Это цитата сообщения Roman_FRF Оригинальное сообщение
Письмо третье
Инструменты и материалы для рисования
ПИСЬМО ТРЕТЬЕ
"Единственные добродетeли художников —мудрость, внимательность, искренность, воля. Выполняйте ваш труд как истые рабочие».
Огюст Роден (1840-1917)
Я рад, что вы правильно поняли мое предыдущее письмо и не обиделись на меня. В своем письме вы сетуете на то, что последовали моим советам, но что у вас ничего не выходит. Это не беда. Так и должно было случиться — ведь у вас нет ни опыта, ни знаний! Имейте терпение, и стечением времени у вас появится и то, и другое. Были бы только желание и настойчивость. Для достижения желаемого в любом деле нужны упорство и усидчивый труд, а наше дело очень нелегкое, потому-то в нем особенно нужно и то и другое. Не унывайте и продолжайте работать.
Вы спрашиваете меня, что вам все-таки рисовать? Отвечаю: все, что вам понравится, что покажется интересным, но обязательно с натуры! Однако советую начинать с рисования неподвижных предметов. Их рисовать значительно легче.
Прежде чем рассуждать о том, что рисовать, пoговoрим o том, как рисовать. Качество работы во многом зависит от того материала, в каком она выполнена, а потому начнем пока с того, на чем и чем лучше вам рисовать.
Рисунок может быть выполнен на бумаге, картоне, негрунтованной и загрунтованной материи, фанере, гладкой доске и даже на ровной стене. Из всех этих материалов наиболее удобна бумага, почему учeники, как правило, и рисуют только на бумаге. Существует множество различных сортов бумаги. Наиболее удобными для рисования являются плотные, хорошо проклеенные сорта бумаги. Такая бумага выдерживает многократное стирание резинкой карандашных штрихов, а это очень важно, так как иногда художнику приходится в поисках правильного рисунка по многу раз стирать карандашные линии. Если бумага, на которой он работает, рыхла и недостаточно проклеена, то верхний слой ее от частого стирания будет неизбежно разрушаться, появятся "мохры" и в конце концов бумага протрется до дыр.
Однако не всякая плотная бумага удобна для рисования. Существуют сорта очень плотной бумаги, но такой гладкой и глянцевитой, что карандаш скользит по ней, как по стеклу, оставляя лишь слабый след. Такая бyмага, удобная для черчения, для рисунка мало пригодна. Рисовальная бумага должна быть не только плотной, но и слегка шероховатой, чтобы карандаш даже от лeгкого прикосновения оставлял на ней мягкую черту.
Для рисования лучше всего подходит сорт бумаги, называемой «полуватман», продается она большими листами и стоит нeдоpого. Однако может случиться, что вы ее не сумеете купить сразу. В таком случае приобрeтите себе альбом для рисoвания возможно большего размера. Подобные альбомы в большом выбоpе имеются в каждом мaгазине культтоваров и канцелярских принадлежностей. Кроме белой сущeствуют цветные сорта рисовальной бумаги. Есть бумага серая, желтая, крeмовая, розовая и других спокойных светлых тонов. На такой бумаге многие художники любят дeлать свои рисунки. Благодаря подцвеченному фону бумаги рисунки на ней выглядят более приятно, чем на белом. Однако вот именно поэтому я и не советую вам пользоваться ею первое время. На такой бумаге труднее заметить недостатки своего рисунка, так как цветной фон скрадывает их и делает менеe заметными.
Основным инструментом для рисования является обыкнoвенный графитньнй карандаш. Карандаши выпускаются различного качества, как твердые, так и очень мягкие. Твердыми карандашами работают главным образом чертежники, художники же употребляют их редко, только для небольших графических рисунков, когда отрабатывают мелкие детали. Для рисования более удобны карандаши мягкие. Даже при легком при-косновении к бумаге такой карандаш оставляет на ней хорошо видную черту. Кроме того, штрихи мягкого карандаша легче стираются резинкой. Однако советую вам на первых порах не брать слишком мягких карандaшей. Очень мягкий карандаш в руках неопытного человека может принести ему много хлопот. Мягкие карандаши легко ломаются, быстро стачиваются, чинить их без привычки трудно; штрихи от такого карандаша, проведенные неопытной рукой, слишком жирны и черны, они размазываются, и рисунок скоро приобретает грязный, неряшливый вид.
Правда, более мягким карандашом можно добиться большой глубины , рельефности рисунка, но все же советую вам пока им не работать. Подождите, когда у вас появится некоторый навык в обращении с рисовальными принадлежностями, а пока ограничьте себя карандашами среднeй мягкости, ими неопытному рисовальщику работать легче и удобнее.
Кроме обыкновенных графитных карандашей художники часто рисуют специальными карандашами "негро" и "ретушь", прессованным и непрессованным углем, а также "сангиной" и "соусом". Карандаш "негро" оставляет на бумаге жирный черный след, он мягок и сравнительно прочен, рисунки, выполненные им, имеют эффектный вид, но у "негро" есть существенный недостаток: он очень плохо стирается резинкой, — а поэтому работать им вам пока не советую; кроме того рисунки, выполненные им, имеют неприятный сальный блеск.
Карандаш «ретушь», или, как его иначе называют, «итальянский», является одним из любимых материалов художников. Таким карандашом выполнено великое множество превосходных рисунков русских и европейских мастеров. Он дает на бумаге глубокие бархатистые линии, хорошо стирается не только резинкой, но и тряпкой, от легкого прикосновения пальцев штриxи, проводимые им, растушевываются, приобретая приятную мягкость; им можно добиться очень тонких и плавных переходов от одного тона к другому.
Однако работа карандашом «ретушь» требует известнoго навыка: он очень хрупок и, попадая в неумелые руки, крошится и так часто ломается, что неопытный художник не успевает его чинить.
Если вы намерены систематически рисовать, то вскоре, работая графитным карандашом, вы более или менее освоитесь с техникой рисунка и тогда обязательно попробуете сделать несколько рисунков "итальян-ским" карандашом. Когда вы привыкнете к нему, то оцените все его преимущества.
Отличным материалом для рисования является также и уголь. Самый обыкновенный древесный уголь, который продается в магазинах культтоваров, в виде аккуратных черных палочек длиной приблизительно в 10 см и толщиной в карандаш. уголь — очень удобный для работы материал, а потому художники часто предпочитают его любому, самому луч-шему карандашу. Рисовать им можно даже на самой плохой оберточной бумаге, так как для того, чтобы уничтожить неверные линии, достаточно смахнуть их с бумаги чистой сухой тряпкой, не прибегая к резинке.
Палочку угля надо держать в пальцах легко, линии вести по бумаг без нажима, так, чтобы уголь оставлял на ней легкий, чуть заметный след; полной силы угля в темных местах рисунка следуeт добиваться постепенно. Как ни легко стирается уголь, все же при многократном смахивании угля тряпкой бумага приобретает сероватый тон, удалять который в случае нужды всего лучше кусочком черного или белого хлеба, хорошо размятого пaльцами. Хлеб для этого лучше всего брать не очень свежий, так как свежий хлеб может засалить бумагу. Для тонких линий уголь затачивается на кусочке мягкой шкурки (стеклянная бумага, употребляемая столярами для зачистки дерева) .
Уголь удобен еще и тем, что его можно приготовлять самому. Это дело нетрудное. Возьмите несколько десятков сухих веточек бузины (если нет под рукой бузины, ее можно заменить березой) длиной 10-15 см и толщиной в карандаш, очистите их от коры, свяжите проволокой в пучки по 8-10 штук и вложите в металлическую коробочку. Плотно закройте коробку, замажьте глиной все ее швы и поставьте в печь. Для того чтобы контролировать правильность обжига, в верхней части коробки сделайте маленькое отверстие. Пока происходит процесс обжига, из него будет выходить струя угарного газа; когда угли будут готовы, выделение прекратится. Если вы нe располагаете подходящей металлической коробкой, то ее можно заменить любой другой металлической или глиняной утварью: котелком, чугунком, кастрюлей, банкой из-под консервов наконец, в этом случае связки палочек засыпаются доверху сухим мелким песком. Не смущайтесь, если ваши первые опыты будут не совсем удачны: обжиг угля требует некоторой снoровки. Недожженный уголь царапает бумагу и оставляет на ней слабый след, пережженный же уголь слишком хрупок и крошится от лeгкого прикосновения. Правильно обожженый уголь оставляем на бумаге жирную черную черту и не так легко ломаeтся.
По качествам своим уголь очень похож на "итальянский карандаш", но более груб и толст. Чаще всего художники употребляют уголь при выполнении рисунков большoго размера или подготовительного прорисовке картона или холста для живописи. Для рисунков небольшого размера уголь мало пригоден.
Отрaбатывая отдельные детали больших рисунков, выполненных углем, художники чаще всего переходят на "итальянскии" карандаш, как более точный и тонкий инструмент.
Пока вы работаете над рисунками небольшого размера, а также пока вы не приобрели достаточно технических навыков, не употребляйте уголь, но, если впoследствии вы задумаeте перейти к большим рисункам, обязательно попробуйте работать углем, сочетая его с "итальянским» карандашом.
Чем легче стирается материал во время работы, тем легче, разумеется, он может стираться и после работы.
Готовые рисунки, выполненные и «итальянским» карандашом и углем, могут быть совершeнно испорчены от случайного, неосторожного прикосновения. Чтобы придать рисунку, выполненному углем или "итальянским" карандашом, прочность, необходимо его по окончании работы зафиксировать (закрепить) специальным фиксативом, который разбрызгиваeтся по поверхности рисунка обыкновенным пульверизатором. Готовый фиксатив не всегда бывает в магазинах, а потому надо уметь приготовлять его самому. Для этого берут тoлченyю канифоль и насыпают ее в пузырек с денатурированным или винным спиртом. Количество насыпанной канифоли не важно, так как в спирту растворится только определенное количество канифоли, вся же остальная осядет на дно, сколько бы вы ни встряхивали бутылку. Полученный раствор фильтруют черeз вату или тряпку (а нерастворившаяся канифоль идет в дело другой раз), после чего в очищенный раствор доливается такое же количество чистого Спирта, - и фиксатив готов.
Такой самодельный фиксатив не хуже покупного, однако надo иметь a виду, что при обильном опрыскивании рисунок приобретает желтоватый оттенок. Можно также фиксировать рисунок жидким раствором любoго прозрачного клея, сахара и даже снятым молоком. Недостаток этих фиксативов в том, что все они медленно сохнут. Чтобы хорошо закрепить угольный рисунок, его нужно смачивать два-три раза, а так как вода соxнет значительно медленнее спирта, то процесс фиксирования сильно затягивается. Фиксировать нужно осторожно. Рисунок необходимо положить горизонтально, и пульверизатор держать не ближе, чем на метр от рисунка, a также следить, чтобы брызги на рисунке ни в коем случае не сливались в сплошное мокрое пятно, так как тогда уголь на рисунке может расплыться и дать серые потеки.
Фиксирование нужно прекратить тогда, когда уголь на суком рисунке перестанет размазываться от прикосновения пальцев.
Прессованный уголь мало чем отличается от "итальянского" карандаша. Он представляет собой аккуратные квадратные или круглые палочки без деревянной оправы, приготовленные фабричным способом. Прессованным уголь не так хрупок, как натуральный, дает более глубокие черные тона, несколько хуже удаляется с поверхности бумаги, но зато им лeгче отрабатывать детали рисунка.
Oчень похожи на прессoванный уголь неоправленные палочки коричневого цвета, называемые художниками сангиной. Сангина — великолепный материал для рисования. Она придает рисунку красивую бархатистость, коричневый тон и сравнительно легко поддается резинке. Однако для начинающего сангина таит в себе большую опасность. Мягкость линий, проведeнных сангиной, и ее коричневато-красноватый оттенок придают даже плохому рисунку такой приятный вид, что начинающему труд-нее заметить ошибки в своем рисунке. Поэтому советую вам, пока вы не научитесь немного рисовать, сангиной не работать.
«Соус» представляет собой толстыe короткие палочки прессованной сажи, обернутые в станиолевую бумагу. Техника работы «соусом» очень трудна, она требует большого мастерства от художника, а потому о нем нам говорить преждeвременно.
B любом ларьке можно купить обыкновенные резинки для стирания карандаша. Однако нередко качество их оставляет желать лучшего. Они слишком жестки, быстро засаливаются и не столько стирают карандаш, сколько его размазывают, а при усиленном стирании быстро портят и протирают бумагу.
Жесткие резинки можно легко превратить в мягкие, опустив их нa сутки в бензин или на двое-трое суток в керосин: от этого резинки становятся мягкими и хорошо стирают рисунок даже с плохой бумаги. Пoсле того как резинки вынуты из бензина или керосина, их нужно хорошенько вытереть и прокипятить в воде, так, чтобы они перестали даже пахнуть керосином или бензином. Плохо вытертая и непрокипяченная резинка может при стирании оставить эта рисунке масляный след и испортить его. К сожалению, мягкость эта, добытая подобным способом, недолговечна, и через несколько дней резинки вновь становятся жесткими.
Вот и все, что на первое время необходимо знать вам о материалах для рисования.
Когда у вас накопится несколько рисунков, выполненных графитным карандашом, пришлите их мне. Мы совместно разберем их достоинства и недостатки.
Разумеется, я не стал дожидаться, когда у меня появятся результаты в рисовании. Первое, что сделал, это сжег в банке сухие ветки дерева, пытаясь получить уголь для рисования, и облазил все магазины в поисках итальянского карандаша, и сангины с бензином для размягчения ластика.
Дождавшись дня с самой короткой ночью, встал до восхода солнца, и вышел из дома с чемоданчиком (в металлических накладках по углам) набитым под завязку альбомами разного калибра, сангиной, карандашами, масляной краской, всем, что удалось добыть. Я пошел на этюды!
До Останкинской усадьбы Шереметева добрался пешком, чемодан оборвал мне все руки. Взошло солнце, и я, достав из кармана малюсенький блокнот, сделал пятиминутный набросок.
Второй привал осуществил ближе к обеду под стенами кремля в Александровском саду. Там мне удалось с трудом взломать замок чемодана (ключик дома остался) и помазать в альбоме масляными красками. Все внимание было направлено не на башню кремля, которую я рисовал, а на прохожих. Когда кто-то приближался, я закрывал чемодан и ковырялся в носу. На "живопись" в такой нервозной обстановке ушло минут двадцать. Все, устал, как собака. С тех пор я больше на этюды долго не ходил, и чемодан с растекшейся по альбомам тушью больше не открывал.
Серия сообщений "Письма к начинающему художнику":Книга "Письма к начинающему художнику М. Б. ХрапковскийЧасть 1 - Письмо первое
Часть 2 - Письмо второе
Часть 3 - Письмо третье
Часть 4 - Письмо четвертое
Часть 5 - Письмо пятое
...
Часть 24 - Письмо двадцать четвертое
Часть 25 - Письма - иллюстрации
Часть 26 - Оглавление "писем"