История создания одного украшения. Часть вторая: Многослойная лаковая миниатюрная живопись.

  (следят:7)

Здравствуйте, мои дорогие!

Спасибо, что заглянули! Дополнительное спасибо всем, кто ждал так долго продолжение этой истории, первая часть которой находится здесь История создания одного украшения. Часть первая: Подготовительные работы.

Вот и готова вторая часть моего повествования, живопись на кулоне окончена, можно отчитаться Здесь Вы увидите процесс создания многослойной лаковой миниатюрной масляной живописи, три основных её этапа: замалёвок (он-же подмалёвок), перемалёвок и бликовка. Отмечу сразу, что в этой работе тремя слоями живописи не обошлось и бликовка делалась дважды, но на фото и в описании процесса это не отражено, т.к. разница изображения, между первой бликовкой и второй, фотоаппарату оказалась не под силу - и нюансы слишком тонкие, видные пожалуй только живому глазу, да и фотограф я ещё тот Вообще, живописных слоёв может быть и больше, их количество зависит от того, какие задачи поставил перед собой художник и от способов их выполнения.

На всякий случай повторюсь:  здесь вы увидите, как это делаю я, у других же Мастеров могут быть свои способы и методы, несхожие с моими и не менее обоснованные. Это не МК, это просто описание основных этапов рабочего процесса, но если кому-то информация пригодится, буду только рада.

Итак, начнем

Часть вторая: Многослойная лаковая миниатюрная живопись.

Рабочее место подготовлено. Краски масляные, палитра, масло льняное, скипидар, кисти колонковые, хлопковая тряпочка для вытирания кистей, скамеечка под руку,  фото образца и сам кулон - всё на своих местах, можно начинать.

1) Замалёвок (он-же подмалёвок).

Для того чтобы краска ровнее и лучше ложилась, перед  началом живописи ранее зашкуренная матовая лаковая поверхность промасливается льняным маслом, а поверхность грунта промасливать не нужно. Масла нужно нанести совсем немного, очень тонким слоем, излишки масла необходимо удалить и можно начинать делать замалёвок. В замалёвке, как правило, наносятся основные цветовые и тональные пятна, без детализации. Для того чтобы сгладить мазки краски, красочный слой замалёвка, при необходимости, флейцуется беличьим или колонковым флейцем.  В этой работе я использую сквОзные масляные краски для платья и золотых деталей костюма,  плотными красками пишу всё остальное. Готовый замалёвок  отправляется на просушку до полного высыхания краски. 

2) Промежуточное покрытие лаком замалёвка.

После полного высыхания краски замалёвок, как и все следующие слои живописи, покрывается основным рабочим абсолютно прозрачным лаком и снова отправляется на просушку, теперь до полного высыхания лака. Мне достаточно одного слоя лака, но можно крыть и в два слоя, чтобы не пробить лак при последующем его зашкуривании. Для этих целей, также, можно использовать масляный (пентафталевый) лак. Писать по нему приятнее, краска ложится лучше, но я с ним не работаю, т.к.он довольно тёмный и дает желтый-коричневатый оттенок предыдущему слою живописи. 

3) Зашкуривание промежуточного слоя лака.

Лак просох и теперь лаковую поверхность нужно подготовить к следующему слою живописи, т.е. снова зашкурить. Шкурю лак мелкой наждачной бумагой и обязательно с водой. Делать это нужно очень аккуратно, чтобы не пробить лаковый и живописный слои. Эта процедура, как и промежуточная лакировка, будет повторяться перед каждым живописным слоем.

4) Подготовка к золочению.

Клеить сусальное золото можно, по желанию, перед любым этапом живописи. На этой работе золото клею перед перемалёвком. Сначала, на части рисунка наносится лак (средство для золочения, мордан, лак масляный ПФ и т.д.). На фото видно, как светятся места нанесения лака - это ещё не золото, это грунт так сияет. Далее лаку нужно дать хорошо подсохнуть, не высохнуть, а именно подсохнуть, на столько, чтобы палец  легко  от него отлипал (так и говорится: лак высох на отлип). Золото приклееное на недосохший лак промокнет и потускнеет, если лак пересушить, то золото проклеится плохо, с проплешинами.

5) Наклеивание сусального золота.

Лак достаточно подсох, можно клеить золото. Здесь использую золото свободное (не трансферное), поэтому клею его с помощью беличьей кисти и кулон снова отправляю на просушку. Время высыхания зависит от средства на которое золото клеилось. После полного высыхания золота, при помощи мягкой кисти или ваточки, нужно аккуратно убрать его излишки. Так-же, на этом этапе, поверхность можно снова покрыть лаком и зашкурить. Это защитит золото в случае неудачной работы по нему и его не придется переклеивать, т.к. оно очень капризно, при стирании краски с золота можно его совершенно испортить. В данном случае я этого делать не буду.

6) Перемалёвок.

Это, пожалуй, самый трудоёмкий этап живописи. Здесь прорабатываются все детали с использованием замалёвка. Не переписывается слой полностью, а дописывается и разрабатывается. Многое в конечном итоге зависит от того, как и на сколько будет использован предыдущий живописный слой на этом этапе – это будущие и «глубина», и «воздух», и «объём»… Перед началом перемалёвка поверхность промасливается, а по окончании, готовый перемалёвок, опять сушим до полного высыхания краски.

7) Промежуточное покрытие лаком перемалёвка.

Тут всё делается также, как и раньше с замалёвком.

8) Зашкуривание промежуточного слоя лака.

И тут всё опять повторяется.

9) Бликовка.

Это заключительный этап живописи. Прописываются мелкие детали дополняющие и подчеркивающие объём. Перед бликовкой, как и всегда перед живописью, поверхность промасливается (на первом фото промасленная поверхность), а по окончании (на втором фото ещё сырая оконченная живопись) работа снова отправляется на просушку, до полного высыхания краски.

10) Финишная лакировка.

Живопись на кулоне окончена, краски основательно высушены. Теперь кулон можно покрывать лаком под полировку. Эту работу я покрыла 5 слоями лака (без учёта промежуточных слоёв) с последующей просушкой каждого. Первые 4 слоя, для лучшего сцепления, зашкуривала просто мелкой наждачной бумагой.

11) Зашкуривание под полировку.

Заключительный 5 слой финишного лака хорошо просох и готов для полировки. Этот лаковый слой зашкуриваю очень мелкой наждачкой, как и всегда обязательно с водой. Поверхность после зашкуривания такой наждачкой очень гладкая, царапин нет и удалены все возможные влипшие в лак пылинки-соринки, избежать которых при лакировке почти невозможно. Кулон к полировке готов.

12) Полировка.

Полировать лаковую поверхность можно различными средствами. Здесь покажу самое доступное: краска масляная Окись хрома. У любого художника работающего маслом она почти наверняка есть. Полировать ей легко, она даёт прекрасный блеск и ещё дополнительно доводит поверхность - убирает мелкие дефекты, царапинки и пупырышки, которые могли остаться на поверхности после зашкуривания. Хорошее средство для полировки - 2 в 1. Есть один минус, руки потом отмыть трудно, но это легко решается с помощью обычных медицинских перчаток которые продаются в аптеке. Для полировки также понадобится масло льняное или любое растительное и хлопковая вата. На поверхность наносится немного краски и масла. Далее, простыми, незамысловатыми движениями, с лёгким нажимом, ваткой это всё растирается на поверхности кулона. Таким образом поверхность полируется до достижения зеркального блеска. На это у меня ушло около двух минут.

Вот и всё, живопись на камне окончена, полировка зеркальная и кулон готов к дальнейшей работе. Камень имеет поперечное отверстие, размеры камушка 48х34 мм., как-то я забыла ранее об этом сказать.

 Далее предстоит создание украшения с этим кулоном. В данном случае, по обоюдному нашему с заказчицей решению, в украшении могут быть использованы: бисер, жемчуг и натуральные камни, а результат нашего совместного творчества вы сможете увидеть уже в следующей, заключительной, третьей части истории: История создания одного украшения. Часть третья: Живопись на камне в украшении.

 

Всем хорошего настроения и спасибо за внимание! До новых встреч! Ваша Людмила.