Это цитата сообщения
TimOlya Оригинальное сообщениеФеррара,город Ренессанса.Италия.
Феррара имеет своё собственное лицо, непохожее на другие итальянские города, её силуэт необычен, здесь на бросаются в глаза типичные для многих итальянских городов высокие колокольни и остроконечные башни. Над малоэтажной застройкой возвышается лишь строгий силуэт замка д’Эсте.
В XIV веке после подавления городского восстания, дабы обезопасить себя и свою семью, Николло II д’Эсте решил заложить рядом со своим дворцом мощную крепость Castello Estense. Строить ее начали вблизи башни Торре-дей-Леони, с XIII века входившей в состав городских укреплений. После окончания строительства в Castello Estense разместилась армия герцога, а в XV веке, опасаясь заговорщиков, семья д’Эсте окончательно перебралась в защищенный замок.
Meraviglie d'Italia: Castello Estense - Ferrara Epoca: XIV-XVI secolo Conse.
Современный вид замка - результат нескольких этапов строительства. Самое первое сооружение восходит к XIII веку. Второй этап строительства отмечен точной датой - 29 сентября 1385 года. Это праздник св. Михаила, по которому и происходит историческое название замка.
Архитектор Бартолино да Новара, работавший по заказу маркграфа Николо II, спроектировал сооружение с четырьмя внушительными башнями: башня маркизы с юго-востока, башня святого Павла с юго-запада, башня святой Екатерины с северо-запада и башня львов с северо-востока.
Следующее изменение в архитектуре произошло при герцоге Эрколе II (правил 1534-1559 гг.), который поручил архитекторам Джироламо да Капри и Альберто Скьятти придать замку вид, который мы видим сейчас. Обстановка нижнего яруса замка напоминает грубое защитное сооружение, но выше можно увидеть результат работы да Карпи. Белокаменными балконами он заменил неуклюжие крепостные зубцы. Над балконами архитектор надстроил ещё один этаж, создав верхний ярус замка. На башнях были устроены изящные террасы.
Замок Эстенсе окружён рвом, заполненным водой, имеет три подъёмных моста, которые служат в качестве проходов. Перед крепостным рвом располагаются кирпичные равелины. Башни соединены высокими стенами, которые усилены дополнительными пристройками для защиты входов.
По подъёмным мостам, переброшенным через вырытый ров с водой, можно попасть во внутренний двор замка.
Сохранившийся крытый переход соединял замок и дворец д’Эсте, древнюю официальную резиденцию герцогов, Palazzo Municipale.
Переход, опирающийся на аркаду, позволял в случае городского восстания или мятежа герцогам и членам их семейства быстро оказаться в укреплённой цитадели.
Герцогский род прожил в этом дворце вплоть до XVI века, позднее в здании разместилась городская ратуша.
Фасад, выходящий на соборную площадь, был перестроен в неоготическом стиле в начале XX века. Перед фасадом находятся скульптурные изображения маркиза Никколо III д'Эсте верхом на коне и сидящего на троне герцога Борсо д'Эсте. Обе скульптуры - копии, изготовленные в 1927 году на замену уничтоженным при французской оккупации в 1796 году оригиналам XV века.
Тут же нас поджидало второе разочарование в Ферраре - кафедральный собор, который был построен в честь святого Георгия, небесного покровителя города, тоже оказался на реставрации. Хорошо хоть внутрь можно было зайти!
Сохранившиеся дома времён Средневековья своим внешним видом резко отличаются от пышных венецианских дворцов, строгих флорентийских палаццо, или же от помпезных римских сооружений.
Другая очень важная особенность Феррары заключается в сохранившейся средневековой регулярной планировке города. Город строили по четкому плану с прямыми улицами, пересекающимися под прямым углом.
В центре города сосредоточены все основные исторические здания, такие как замок Эстенсе, муниципальный дворец, кафедральный собор. Старый город настолько хорошо сохранился, что, кажется, время здесь остановилось в XV-XVI веках.
На площади находится памятник мятежному Джироламо Савонароле, он как будто и теперь призывает народ к бунту. Бунтарь родился в Ферраре 21 сентября 1452 года, он был талантливым оратором, рьяным проповедником, а также писателем и поэтом. За крамольные речи Савонаролу отлучили от церкви, но век спустя папа Павел IV реабилитировал его в глазах религиозной общественности, а еще позже, в 1875 году, его земляки-феррарцы установили памятник бунтарю.
Здание Библиотеки торгово-промышленной палаты напротив Замка д'Эсте построено в начале XX века.
Рядом здание банка.
И всё же самая главная особенность Феррары в том, что это город удобный и уютный для её жителей. Это чувствуется во всём...
В нескольких метрах от замка Эстенсе расположен городской театр Феррары, построенный в XVIII веке архитекторами Антонио Фоскини и Козимо Морелли.
Особенность этого здания подчеркнута ротондой Фоскини, небольшим внутренним двором эллиптической формы, который позволял экипажам въезжать в портик перед замком Эстенсе и добираться до Корсо-Джовекки.
Но если снаружи театр выглядит обычно, внутри его пространство довольно хорошо организовано - из вестибюля по лестнице можно подняться прямо в зрительный зал.
Ротонда Фоскини используется сейчас как пешеходная зона, в которой часто проводятся различные театральные мероприятия.
Единственная церковь Феррары, выдержанная полностью в стиле барокко - церковь Сан-Карло-Барромео, построенная архитектором Джованни Батиста Алеотти в первой половине XVII века, расположена на Корсо-Джовекке напротив арки ротонды Фоскини.
Тимпан с благородным щитом кардинала Карло Пио ди Савойи в центре поддерживают два ангела.
Во время землетрясения 2012 года церковь значительно пострадала. По соображениям безопасности, статуи, когда-то помещенные на тимпане фасада, были удалены. В четырёх нишах по бокам портала - статуи святого Карла Борромео, Святого Антония Падуанского, святого Амвросия и Августина, приписываемые венецианскому скульптору Анджело Де Путти (1725 г.).
Род д'Эсте правил в Ферраре с 1208-го по1598 год, и этот период был отмечен бурным расцветом города. После смерти Альфонсо II в 1597 году герцогский трон унаследовал его незаконнорожденный сын Чезаре. Используя его незаконное происхождение в качестве предлога, войска Святого престола захватили Феррару, и с 1598 по 1796 год город находилась в составе Папской области. Новой столицей герцогов дома д'Эсте стала Модена.
После наполеоновских войн Феррара была занята австрийцами, потом снова вернулась в Папскую область, и в конце концов, в 1860 году присоединилась к королевству Италия. И замок Эстенсе вместе с ней переживал все эти перипетии истории.
В 2006 году замок открыли для посещений. И мы, оказавшись рядом, отправились в замок, довольно смутно представляя, что там можно увидеть, кроме мощных стен, бойниц, темниц и других каменных примет могущества бывших владельцев. Известно было только, что внутренние интерьеры, кроме фресок, не сохранились.
Вошли в замок с виале Кавур, пройдя через ограду с мраморными лестницами - единственное архитектурное дополнение, сделанное в период папского правления (1598-1859).
Напротив виден проход в замок с противоположной стороны.
Наверное, такие мощные стены замка надёжно защищали семейство д'Эсте от всяких проявлений народного гнева
Пройдя по подъёмному мосту, оказались в квадратном внутреннем дворе в стиле эпохи Возрождения. Крытая галерея, состоящая из терракотовых арок на каменных колоннах, была задумана герцогом Эрколе I, пожелавшим превратить это внутреннее пространство в настоящий парадный двор.
В центре двора - колодец, снабжавший жителей водой в засушливые времена. Сохранились до наших дней и каменные ядра, свидетельствующие о применении катапульт для обороны.
Раньше внутренний двор замка выглядел очень нарядно, он был расписан яркими фресками. Сейчас на стене можно было увидеть лишь несколько сильно повреждённых портретов владельцев замка в одной из галерей в восточной части двора.
Правители из династии д ’Эсте содержали пышный двор, который по своему великолепию мог поспорить с двором любой европейской столицы. Властители Феррары стали щедрыми меценатами и покровительствовали великим поэтам, художникам и архитекторам. Университет Феррары был связан с такими выдающимися учёными и мыслителями, как Парацельс, Коперник и Савонарола. Примеру государей следовала и аристократия. Вся жизнь была как бы сплошным праздником. При дворе герцогов Феррарских культивировался культ рыцарства.
Не только мужчины, но и женщины покровительствовали науками и искуствами. Элеонора Арагонская и ее дочери Беатриче и Изабелла д’Эсте, а также Лукреция Борджиа, жена Альфонсо I, и многие другие способствовали развитию культуры при дворе.
Портрет куртизанки в образе Флоры. Традиционно считался изображающим Лукрецию Борджиа.
Беатриче д'Эсте
Что же интересного можно увидеть в помещениях нижнего этажа?
Если вы интересуетесь историей Италии, или биографиями великих итальянцев - представителей рода д'Эсте, их художников, скульпторов, поэтов или даже поваров, то вам есть, на что здесь посмотреть. Вот только, некоторые "замечательные" персонажи двора д'Эсте томились в подземелье, в то время как другие проводили время в пирах, светских развлечениях и рыцарских турнирах на верхнем этаже.
Сначала попадаем в готические залы. Они представляют собой серию из четырёх жилых просторных комнат с крестовыми, или готическими, сводами потолков.
Главная, самая первая комната - самая роскошная. Рёбра свода украшают рисованные цветы.
В центре комнаты представлен великолепный деревянный макет замка. Комната принадлежала основателю замка, Никколо II д’Эсте (1338-1388), его портрет висит напротив входа в помещение.
Во время правления Никколо II Феррара приобрела статус города - покровителя искусств, он превратил Феррару из болотистого и нездорового места в чистый город с мощеными улицами, замечательными зданиями в камне, крепостями и башнями. После народных волнений в 1385 году маркиз поручил известному архитектору Бартолино да Новара построить этот замок, который впоследствии стал на долгое время резиденцией дома д’Эсте.
Остальные три комнаты принадлежали синьорам д’Эсте: Альберто, Никколо III, Леонелло и, наконец, Борсо - первому герцогу д’Эсте. Стенды с информацией в этих залах, рассказывают о политической и культурной жизни того периода.
Никколо III (1393 -1441) расширил университет Феррары, пригласив выдающихся учёных и мыслителей. Он много путешествовал, побывав даже в Иерусалиме, в ходе поездок он отовсюду свозил к своему двору произведения искусства. Никколо III продолжал политику своих предшественников, укрепляя союз с папством. Он принимал при своём дворе римских понтификов, и неудивительно, что папа Евгений IV (1431-1437) избрал Феррару в качестве места проведения очередного Вселенского собора Католической церкви. Состоявшийся в 1438-1445 годах Ферраро-Флорентийский собор рассматривал возможность примирения католичества и православия. Поскольку Византийская империя в то время находилась на грани гибели, Константинопольский патриархат соглашался пойти на определённый компромисс в обмен на реальную помощь против османов. На соборе присутствовал митрополит всея Руси Исидор. В итоге заключённая между католичеством и православием Флорентийская уния оказалась непрочной: её не приняла Восточная церковь, а Западный мир не сделал ничего для спасения Константинополя, павшего под ударами турок в 1453 году.
Леонелло (1407-1450) - самая привлекательная фигура в семействе д'Эсте. Он был обучен военному ремеслу и получил прекрасное гуманитарное образование. Леонелло вырос юношей мужественным и нежным в одно и то же время, отказавшись от агрессивной политики, он всецело предался служению муз. Его собственные сонеты и канцоны очень ценились современниками. Он деятельно продолжал собирать драгоценные памятники искусства и привлекать к себе художников (больше всего живописцев, итальянских и фламандских).
Среди множества различных изображений особое места занимает образ выдающегося представителя династии д‘Эсте Борсо (1413-1471). Одаренный политик стал первым герцогом Феррары. Его дипломатические таланты обеспечивали городу финансовое благополучие и мирное существование на долгие годы.
Борсо д’Эсте покровительствовал литераторам, именно он открыл в Ферраре типографию. С именем герцога связано создание "Библии Борсо д'Эсте", включавшей произведения феррарской миниатюрной живописи.
Прекрасный образец итальянского иллюминирования рукописей эпохи Возрождения был издан по заказу Борсо.
Иллюминирование - это процесс выполнения цветных миниатюр (иллюминаций) и орнаментации в средневековых рукописных книгах.
На нижнем этаже находится герцогская кухня. В начале XVI века герцог Альфонсо I решил построить большой кухонный зал в башне львов.
Феррарский двор считался одним из самых великолепных дворов Европы, его повара, церемониймейстеры известны были далеко за пределами города. Один из них, Кристофоро да Мессисбуго, устраивал роскошные обеды, в которых гастрономия сочеталась с музыкальными развлечениями.
Кристофоро ди Мессисбуго был управляющим домом дЭсте в Ферраре и итальянским поваром эпохи Возрождения. С 1524 по 1548 год он служил в судах Альфонсо I и его сына Эрколе II в Ферраре. Его поваренная книга «Бэнкетти» содержала подробные описания меню для официальных банкетов в суде Эсте. Некоторые из блюд, которые он описал, сохранились и сегодня в районе Феррары. В XVI веке белужий осётр изобиловал в реке По, и первая известная ссылка на приготовление икры осетровых в Италии содержится в книге Мессисбуго. Он описал, как приготовить икру, которую нужно потреблять свежей и сохранить
Спускаемся в подземелье под башней львов.
Здесь располагается печально знаменитая тюрьма.
На стенах некоторых помещений сохранились граффити, сделанные заключёнными.
Приводили в стены этого страшного места не только преступления и заговоры, но и любовь. Известно, что там содержались в заточении Уго Альдобрандино Эсте и его махеча, Паризина Малатеста, вторая жена Никколо III. Узнав о романе между сыном и женой, Никколо посадил их в тюрьму, а потом казнил (1425). Эта печальная история увековечена Гаэтано Доницетти в опере "Паризина Д'Эсте".
После этого он издал закон, согласно которому каждую женщину Феррары, заподозренную в прелюбодеянии, ожидала та же участь. Сам Никколо III едва ли был образчиком верности - количество его бастардов вдвое превышало количество законных детей.
В одиночных камерах сидели два брата Альфонсо I, Джулио и Ферранте, посягнувшие на жизнь герцога. В 1506 году Джулио и Ферранте были приговорены к пожизненному заточению в темнице замка Эстенсе. Ферранте провел в заключении 34 года и скончался, так и не увидев больше солнечного света. А вот Джулио прожил очень долгую жизнь, и даже был освобожден, пробыв в заточении 53 года. Прожил на свободе он меньше двух лет, скончавшись в 82 года. Кстати, его противника Ипполито к тому времени давно уже не было в живых, он прожил всего 41 год.
Между прочим, даже войти в камеру, в которой сидел Джулио, можно только согнувшись в три погибели. А смотритель наблюдает за тем, чтобы все благополучно вошли и вышли из неё.
Но хватит о мрачном, поднимемся лучше в покои герцогов на верхнем этаже. По контрасту лоджия апельсиновых деревьев выглядит роскошно. Апельсиновый сад (или сад герцогинь) на открытой лоджии был одним из любимых мест обитателей замка. Он появился при Альфонсо I и сейчас имеет тот же вид, за исключением окружающей лоджию стены, которая была перестроена по проекту Джироламо да Карпи.
Прогуливаясь в апельсиновом саду, хозяева замка и их гости могли любоваться впечатляющими панорамой Феррары.
Вот такие виды могли видеть обитатели верхнего этажа замка из апельсинового сада...
Из герцогских покоев видно, что замок можно осмотреть и с воды, подплывая к его стенам на расстоянии вытянутой руки.
Глядя на фотографию, можно понять, какое впечатление производят потолочные фрески замка Эстенсе. В основном все они - на светские сюжеты. Музейщики недаром постарались сделать всё, чтобы было удобно рассматривать эти забавные картины - есть и зеркала, позволяющие их увидеть, не сворачивая шеи, есть и диваны, на которых можно устроиться для просмотра полулёжа.
Самые любопытные фрески находятся в "комнате вакханалий", капелле Ренаты Французской, в малом и большом "залах игр" и в зале Авроры. Однако самым роскошным является Зал игр, расписанный сценами античных состязаний.
Комната вакханалий. Камерино - это небольшой кабинет, где хозяин мог уединиться с книгой, или любоваться предметами искусства. Моду на такие студии ввела сестра Альфонсо I, Изабелла д'Эсте, герцогиня Мантуанская. Примеру Альфонсо I последовал и Альфонсо II. При нём и появилось это камерино, получившее название "комната вакханалий" по украшающим его фрескам "Триумф Ариадны", "Сбор винограда" и "Триумф Вакха". Комната вакханалий, расписанная фресками на тему истории Вакха и Ариадны, использовалась ещё как место хранения герцогской коллекции произведений искусства.
1. Комната представляет собой небольшой коридор, в своё время полностью расписанный фресками, некоторые со сценами пиршества в честь Вакха сохранились до сегодняшнего дня.
Большой сбор винограда
Триумф Ариадны
Триумф Вакха
Капелла Ренаты Французской. Дворцовую часовню устроили в соответствии с пожеланиями Ренаты Французской, жены Эрколе II, в 1590-1591 годах. Рене Французская склонялась к протестантизму, принимала у себя Кальвина и других деятелей Реформации. По доносу собственного мужа она предстала перед инквизицией, и в конце концов была изгнана из Феррары собственным сыном.
Эта небольшая комната предназначалась для молитв в уединении, при этом она не лишёна изящных геометрических линий и украшена драгоценным мрамором. Маленькая капелла имеет в стенах ниши, в которых нет статуй святых; ее стены расписаны цветочками и узорами.
На стенах, отделанных драгоценным полихромным мрамором, не представлено ни одной росписи или мозаики с изображением святого.
Свод часовни декорирован фреской, изображающей четырёх евангелистов на светло-голубом фоне . Потолочные фрески выполнены художником Джулио Марескотти.
Распознать святых можно по четырём живым существам рядом: Святого Марка - по льву, Святого Луку - по быку, Святого Матфея - по ангелу и Святого Иоанна - по орлу.
Для свежести восприятия следующей серии фресок, можно посмотреть в окно на внутренний двор.
Зал Авроры. Рисунки на стенах зала посвящены Авроре. День и Закат написаны Людовико Сеттевекки, Ночь и Заря принадлежат кисти художника Бастианино, карнизы расписал Леонардо да Бреша. Особенностью этой комнаты являются огромные зеркала, установленные здесь во время последней реставрации итальянским дизайнером Гаэ Ауленти.
15. В XVI веке зал тоже назывался Зеркальным из-за украшавших его больших зеркал. Сейчас с помощью зеркала можно разглядеть потолочные фрески, на которых представлена аллегория человеческой жизни: четыре времени суток вращаются вокруг центрального образа - старика, олицетворяющего само Время (Хронос - божество в древнегреческой мифологии). Хронос восседает между тремя сёстрами-мойрами - богинями жизни и смерти.
Фрески вокруг центрального образа на потолке представляют четыре фазы дня: справа (от входа со стороны часовни) - Утро. Юная крылатая богиня управляет лошадьми колесницы Солнца.
По часовой стрелке процессия следует далее, и наступает День; солнце в колеснице проходит зенит во всём своём блеске и славе, сопровождаемое идущей впереди Зарёй, держащей в обеих руках по факелу.
Далее наступает Вечер, и колесница уносится прочь, к горизонту.
Ночь - появляется Диана с лунным диском у лба, стремящаяся вновь объединиться со своим возлюбленным Эндимионом.
В нижней части фрески можно увидеть длинную процессию херувимов на колесницах, в которые запряжены всевозможные животные.
Перед следующими залами точно надо отдохнуть и посмотреть на улицы Феррары.
Салон и зал игр. Салон и примыкающий к нему зал, украшены фресками на тему спортивных игр Древнего Рима. Авторы фресок Людовико Сеттевекки, Бастианино, Леонардо да Бреша (датируются последней четвертью XVI века).
В центре плафона в салоне игр представлен хоровод времён года.
Вокруг расположены изображения разнообразных древнеримских игр и состязаний.
Рассмотреть внимательно все эти игрища и в этом зале помогает наклонное зеркало.
Далее - Большой зал игр. Тематика фресок та же - игры и состязания в Древнем Риме.
Ещё несколько комнат с потолочными фресками.
В личных комнатах молодого Альфонсо I находились лаборатория и кузница. Эти апартаменты размещались в башне св. Катерины. После пожара 1554 года комнаты были перестроены согласно вкусам Эрколе II. На стенах комнат располагались полотна известных феррарских художников, впоследствии вывезенные в Модену.
Зал Гектора и Андромахи. Между башней св. Катерины и башней св. Павла располагается зал, потолок которого украшает очень нарядная фреска XIX века со сценой свидания гомеровских персонажей.
Сцена прощания Гектора с Андромахой
Интересно, что в конце XVIII века замок посетил важный гость из России - граф Северный. Под этим псевдонимом скрывался престолонаследник Павел Петрович, будущий император Павел I. По-видимому, замок св. Михаила произвёл на него такое сильное впечатление, что он решил построить у себя в Петербурге нечто похожее. Став императором, он воплотил свою идею в жизнь, самолично начертав прямоугольный план Михайловского замка. В итоге проект дворца был выполнен архитектором В.И. Баженовым по поручению императора Павла I, желавшего сделать его своей главной парадной резиденцией. Строительством руководил итальянский архитектор В. Бренна.
Михайловский замок был также посвящен св. Михаилу. По иронии судьбы, подобно Никколо д’Эсте, Павел I пытался защититься от своих взбунтовавшихся подданных, но Михайловский замок стал местом его смерти через 40 дней после новоселья.
В Ферраре на площади Республики, совсем рядом с замком, стоит маленькая, уютная церковь Сан-Джулиано. По некоторым данным, она принадлежала тамплиерам, проводившим здесь ритуалы посвящения в члены ордена.
Церковь Сан-Джулиано сначала располагалась на месте, где теперь находится крепостной ров замка, но в 1385 году, когда началось его строительство, церковь разрушили. Новую построили поблизости благодаря гражданину Галеотто дельи Авогари на земле, подаренной маркизом Никколо II, строитель её неизвестен.
С этой церковью связывают деятельность ордена папских финансистов в Средневековье - тамплиеров. Обосновавшись в Западной Европе, они занимались торговлей и ростовщичеством; с XIII века были крупнейшими банкирами. Но в 1307 году под давлением французского короля против тамплиеров начался инквизициторский процесс, а в 1312 году папа Клемент V упразднил орден.
Присутствие тамплиеров в более поздний период в Ферраре подтверждает тот факт, что в средние века Феррара была гораздо более открытым городом для торговли и знаний, чем многие другие города Европы. Недаром она привлекала выдающихся учёных того времени - Парацельса и Коперника, а тамплиеры ведь тоже коллекционировали знания и опыты различного рода.
На стене церкви сохранился стихотворный эпиграф, который напоминает о дате её строительства.
На боковом фасаде церкви - барельеф распятия.
На позднеготическом главном фасаде хорошо виден горельеф с жутким сюжетом - мужчина с мечом собирается убить спящих людей.
По-видимому, святой Джулиано, которому посвящена церковь, и его покаяние каким-то образом связаны с Орденом тамплиеров. Никакой дополнительной информации на этот счёт не нашла.
На табличке указана дата, когда церковь была перестроена - 1405 год, крест тамплиеров и фраза Deus vult (с лат. "Этого хочет Бог", иначе "На то воля Божья") - клич христиан во время провозглашения первого крестового похода римским папой Урбаном II на Клермонском соборе в 1095 году. Тамплиеры, действительно, были заметными, даже основными участниками последовавших семи крестовых походов.
Легенда о Сан Джулиано рассказана монахом-доминиканцем Якопо да Варацце (1228-1298), итальянским духовным писателем, автором знаменитого сборника житий святых "Золотая легенда".
Когда молодой Джулиано был на охоте, его родители решили навестить сына. Жена Джулиано приняла их с радушием и поселила в лучшей комнате замка - супружеских покоях. Джулиано вернулся на рассвете и, найдя мужчину и женщину в своей постели, решил, что это жена и любовник. Не задумываясь, он обнажил свой меч и убил обоих, а затем с ужасом обнаружил, что это были его родители. После этого преступления он решил всю свою жизнь отдать покаянию, которое разделила с ним жена. На берегу реки, где на переправе погибало много народа, они построили странноприимный дом, перевозили странников и давали приют беднякам.
Одной из главных достопримечательностей Феррары, конечно, является кафедральный собор Сан-Джорджо. Он посвящен святому Георгию - покровителю города и был построен в XII веке в романском стиле. Верхняя его часть позднее была перестроена и теперь её венчают стрельчатые готические галереи. Фасад отделан белым мрамором и делится на три части двумя мощными пилястрами. Лоджии, арки и многочисленные барельефы придают фасаду чрезвычайно внушительный вид. Центральную часть украшает лоджия в готическом стиле со статуей Мадонны с младенцем и сценой Страшного суда наверху. Лоджию поддерживают двойные колонны, основанием которым служат львы из розового мрамора. Люнет портала украшен изображением св. Георгия и сценами из Нового завета, выполненными скульптором Николаусом. Ничего из перечисленного мы не увидели.
Смотрим фото из википедии. Южная сторона собора, выходящая на площадь Тренто э Триэсте, украшена длинной лоджией с колоннами; внизу еще со Средних веков находится лоджия торговцев. К сожалению, боковой портал был разрушен при реконструкции XVIII века. Колокольню построили в XV веке по не реализованному до конца проекту Леон Баттиста Альберти. Видимо, поэтому весь комплекс снаружи не производит цельного впечатления.
Заходим в собор, внутри довольно темно - свет льётся только из окон, картины бликуют. Весь потолок затянут сеткой, его состояние резко ухудшилось после землетрясения 2012 года. Реставрация собора, начатая ещё в 2015 году, продолжается.
И всё же интерьер собора с высокими кессонными сводами и преобладанием светлых оттенков выглядит величественно и грандиозно. В нём гармонично сочетаются фресковые росписи, золочёные лепные орнаменты, рельефные и скульптурные композиции в нишах.
В XVII веке сильный пожар уничтожил практически всё внутреннее убранство собора, его интерьер был заново оформлен в стиле итальянского барокко феррарским архитектором Бьяджо Россетти. В конце правого прохода - распятие с святыми Георгием и Морелио, бронзовая группа Никколо Барончелли и Доменико-ди-Пари (XV век).
В апсиде, уцелевшей во время пожара, сохранилась фреска "Страшный суд" (XVI век), написанная Бастианино под влиянием фрески Микеланджело в Сикстинской капелле.
Его же кисти принадлежит полотно "Богоматерь во славе со святыми Варварой и Екатериной", размещённое в одной из боковых часовен южного нефа.
Рядом с собором, напротив Муниципального дворца, находится Архиепископский дворец. Он был построен в 1718-1720 годах по заказу кардинала Руффо и по проекту Томмазо Маттеи. Впечатляющий мраморный портал, увенчанный балконом, придаёт ему торжественный вид.
По пути встретился ещё один роскошный дворец.
Палаццо Бентивольо было построено в 1449 году по приказу Борсо д'Эсте и подарено им своему придворному и фавориту Пеллегрино Пазини. Позже палаццо перешло к Корнелио Бентивольо - чрезвычайно колоритному человеку, жизнь которого очень напоминает приключенческий роман. В возрасте двадцати лет он породнился с д'Эсте, но через несколько лет после свадьбы был вынужден бежать из Феррары из-за убийства в Венецию, но вскоре его выслали оттуда за шпионаж. Затем он поступил на службу к королю Франции Франциску I, участвовал в войнах с империей и Англией, но оказался виновным в гибели Франсуа де Бурбона, герцога Энгиенского. Когда началась Итальянская война 1551-1559 годов, Корнелио сражался в Пармской и Сиенской кампаниях. После мира в Като-Камбрези он вернулся на службу к Эсте, получив титул генерал-лейтенанта. В 1566 году Бентивольо отправился с герцогом Альфонсо II в Венгрию на войну против турок. В 1575 году за свои заслуги он получил титул маркиза.
Незадолго до своей смерти в 1585 году, Бентивольо завершил реконструкцию своего дворца. Скорее всего, работы были доверены архитектору Джован Баттиста Алеотти, который следовал более раннему проекту Пирро Лигорио. Нарядный фасад палаццо выполнен в стиле римского маньеризма. Портал и окна палаццо украшены волютами; пространство между окнами занимают изображения военных трофеев. Над изящным порталом, фланкированным колоннами, красуется герб Бентивольо, который держат аллегорические фигуры.
Дворец оставался собственностью семьи Бентивольо до XIX века. Некоторое время здесь находился трибунал, теперь расположены частные офисы.
Дальше от исторического центра и ближе к вокзалу расположены вот такие частные виллы.
https://galik-123.livejournal.com/?skip=20&tag=Италия
*************
Серия сообщений "***Италия":
Часть 1 - Под небом весенней Тосканы.
Часть 2 - Города Тосканы. Часть 1: Pienza
...
Часть 39 - Древнеримский город Помпеи (Pompei).Италия.
Часть 40 - Город Сирмионе (Sirmione) на озере Гарда.Италия.
Часть 41 - Феррара,город Ренессанса.Италия.
