Дилором Камбарова: последняя жемчужина советского истерна 

(род. 27 апреля 1957, Маргилан, УзССР, СССР) — узбекская советская киноактриса. Заслуженная артистка Узбекской ССР (1985).

Она была той самой «островитянкой Маа» из легендарных «Пиратов XX века», но для настоящих ценителей кино Дилором Камбарова — не просто героиня одного хита. Это целая эпоха, история о том, как девочка из Маргилана с руками «тонкими, как крылья» смогла стать лицом узбекского кино на просторах огромной страны, а затем бесшумно исчезнуть за океаном, оставив после себя шлейф из пленки и ностальгии.

Девочка из пионерлагеря, изменившая правила игры

В 1971 году режиссёр Али Хамраев отчаялся найти актрису для фильма «Без страха». И, уже потеряв всякую надежду, случайно заехал в пионерлагерь, где среди шумной советской детворы увидел Её. Четырнадцатилетняя Диля существовала «в совсем другом ритме» — так позже напишет Хамраев в мемуарах, поражённый её грацией.

Дилором, выросшая в семье врачей мечтала не о продолжении традиции, а о карьере востоковеда, но та самая встреча изменила всё.

Тогда, в 70-е, Узбекистан был не просто «южной республикой», а кузницей кадров для всего советского кинематографа. Уже через год Хамраев доверил Камбаровой главную роль в культовом истерне «Седьмая пуля». Он настолько верил в неё, что переписывал сценарий под её пластику и взгляд, называя актрисой «первого дубля» за умение молниеносно входить в образ. Это было время, когда киностудия «Узбекфильм» гремела на всю страну, а восточные красавицы диктовали моду на экранную женственность.

Дилором Файзуллаевна Камбарова — узбекская и советская киноактриса.

«Пираты» и всесоюзный масштаб

К моменту поступления во ВГИК — в мастерскую самого Герасимова — Дилором уже была звездой с фильмографией, о которой другие могли только мечтать. «Абу Райхан Беруни», «В ночь лунного затмения», «Огненные дороги»... Но настоящая всесоюзная слава настигла её в 1979-м. Роль островитянки Маа в «Пиратах XX века» стала феноменом: зрители, пожалуй, даже не подозревали, что экзотическая девушка с раскосыми глазами и леопардовой грацией — не выдумка сценаристов и гримёров, а плоть от плоти узбекской культуры.

Кадр из фильма «Пираты XX века», который стал началом большой карьеры актрисы.

Интересно, что Камбарова органично вписалась в жанр приключенческого боевика именно благодаря школе «Узбекфильма». Та самая школа, где режиссёры умели снимать «восточные вестерны» не хуже итальянцев, воспитала в ней внутренний стержень. Она не играла «туземку» — она привнесла в роль достоинство женщины Востока, которое чувствуется даже в самом отчаянном сюжете.

Личное на фоне великой эпохи

В 80-е Дилором была на пике. Приз за лучшую женскую роль в Ереване («Дом под жарким солнцем»), звание Заслуженной артистки Узбекской ССР, работа с корифеями советского кино. Казалось, карьера будет длиться вечно. Но кинематограф — лишь отражение жизни. На съёмках она встретила Владимира Хотиненко, будущего мэтра российского кино, который тогда был просто ассистентом художника. История их любви — классический сюжет про «неравный брак»: она — восходящая звезда, он — начинающий творец. Они прожили вместе около 14 лет, родили дочь Полину, но искусство требовало жертв. Хотиненко сутками пропадал на площадке, а Дилором, устав от одиночества, уехала обратно в Узбекистан.

Кадр из фильма «Дом под жарким солнцем».

Этот разрыв случился на изломе эпох. Когда в 90-е рухнула вся система кинопроизводства, оказалось, что таким разным культурам в новых границах стало тесно. Талантливая актриса, собиравшая залы, вдруг стала «неформатом». Последней работой в 1993 году стала комедия «Шариф и Мариф» — ровно 36-я роль в 36 лет. Дальше были пустота и эмиграция, потому что в период постсоветской истории царило тотальное безденежье, и культура была никому не нужна.

Свет Родины за океаном

Сегодня Дилором Камбарова живёт в Сиэтле. Когда-то она покорила Москву, теперь живет в тишине американской жизни, ведёт закрытый образ жизни и не даёт интервью. Но нить, протянутая из Маргилана через весь Советский Союз в Америку, не оборвалась. Её дочь Полина Хотиненко стала художником-аниматором и костюмером в Лос-Анджелесе.

Дилором уехала, когда перестало существовать то большое кино, которое она любила. Но актриса унесла с собой главное: ту самую узбекскую стать, пластику и умение держать удар. Оказавшись в Штатах, она не стала пробиваться в Голливуд — она просто осталась собой.

Возможно, в этом и есть ответ на вопрос, почему мы до сих пор помним её Айгуль и Маа. Пока Узбекистан был неотъемлемой частью большой культурной вселенной — от «Узбекфильма» до ВГИКа — такие жемчужины, как Камбарова, могли расцветать и сиять на всю страну. Сегодня её жизнь в США — это не история бегства, а история сохранения. Узбеки всегда уносят частичку своего мира с собой. А Дилором Камбарова до сих пор хранит тот самый свет простой девочки из пионерского лагеря и восточную мудрость, которые однажды покорили советский кинематограф.

Фильмография

• 1972 — Без страха — Кумри
• 1972 — Седьмая пуля — Айгуль
• 1973 — Огненный берег — Гульчинор
• 1973 — Поклонник (новелла) — Дилором
• 1974 — Одиножды один — девушка
• 1975 — Абу Райхан Беруни — Рейхана
• 1976 — Человек уходит за птицами — Амадеря
• 1976 — Сказание о Сиявуше — Фарида
• 1977 — Буйный «Лебедь» — Айсенем
• 1978 — Дом под жарким солнцем — Надира
• 1978 — В ночь лунного затмения — Зубаржат
• 1978 — Огненные дороги — Зубейда
• 1978 — Подарю тебе город — Барно
• 1978 — Рали (Болгария, «Рали») — Лилях
• 1979 — Пираты XX века — Маа
• 1980 — Триптих — Халима
• 1981 — Мужчины без женщин — Асель
• 1984 — Дневник, письмо и первоклассница — учительница истории
• 1984 — Наш внук работает в милиции — Гуля
• 1984 — Невеста из Вуадиля — Диля
• 1984 — Один и без оружия — Диля
• 1984 — Позывные «Вершина»
• 1984 — Шанс — Милица Фёдоровна (молодая)
• 1985 — Верните бабушку — Сайора
• 1986 — Объятие мечты
• 1986 — Тайны мадам Вонг — Тиоти
• 1988 — Приключения Арслана — Сарыажал, злая колдунья
• 1988 — Смерч
• 1989 — Последнее путешествие Каипа — Айша
• 1990 — Продавец снов — Джок
• 1990 — Чудо-женщина — жена Кучкара
• 1992 — Изобретатель фараона
• 1992 — Маклер
• 1993 — Шариф и Мариф