Это цитата сообщения My_breathing Оригинальное сообщение

Надежда Петровна Лaманова...~Модистка Ее Величества...

 

[показать]

 От творчества Н.Ламановой мало что осталось. В Государственном Эрмитаже хранятся 14 платьев [200x400]ее работы и эта коллекция самая большая из имеющихся.
[200x333]

 




   

   

     Визитное платье из сукна - наиболее ранняя работа Ламановой из хранящихся в Эрмитаже. По своей конструкции, цветовому решению и характеру декора этот костюм является ярким воплощением моды середины 1890-х гг. Платье цельнокроеное, типа 'принцесс', сильно приталенное, с расклешенной, свободно расширяющейся книзу юбкой.

О развитом чувстве формы и большом художественном вкусе мастера свидетельствует и характер орнаментального декора платья, решенного в виде гирлянд мелких цветов, исполненных тамбурным швом, как бы обвивающих вертикальные, идущие от плеча полосы, расшитые блестками. Полосы сужаются к талии и далее расширяются к подолу юбки, подчеркивая ее форму.
    Чувство стиля, которым она обладала, однако, было превосходным. Ей было  уже восемьдесят, а она ухаживала за руками и делала маникюр, носила авторские костюмы и шелковые чулки, ходила на шпильках, а главное, продолжала работать, не смотря на все перипетии собственной судьбы и тех испытаний, который пали на долю ее многострадальной Родины, которую она так и никогда не захотела покинуть.

   Она умела делать из каждой женщины богиню, сказочную фею, идеал красоты. Для Ламановой не существовало некрасивых фигур. Ее удивительное чутье и знание человеческого тела, позволяло ей не только оценить физические данные клиентки, но ее и ее внутренний мир и создать наиболее выигрышный по фасону и цвету костюм. Модели Ламановой украшали человека, были по настоящему индивидуальны, идеально вписывались в стиль той, кому предназначались.


[246x400]

Евфимия Павловна Носова, урожденная Рябушинская

в платье от Н.Ламановой

Художник Сомов


                    
    Родившись в 1861г., Ламанова стала  художником на смене веков. Ее творчество расцвело в период моды Модерна,  но продолжалось и в период конструктивизма и стало тем, что легло в последствии в основу работы Советских Домов Моды.

   
Со всем она справлялась блестяще. Ей была подвластна вся выразительность стиля модерн с его изумительным декором, многообразием фактур и отделок. В последствии, в период полной разрухи и нищеты Советской России, она могла из таких невыразительных тканей, как солдатское сукно, домотанное полотно и бумазея, тем не менее создавать отвечающие эстетическим концепциям времени модели.

До конца жизни она оставалась преданной однажды выбранному пути и в ней, я так понимаю, жил не [180x298] [320x197] только художник, но и скульптор, до такой степени она умела чувствовать не только цвет и свойства тканей, но и их фактуру. Их тяжесть или легкость, прозрачность или густоту; их способность передавать то или иное  состояние и настроение. Ведь ткани – это как музыка или как песня, у каждой из которых свой тон, своя гармония.



Платье бальное из шифона
Очень открытое платье, с коротким пышным рукавом-фонариком в духе времени и расклешенной юбкой со шлейфом, украшенной по подолу гирляндой из бантов и объемных цветов. Выполнено оно из бледно-розового атласа и шифона. В этой работе художник использует сопоставление фактур различных тканей - прием, которому суждено получить дальнейшее развитие в костюмах начала XX в


 Ведь посудите сами. В тот период времени  при изготовлении одежды не использовался расчетно - конструктивный способ  кроя, которым мы пользуемся сегодня.  Модели при этом были сложны и создавались главным образом муляжным способом. Использовались действительно манекены и муляжи, но главным образом  сам человек.


Платье из зеленого атласа и шифона
Эффектное вечернее платье из ярко-зеленого атласа и черного шифона принадлежало В.В. Карахан - жене известного дипломата. В нем мастерски использованы ткани контрастных цветов и разных фактур
[104x266] [191x240] [197x240] 

 В воспоминаниях остались записи о мночасовых примерках, к которым приходилось прибегать  Ламановой для того, чтобы созданный костюм или платье сидели идеально. Клиентки иногда просто падали в обморок, тем не менее в очереди  на примерку к Ламановой толпился весь московский дореволюционный бомонд.

 Начав профессиональную карьру в 20 лет, в 24 Ламанова открыла уже свое собственное ателье, имела большой особняк, приспособленный для этого.


Платье парадное придворное из розового муара. Лиф очень открытый, с большим овальным декольте, удлиненный, со шнипом, сильно притален, рукава длинные, откидные, с частично открытой проймой. Шлейф съемный, на поясе, с мягкими складками по центру спинки. Короткая круглая пелерина с воротником-стойкой. Платье богато декорировано вышивкой серебряной нитью и канителью растительного орнамента.
Москва. Мастерская Н. Ламановой. Рубеж ХIХ-ХХ вв.
[185x254] [159x256]  [169x255]

Ее известность в дореволюционной России была неслыханна. Начиная с 90 гг. 19 столетия  на ее вывеске уже значилось: «Поставщик двора Его Императорского Величества». Платье от  Ламановой  - это был знак одновременно и роскоши и высокого вкуса.


Будучи из обедневшего дворянского рода, рано потерявшая родителей, она стала опекуншей и «мамой» для своих троих младших сестер.  Впоследствии удачно выйдя замуж, но так и не имея собственных детей, Надежда оставалась навсегда  не только им, но и своим многочисленным ученицам счастливым ангелом-покровителем.

В работе же была непреклонна и требовательна. И к слову сказать, совсем не шила сама, даже говорила, что не умеет ( ?! ).

Она творила словно художник красками, прежде чем начать работу, долго изучала «натуру». [180x290] [320x218]Действовала методом «наколки», долго прикладывая ткани к фигуре модели, вдохновенно ее обволакивая, драпируя складками, закалывая булавками, наконец говоря измученной, «обколотой» сотнями булавок клиентке: «Снимайте все это осторожно, эскиз готов!».

Для непосредственно шитья  до революции в ателье Ламановой работало  около 20 мастериц, а после революции( в 20-х годах) только две, но и это послужило поводом для очередной конфискации и без того уже полностью потерянного после революции имущества и поводом для вторичного ( первое последовало в 1918 г, когда Ламановой было уже 57 лет ) водворения в тюрьму.

Особенно неслыханно несправедливым это тюремное заключение видится на фоне того, что накануне, в 1925 г  коллекция одежды Ламановой смогла завоевать Гран-при на международной  выставке в Париже, обогнав ставшую к тому времени уже знаменитой К. Шанель, старинного друга  П. Пуаре, а так же своих  бывших клиенток , бежавших за границу  после революции и открывших в Париже свои дома Моды.

 Победа Ламановой на выставке в Париже расценивалась как общая победа Советского искусства, даже, если к его созданию были причастны всего лишь несколько выдающихся личностей, да и то, взращенных  на старой почве дореволюционного вкуса.

Победа Ламановой может быть объяснена еще и таким обстоятельством ,что в Европе в то время с подачи  Пуаро, который ездил в Россию  еще до революции и встречался там с Ламановой, царила мода на все русское.

 Ламанова же с одной стороны находившаяся в полном отсутствии нормальных тканей вынуждена была творить в обнищавшей  стране из того, что удавалось достать. В ход шли старые занавески, одеяла, покрывала. Но главное богатство того момента состояло в использовании  народных тканей и народных традиций: вышивки, украшения кружевом, блестками и стеклярусом, но в присущей  народному костюму манере.

 Как показало потом время, использование народных традиций прочно вошло в фундамент моды 20 столетия, сделалось ее чуть ли не краеугольным камнем.

Ламанова же, стоящая как никто близко к истокам своего народа, не избалованная судьбой, понимающая страдания, смогла как никто другой увидеть красоту и прелесть того, что называют народной мудростью, народным  представление о красоте, гармонии мира и человеческого счастья в непростых условиях бытия.


Рассказ о Надежде Ламановой был бы не полным, если не упомянуть о ее работе в театре.  Сотрудничество, начавшееся в 1901 г продолжалось до последнего дня ее жизни.

[100x273] [167x240]  В круг общения Ламановой  входили все выдающиеся личности искусства той эпохи: Станиславский и Горький,  Вера Мухина, актрисы Гликерия Федотова, Ермолова, Чехова-Книппер, Вера Холодной, балерина Екатерина Гельцер. И конечно же после революции к ней потянулся новый, теперь уже партийный бомонд. [100x270] [156x240]



  В театре она делала  выдающиеся костюмы там, где требовалось воссоздать  роскошь ушедшей эпохи и там, где требовалось  показать новизну конструктивизма. И со всем она справлялась блестяще.





 Умерла Надежда Петровна Ламанова в 1941 г, года немцы рвались к Москве. Смерть свою предчувствовала за короткое время до этого, оставаясь здоровой и невредимой до последнего вдоха.  Просто села на лавочку в сквере перед Большим театром, куда бежала, чтобы взять билеты на эвакуацию. Но она пришла слишком поздно, опоздала, все уже разошлись и  в суматохе она осталась без билета. 

Она просто присела на лавочку, в это время начался  воздушный налет, сердце 80-летней женщины не выдержало, и… душа ее отправилась к небесам.

 Туда, где наверно, господь Бог, уже поджидал свою верную соработницу, чтобы дать ей новое задание.

 - А как же иначе?! Я верю в то, что талант не пропадает  никогда и душа, наработав что-то в очередной жизни, отправляется в  свое новое приключение,  в свою новую жизнь.



Вот несколько работ великолепного модельера дореволюционного периода и 1920-х годов

[145x388]  [153x388]  [143x388]   

И еще одна работа Ламановой на знаменитом полотне - портрет великой актрисы М.Н. Ермоловой в платье ее работы. Это Серов 

[показать]

[200x308]   Незавершенный портрет работы В. Серова

   Немногочисленны и ее портреты. Наиболее известен от художника В.Серова, делавшийся к ее 50-летию, да и тот остался незавершенным. Чтобы передать натуру портретируемой,  художник предпочел  взять картон, уголь, сангину и мел,  ведь Н.Ламанова обладала весьма специфическим типом красоты – была смугла, полновата, с тяжелыми, хотя и величественными чертами.



Материал взят из разных источников

Особое спасибо Ирине Аслановой http://55irina.livejournal.com/