[показать]
Увертюра "Эгмонт".Исполняет оркестр Венской филармонии, дир.Клаудио Абадо
Из 32 сонат, которые сочинил Людвиг ван Бетховен, не все одинаково любимы слушателями и исполнителями. Есть пианисты, которые избирательно исполняют те или другие сонаты. Есть несколько пианистов, которые исполняют все сонаты по памяти. К лучшим исполнителям сонат можно отнести Эмиля Григорьевича Гилельса и Святослава Теофиловича Рихтера. Бывают и другие интересные явления в исполнительском искусстве. Это когда пианист исполняет те или иные произведения лучше всех в мире. К таким относится Мария Израилевна Гринберг, которая исполняла все сонаты Бетховена, но так как она исполняла первые три и 21ю «Аврора» Здесь я представляю подборку всех именных сонат, которые получили свои названия от восторженных почитателей его таланта. Бетховен иногда их даже не номеровал. За него это делал его ученик и секретарь Антон Шиндлер. Зато Бетховен направо и налево раздаривал и посвящал вновь сочинённый свой шедевр, разумеется, не за красивые глаза…
Императору Александру I, который играл на скрипке, композитор посвятил три скрипичные сонаты ор. 30. За это посвящение в 1815 г. императрица Елизавета Алексеевна вручила ему на Венском конгрессе 100 дукатов.
Людовику XVIII композитор лично прислал авторскую копию «Торжественной мессы» и был польщен полученной от короля в 1824 г. золотой медалью.
Английскому королю Георгу IV Бетховен посвятил батальную симфонию «Победа Веллингтона, или Битва при Виттории» и был рассержен тем, что монарх позабыл прислать ответный подарок.
Девятую симфонию ор. 125 Бетховен планировал посвятить королю Франции Людовику XVIII или императору Александру I, но к тому времени, когда он ее закончил (1826 год), французский король и русский император уже скончались, и после долгих раздумий композитор посвятил ее королю Пруссии Фридриху Вильгельму III. Не удивительно, что на вопрос одного из друзей, где раздобыть денег, Бетховен проворчал: «Напиши книгу стихов и посвяти ее императрице!»
В Венском обществе любителей музыки сохранилась авторизованная копия Третьей, Героической, симфонии, датированная августом 1804 года. На копии партитуры симфонии значится: «Написана в честь Бонапарта» (3). Тем самым разрушается красивая легенда о разгневанном композиторе — противнике всякой королевской власти, якобы снявшем посвящение Наполеону Бонапарту, когда узнал, что Наполеон объявил себя императором. В действительности Бетховен просто собирался на гастроли в Париж. После того как поездка сорвалась, Наполеон Бонапарт больше не интересовал композитора.
Два года спустя в первом издании 1806 г. Третья симфония (бывшая симфония «Буонапарте») получила закрепившееся за ней название «Героическая» и была посвящена князю Францу Йозефу Максимилиану фон Лобковицу.
С первых шагов в Вене Бетховен приобрел немало покровителей среди венской аристократии. Любимец салонов говорил все, что взбредет в голову, и никогда — это признавали его друзья — не имел столкновений с полицией. В Вене прекрасно знали, что князь Карл Лихновский платил Бетховену годичное содержание в 600 флоринов. В ту пору, как подсчитали исследователи, горничная зарабатывала 20 флоринов в год, фабричный рабочий — 50–60. Для обеспеченной жизни требовалось от 300 до 500 флоринов в год.
Когда же в 1806 г. Бетховен насмерть поссорился со своим благодетелем, ему стал выплачивать содержание уже не один князь, а целый «триумвират князей»: Фердинанд Кинский (1781–1812), Франц фон Лобковиц (1772–1816) и эрцгерцог Иоганн Йозеф Рудольф (1788–1831), сводный брат императора Франца I. Князья гарантировали ему сумму почти в семь раз большую — лишь бы великий композитор никуда не уезжал из Вены. Впрочем, князья один за другим уходили из жизни, и дотация в конце концов стала составлять не более 1300 флоринов серебром.
Бетховен до конца жизни жаловался на бедность.
В этот пост я включаю увертюру «Эгмонт» - одночастное произведение. Если в пятой симфонии «события» развертывались на протяжении четырех частей, то в увертюре Бетховен сумел показать основные моменты развития трагедии в сжатой форме. О программном замысле симфонии мы могли лишь догадываться — в «Эгмонте» оно определено содержанием произведения Гёте.
Увертюра начинается медленным вступлением. Как и в «Патетической сонате», здесь даны две резко контрастные темы. Первая из них, аккордовая, звучит торжественно, властно. Низкий регистр, минорный лад придают ей мрачную, зловещую окраску. В оркестре ее исполняют струнные инструменты. Медленный темп, характерный ритм темы напоминают величавую поступь сарабанды:. Мне очень нравится эта небольшая «безделица», как её обзывал сам Бетховен. Разделите со мной мою любовь!