«Среди звёзд нас ждёт неизвестное»
Станислав Лем из предисловия к роману «Солярис», увидевшему свет в 1961 году.
Роман трижды экранизировался:
В 1968 году - телеспектакль, режиссёр - Борис Ниренбург, СССР
В 1972 - художественный фильм, режиссёр - Андрей Тарковский, СССР
В 2002 - художественный фильм, драма, режиссёр - Стивен Содерберг.
 [200x300]
В романе «Солярис» Лему как никому другому удалось описать нечто совершенно необъяснимое с позиций земной науки. Главная идея автора - проблема контакта с гигантским познающим разумом. Лем старается показать космос во всей его загадочности и притягательности.
[590x250]
Выяснилось, что не только люди внимательно изучали океан, но и океан тщательно изучал их, проникая внутрь человеческих воспоминаний и воскрешая самые трагические события их жизни. Все люди и предметы, вызванные воспоминаниями, становились материальными, а учёным только оставалось сделать выбор: либо изучать их как угодно, ведь они были в каком-то роде бессмертны, либо, не выдержав угрызений совести, оставить эту станцию и этот мир.
[300x220]
В притихшем мраке, средь молчания,
в прискорбном прахе тишины.
В разбитом зеркале отчаяния, в глубоком омуте вины.
Как дань полночному видению, как голос из святой земли.
В ответ внезапному прозрению. Бог знает, из какой дали.
[550x280]
Почти безумного сознания. В час неизбежный, роковой.
Великий ангел мироздания приводит совесть за собой!
Она внезапным озарением, изобличая жизни спесь.
Одним безудержным движением всю муть её, всю её взвесь.
Сметает, как единым взрывом, души не виданным порывом.
Успеть... прощенья испросить, за все, что хочется забыть!
Миронов Сергей.
[590x400]
О фильме гениального Андрея Тарковского «Солярис», можно рассуждать много и долго. Сам Тарковский говорил о фильме:
«Я хотел доказать своей картиной, что проблема нравственной стойкости, нравственной чистоты пронизывает все наше существование, проявляясь даже в таких областях, которые на первый взгляд не связаны с моралью, например, таких как проникновение в космос, изучение объективного мира и т.д.»
Он оказался прав. Фильм не стал просто иллюстрацией книги, а наоборот текст романа стал мотивом к созданию нового интересного фильма.
[400x330]
Все началось еще во время работы над «Андреем Рублевым». В 1968 г. Тарковский принес на студию заявку на экранизацию научно- фантастической повести польского писателя-фантаста Станислава Лема «Солярис». В этой заявке Тарковский писал, что
«Зритель от нас ждет хорошего фильма научно- фантастического жанра... Сюжет «Соляриса» острый, напряженный, полный неожиданных перипетий и захватывающих коллизий... Мы уверены прежде всего в том, что фильм будет иметь финансовый успех»
[590x250]
Слова о финансовом и зрительском успехе фильма непривычно слышать из уст Тарковского, т.к. он всегда стремился создавать глубокие, осмысленные картины, а зрителю понятней и приятней смотреть развлекательное кино.
Но, возможно, проблемы с «Андреем Рублевым» и тоска по работе заставили режиссера пойти навстречу начальству и зрителям. Хотя для экранизации он выбрал не просто сказочку для подростков. Романы Лема всегда отличались философской глубиной, «Солярис» не исключение.
В отличие от Лема Тарковский по-другому расставил акценты. Объектом его внимания становится человек, его внутренний мир, переосмысление им своей «земной» жизни в глубинах космоса.
[590x250]
Так получилась, что сначала смотрела фильм Тарковского, затем читала роман Лема. И абсолютно не удивилась, что Лем не очень лестно отзывался о фильме Андрея Тарковского.
«К этой экранизации я имею очень принципиальные претензии. Во-первых, мне бы хотелось увидеть планету Солярис, но, к сожалению, режиссер лишил меня этой возможности, так как снял камерный фильм. А во-вторых (и это я сказал Тарковскому во время одной из ссор), он снял совсем не «Солярис», а «Преступление и наказание».
[590x310]
Лем, вероятно, сам до конца так и не понял, что за произведение он написал. И уж тем более он не ожидал, что кто-то из режиссеров копнёт его книгу настолько глубоко.
А злиться Лему конечно было из-за чего: после просмотра «Соляриса» Тарковского, книга Лема стала не очень интересна. Читаешь нагромождение никому не нужных технических подробностей и понимаешь, что в книге не хватает собственно самого человека.
Наверное Лему об этом говорили, да и сам, как умный человек, почувствовал, что книга сразу помельчала на фоне фильма. А фильм Тарковского - вечен, так как он о человеке и его совести, и ... больше ни о чем.
Таpковский снял кино о том, что человек должен пpидти к согласию с самим собой и всюду оставаться человеком, даже в обстоятельствах отнюдь не человеческих.
Вот такой он, «Солярис». Странная и в то же время очень «человеческая» история о людях, о мыслях, о жизненных путях и поступках.
[560x286]
Сколько раз пересматривала фильм, не один десяток, но всегда поражалась, находя все более глубокие размышления о жизненных приоритетах. Да, несомненно, каждый, если захочет, отыщет в «Солярисе» что-то своё, разгадает какую-то свою тайну…
Всего и надо, что вглядеться - Боже мой!
Всего и надо, что внимательно вглядеться…
И не уйдешь, и никуда уже не деться
От этих глаз, от их внезапной глубины.
Всего и надо, что вчитаться - Боже мой!
Всего и надо, что помедлить над строкою…
Не пролистнуть нетерпеливою рукою,
А задержаться, прочитать и перечесть.
[590x300]
Мне жаль неузнанной до времени строки,
Но все ж строка - она со временем прочтется,
И перечтется много раз, и ей зачтется,
И все, что было в ней останется при ней.
Но вот глаза - они уходят невзначай,
Как некий мир, который так и не открыли,
Как некий Рим, который так и не отрыли,
И не отрыть уже, и в этом вся печаль.
[590x300]
А, впрочем, я вам не судья. Я жил как все.
Вначале слово безраздельно мной владело,
А дело после было, после было дело,
И в этом дело все, и в этом вся печаль.
Но мне и вас немного жаль, мне жаль и вас,
За то, что суетно так жили, так спешили,
И что не знаете, чего себя лишили,
И не узнаете, и в этом вся печаль.
Юрий Левитанский.
[600x446] |
