и с избитым нелепым стереотипом о блондинках. Да и каких интеллектуальных способностей ждать от манекенщицы, которую всю жизнь подавали как сексуальный объект?


Мэрилин Монро в Беверли-Хиллз, штат Калифорния, США, 1950


Мэрилин Монро в бассейне (слева), 1950, и с американскими военными в Южной Корее (справа), 1954

Послевоенные годы в США были временем глубокого кризиса феминизма - героями эпохи прежде всего были вернувшиеся с войны ветераны. Большинству женщин отводилась архаичная роль хранительниц очага и домашней обслуги. После побед суфражизма 1920-х и освоения мужских специальностей в войну такой откат не мог не терзать, так что депрессия и тоска оказались состояниями массовыми и всепоглощающими.

Этот период, длившийся с послевоенных лет по конец 1950-х, Бетти Фридан затем озаглавит «проблемой, у которой нет названия» в науч-попе «Загадка женственности», а Сильвия Плат этот тупик назовет стеклянным колпаком в одноименном романе. Индустрия развлечений в таких условиях выглядела дверью с большой мерцающей неоном вывеской «Выход» - но и за ней царил мир, который управлялся мужчинами.

Этот мир был в своем роде шизофреническим, поскольку требовал от женщин, с одной стороны, детской невинности, с другой - беспощадно эту невинность сексуализировал. Мэрилин Монро - при всей собственной нестабильности - привнесла в эту хаотичную дихотомию порядок. Она вернула себе собственную сексуальность, взбунтовавшись против эксплуатировавшей ее системы. И именно она одной из первых сломала барьер между пуританством довоенной Америки и сексуальной свободой 1960-х.

В каком-то смысле Мэрилин стала для поколения бэби-бумеров олицетворением начала новой эпохи, альтернативой душной консервативной морали прошлого. Она вывела эротизм из спален на улицы - недаром повторить кадр с порывом воздуха из решетки и по сей день выстраиваются целые очереди.

Мэрилин Монро завладела не только мужским взглядом - она приковала к себе внимание вообще всех.


Мэрилин Монро на лужайке своего дома, штат Калифорния, США, 1956


Мэрилин Монро, Кларк Гейбл, Монтгомери Клифт, Илай Уоллак и Эстель Винвуд в фильме Неприкаянные 30 апреля 1961 года


Мэрилин Монро поёт традиционную Happy birthday для президента США Джона Ф. Кеннеди, на праздничном концерте в честь его 45-летия 19 мая 1962 года. Нью-Йорк

* * *

Вскоре после ее смерти поп-арт-художник Энди Уорхол выпустил знаменитое шелкографическое полотно «Диптих Мэрилин», основой стали промопостеры первой популярной кинокартины Мерилин Монро «Ниагара». Впоследствии Уорхол изготовил сотни вариаций. В 2022 г. один из портретов в зеленом продали на аукционе Christie's за $195 млн (что считали рекордом). По одной из версий, несчастный случай с Монро также вдохновил режиссера Дэвида Линча на «Твин Пикс» (1992) и вечный вопрос: «Кто убил Лору Палмер?».

После смерти актрисы о ней также сняли фильмы «Ничтожество» (1985), «Норма Джин и Мэрилин» (1996), «7 дней и ночей с Мэрилин» (2011) и «Блондинка» (2022). Но звезда вдохновляла творцов и при жизни. Романист Трумен Капоте написал про нее эссе «Прекрасное дитя» и настаивал, чтобы именно Мэрилин Монро сыграла Холли Голайтли в комедии Блейка Эдвардса по его повести «Завтрак у Тиффани» (1961). Ведь ей так шел образ веселой, но неустроенной по жизни любимицы мужчин.

История Мэрилин Монро. К 100-летию со дня рождения великой актрисы

Документальный фильм: Мэрилин Монро - Я боюсь...