Это цитата сообщения Roman_FRF Оригинальное сообщение
Письмо шестое
Как держать в руке карандаш и располагаться перед натурой?
ПИСЬМО ШЕСТОЕ
Рассматривая внимательно присланные вами рисунки, я обнаружил в них еще один недостаток, присутствие которого, по правде сказать, и ожидал.
Вы, несомненно, неправильно держите карандаш, o чем свидетельствуют короткие, неуверенные штрихи. Когда художник работает над маленьким рисунком, размером своим не превосходящим страницу школьной тетради, то допустимо сидеть за столом и располагать рисунок горизонтально на столе. B этом случае карандаш держат так же, как держит перо пишущий человек.
Когда же художник работает на наклонной доске над рисyнком большего размера, то карандаш ему приходится держать уже по-другому. Дело в том, что во время работы художник должен видеть свой рисунок сразу весь целиком, или, как говорят, «держать его весь в поле своего зрения». Это одно из обязательнейших условий правильного рисования, дающего художнику возможность вовремя обнаруживать и исправлять свои ошибки. Следовательно, он должен располагать рисунок на известном расстоянии от своих глаз, a руку c карандашом держать вытянутой. Попробуйте-ка работать на наклонной или вертикальной доске, держа карандаш в вытянутой руке так, как держат обычно перо. Вы быстро убедитесь, что это очень неудобно: уже через несколько минут y нас начнет ломить всю руку, особенно в запястье. Незаметно для себя вы согнете руку в локте и обязательно приблизитесь к своему рисунку, чем нарушите свое правильное положение во время работы.
Пишущий держит перо так, что ручка лежит сверху основания большого пальца руки. Рисующий же должен держать карандаш так, чтобы стержень его проходил под большим пальцем руки. При правильном положении карандаш снизу придерживается всеми четырьмя пальцами, a сверху прижимается большим пальцем. Такое положение гораздо удобнее, так как позволяет художнику держать руку вытянутой без всякого напряжения и проводить уверенные линии. Сперва это положение покажется вам c непривычки неудобным, но вы быстро освоитесь c ним и оцените все преимущества такого приема. Карандаш должен находиться во время рисования под острым углом к бумаге. Тогда он легко скользит по ней, оставляя за собой легкую линию. При неправильном положении руки карандаш расположен по отношению к рисунку почти под прямым углом, линия, оставляемая им, бывает грубой и жесткой, карандаш быстро стачивается и царапает бумагу (a уголь крошится, ломается и к тому же скрипит). Правильное положение удобно еще тем, что карандаши во время работы сами затачиваются o бумагу и всегда остаются острыми.
Из-за того, что вы неправильно держали карандаш, все линии в ва-ших рисунках вышли с лишком черными, жирными и очень толстыми, что придает даже хорошему рисунку неряшливый и некрасивый вид. Карандаш нужно держать в руке легко, свободно и линии вести, чуть-чуть прикасаясь к бумаге, усиливая их только там, где это нужно.
Нельзя не отметить еще одно преимущество правильного положения руки: художник, правильно держащий карандаш, имеет возможность, рисуя, свободно двигать не только пальцами, но и всей кистью руки, a при работе над рисунками большого размера сосредоточивать движение в локтевом и даже в плечевом суставах, что позволяет емy легко проводить линии большой длины без отрыва карандаша от бумаги.
B заключение еще два совета. Первый совет - если вы хотите сразу, одним взглядом, охватить предмет, который вы рисуете, и видеть его в неискаженном виде, то располагайтесь от него на расстоянии не ближе, чем в три раза превышающем его размеры. Так, например, когда модель по своей большой стороне (горизонтали или вертикали) имеет 100 см; то рисуйте ее на расстоянии не менее 3 м, так как только при этом условии вся модель целиком будет в поле зрения художника.
Правильное положение глаза рисующего и правильное расстояние от глаза до модели
"Когда ты срисовываешь c натуры, то стань на отдалении трех-кратной величины того предмета, который ты срисовываешь".
Леонардо да Винчи (1452-1519)
Второй совет — старайтесь во время работы так расположить свей рисунок, чтобы он был хорошо освещен, a глаза ваши были в тени. Если все же яркий свет бъет вам в глаза и вы никак не можете этого избежать, то нужно из картона или плотной бумаги сделать себе защитный козырек. Берегите глаза? Особенно бойтесь яркого света сильной электролампы, падающего прямо вам в глаза,— от такого света зрение быстро портится. Располагайте свою работу так, чтобы свет падал на нее обязательно слева; при освещении справа на рисунок будет падать тень от руки, мешающая вам работать. K модели старайтесь сесть боком, так, чтобы она была слева от вас: при таком положении вытянутая рука не будет вам мешать смотреть на модель, что обязательно случится, если модель будет находиться справа. Еще удобнее рисовать, когда модель стоит прямо перед художником, но это возможно только при работе над маленьким рисунком, иначе мольберт неизбежно будет загораживать модель и удобство превратится в неудобство.
Серия сообщений "Письма к начинающему художнику":Книга "Письма к начинающему художнику М. Б. ХрапковскийЧасть 1 - Письмо первое
Часть 2 - Письмо второе
...
Часть 4 - Письмо четвертое
Часть 5 - Письмо пятое
Часть 6 - Письмо шестое
Часть 7 - Письмо седьмое
Часть 8 - Письмо восьмое
...
Часть 24 - Письмо двадцать четвертое
Часть 25 - Письма - иллюстрации
Часть 26 - Оглавление "писем"