Петр Ильич Чайковский был большим модником. Ещё с юности он уделял большое внимание своему внешнему виду, не жалея на него денег. Чайковского очень часто можно было увидеть в самых фешенебельных магазинах одежды на Кузнецом мосту – главной модной улицы середины XIX века.
Модест Чайковский, младший брат Петра Ильича, вспоминал: «Отделавшись от тягостной необходимости проводить известные часы в Департаменте, остальное время Петр Ильич мог бесконтрольно отдаваться удовлетворению ненасытной жажды удовольствий. Невозможно уследить за бесконечным разнообразием их в этот период в жизни Петра Ильича. В изящных салонах, в театре, ресторанах, в прогулке по Невскому и Летнему саду в модные часы дня, во всем, везде он ищет и находит цветы радостей жизни».
В свой первый приезд в Москву композитор получил в подарок от Рубинштейна черный фрак и новое платье. Дома у него Чайковский носил «невообразимых размеров халаты», в обществе – пушистую шубу зимой, а летом – простые рубашки и высокие болотные сапоги. «Он не мог устоять перед тонкой изысканностью тростей, модерновым изгибом серебряных пенсне, любил лаконичные и весьма удобные однобортные пиджаки французского кроя», – вспоминали современники.
Приезжая в Париж, он скупал в самых модных магазинах буквально все – галстуки, костюмы, шляпы.

В его гардеробе преобладали пиджаки с высокой застежкой, с краем и деталями, обтачанными шелковистой лентой. Неудивительно, что в консерватории он выглядел настоящим франтом! Герман Ларош, друг Петра Ильича, свидетельствовал: «Двадцатидвухлетний Чайковский, с которым я познакомился в Петербургской консерватории, был светский молодой человек, с лицом, вопреки моде, уже тогда всеобщей, совершенно выбритым, одетый несколько небрежно, в платье дорогого портного, но не совсем новое, с манерами очаровательно простыми и, как мне тогда казалось, холодными; знакомых имел тьму, и когда мы вместе шли по Невскому, сниманиям шляп не было конца».
Петр Ильич особое внимание уделял деталям, часто украшал свои безупречные галстуки удивительно изящными булавками – к примеру, в форме геральдической лилии Бурбонов. Он любил тонкие перчатки из нежнейшей лайки, обожал носить круглые шляпы с лентами – так называемые «циммермановские», купленные у петербургского мастера Карла-Фридриха Циммермана.
Любил Петр Ильич покупать и мужские духи. Он предпочитал цветочные запахи – фиалку и ландыши, использовал нежные ароматы парижской фирмы Guerlain и русской компании Брокар.
В музее Чайковского в Клину можно увидеть необычный аксессуар – маленькие серебряные туфельки, украшенные рисунком из незабудок. По бокам написаны нотные строчки – знатоки сразу угадают, что это фрагмент из оперы Петра Ильича «Черевички». Эти туфли ему подарили после премьеры сочинения в Большом театре, в котором он к тому же дебютировал как дирижер. Увы, но имя дарившего так и осталось неизвестным. Не исключено, что это был кто-то из монаршей семьи – как по сюжету оперы. Также в клинском музее хранится элегантный прогулочный пиджак Чайковского и жилетка из престижного венского ателье «Генрих Грюнбаум».

На многочисленных фотографиях Петр Ильич запечатлен в дорогом костюме-тройке, сшитым на заказ у знаменитого петербургского портного Тедески, который одевал великих князей. Но самым любимым предметом гардероба у композитора был темно-синий пиджак, который в артистической среде прозвали «художественным»: точно такой же носили французские писатели Стефан Малларме и Альфонс Кар.
На одной из фотографии 1860-х годов в фотоателье «Кулиша» ещё молодой чиновник Чайковский позирует в черной шелковой бабочке и куртке с вышитыми полосами и горошком на воротнике. Многие исследователи трактовали этот наряд как форменное платье чиновника Министерства юстиции, однако позже выяснилось, что на Петре Ильиче был не чиновничий мундир, а всего-навсего юношеская, весьма модная в тот период куртка a la matelot, навеянная морской романтикой. Петр Ильич фотографировался исключительно в светских костюмах, уже в то время неплохо разбираясь в моде и зная толк в щегольстве.
Исаак Букиник, несколько раз игравший в оркестре под дирижерством Чайковского, вспоминал: «По фигуре он выглядел довольно бодрым и стройным. Был всегда аккуратно одет и производил впечатление европейца. Такой благородной внешностью не отличались наши профессора консерватории, и Чайковский выделялся на этом фоне. Чайковский был среднего роста, весь седой, очень изящный, одет в коричневый костюм французского покроя».

Вот таким стильным и модным был Петр Ильич!

«Франт» сейчас - это человек, который нарядно, изысканно одет, любит наряжаться; щёголь, модник, но в русском языке первоначально слово могло употребляться в значении «проделки, проказы» (например, выражение «франтовские штуки» зафиксировано уже в 1677 году), поэтому решила, что уместно познакомить вас со СКЕРЦО Петра Ильича Чайковского.

СКÉРЦО (итал. scherzo, дословно — «шутка») — это не просто музыка, а музыка с игривым, шутливым характером, которая может быть как частью большого произведения, так и самостоятельным сочинением. В переводе с итальянского слово scherzo означает «шутка».

Здесь не только те скерцо, которым сам композитор дал такое название.

В хорошей музыке всегда есть место новым ракурсам, новым открытиям. Выстроишь их всех в ряд и увидишь, что есть у Чайковского скерцо-менуэт, скерцо-вальс (даже несколько), скерцо-тарантелла... Первый опус Чайковского - "Русское скерцо", и в последнем сочинении (в 6-й симфонии) тоже есть скерцо.

Среди всех пьес есть бесспорные шедевры, так и произведения... как бы сказать покорректнее... самоповторяющиеся. Ну и что, это нормально, это понятно: гора не может вырасти на ровном месте, ей нужно подножие - и это подножие и составляют такие среднестатистические пьесы, похожие на своих собратьев. Но всё равно ни одной халтурной или ерундовой пьесы в этой подборке нет, Чайковский есть Чайковский, и его почерк тут слышен везде.

Русское скерцо, ор. 1

♪ ♫♪♪ ♫♪♪ ♫♪

Вальс-скерцо для скрипки с оркестром до мажор op. 34

♪ ♫♪♪ ♫♪♪ ♫♪

Вальс-скерцо Ля мажор op. 7

♪ ♫♪♪ ♫♪♪ ♫♪

Соната для фортепиано до-диез минор, соч. 80
III. Scherzo - Allegro vivo

♪ ♫♪♪ ♫♪♪ ♫♪

Юмористическое скерцо из 6 пьес, op. 19

♪ ♫♪♪ ♫♪♪ ♫♪

Шесть пьес на одну тему, op. 21.
6. Скерцо (Scherzo): Allegro vivace

♪ ♫♪♪ ♫♪♪ ♫♪

Скерцо для скрипки и ф-но, соч. 42 № 2, до минор

♪ ♫♪♪ ♫♪♪ ♫♪

12 пьес средней трудности, op. 40. 11. Scherzo

♪ ♫♪♪ ♫♪♪ ♫♪

Менуэт скерцозо, op. 51 № 3

♪ ♫♪♪ ♫♪♪ ♫♪

Скерцо из "Воспоминаний о Гапсале"

♪ ♫♪♪ ♫♪♪ ♫♪

Вот скерцо в ритме тарантеллы
Скерцо-фантазия op. 72 № 10

♪ ♫♪♪ ♫♪♪ ♫♪

Скерцо (III часть) из Большой сонаты Соль мажор

♪ ♫♪♪ ♫♪♪ ♫♪

Две пьесы, которые сам композитор не называл словом "скерцо".
Юмореска (Allegretto scherzando) соч. 10 № 2
исп. Сергей Рахманинов


И Скерцо из 6-й симфонии - у автора третья часть никак не озаглавлена, там просто стоит Allegro molto vivace, а имя Скерцо взялось, видимо, от Самуила Фейнберга(русский и советский пианист, музыкальный педагог и композитор), автора блестящей виртуозной фортепианной транскрипции.
Скерцо из 6 симфонии

♪ ♫♪♪ ♫♪♪ ♫♪

ист
ист