Это цитата сообщения Тангейзер Оригинальное сообщение

"Вселенная Малер" часть 11 Симфония 9

[640x388]
Тангейзер: Незавершённая трилогия позднего творчества ("Песнь о земле" - Девятая - Десятая) объединяет одна мысль,одно чувство...прощание с жизнью и одновременно с этим...безграничная,всё возрастающая любовь к ней.Свою Девятую Г.Малер писал летом 1908 и 1909 г.г. в Тоблахе.Малер приехал сюда с друзьями.

[700x525]

Возможно таким увидел Тоблах Малер летом 1908 года

Альма,у которой нервы были расшатаны до предела осталась в Левико.А Малер,прибыв к месту отдыха приступил к работе над 9-ой.Его настроение передают следующие строки:"Я чувствую себя здесь чудесно!Иметь возможность работать,сидя у раскрытого окна,и дышать свежим воздухом,все время видеть перед тобой деревья и цветы - это удовольствие,которого я не знал до сих пор.Я содрогаюсь при мысли о своих "рабочих домиках",и хотя я в них провел счастливейшее время моей жизни,похоже ,это стоило мне здоровья.

[325x480]

Бруно Вальтер -друг и ученик Малера первым исполнил 9 симфонию после смерти композитора

"Сам композитор так писал о своём новом детище Бруно Вальтеру:"Я был очень прилежен и теперь как раз дописываю последние строки моей новой симфонии...Я высказал в ней нечто такое,что давно уже просилось у меня наружу..." Дерик Кук так отозвался о 9-ой симфонии:"...темная ночь души,и она волнует еще больше оттого,что прощание с надеждами и отказ от борьбы даются нелегко.

[600x450]

Душевные муки в финале,после всего ужаса и безысходности первых трех частей,все еще озарятся неистребимой любовью к жизни благодаря тому,что в великой музыке могут одновременно находить выражение противоположные чувства.

[640x480]

Симфония является музыкальным эквивалентом поэтического кредо Рильке: dennoch preisem( славить жизнь несмотря ни на что).

[640x480]

"Известно,что композитор знал о своей неизлечимой болезни и что дни его сочтены...ему оставалось жить совсем не много.Но свои музыкальные подвиги он почти успел завершить...

[500x496]

В личной фонотеке у меня собрание симфоний Малера исполняет оркестр под управлением Л.Бернстайна.

[500x500]

Страстность,с какой он преподносит каждое произведение поражает....До встречи...)

[497x700]
"Одна из немногих у Малера четырехчастных симфоний, Девятая ме­нее всего нормативна, традиционна в том плане, в каком создавались симфонии классиков. Ее обрамляющие части — первая и четвертая — медленные; между ними находятся скерцо и рондо. Необычно и соот­ношение тональностей, также далекое от традиционного. Каждая часть кажется совершенно самостоятельной, не связанной с другими, а меж­ду тем все они составляют неразрывное целое. Любопытно, что сам композитор обмолвился однажды, что Девятая близка Четвертой, хотя, конечно, совсем другая. Думается, эта близость — в отсутствии героических, драматических образов, в отказе от борьбы. В том, что как Четвертая, так и Девятая, четырехчастные симфонии, в которых равно представлены лирика и гротеск. А совсем другая — потому что рань­ше мог быть (и произошел) уход в иллюзии, отстранение от жизнен­ных коллизий. Теперь же иллюзий нет, и уходить некуда. Только из жизни...

[500x500]


Альбан Берг писал о Девятой: «Как-то я вновь проиграл Девятую Малера: первая часть — лучшее, что написал Малер. Это — выражение неслыханной любви к земле, страстное желание жить на ней в мире, еще и еще раз до глубочайшей глубины насладиться ею, природой — пока не придет смерть. Ибо она неудержимо приближается».

[511x384]


Премьера симфонии состоялась уже после смерти композитора, 26 июня 1912 года в Вене под управлением ученика и страстного пропа­гандиста творчества своего великого учителя Бруно Вальтера.

Музыка

[350x427]


Первая часть отличается удивительным единством. Кажется, что напи­сана она на одном дыхании. Здесь нет противопоставления контраст­ных образов, как в предшествующих симфониях. Одно настроение естественно и незаметно переходит в другое, обрисовывая эмоциональные грани анданте. Музыкальное становление происходит волнами: пер­вая, поначалу словно скованная, застывшая, постепенно разрастается, приводя к лирической кульминации. Но это не светлая открытая лирика более ранних симфоний, а словно ущемленная, с прорывающейся тос­кой, затаенным страданием. Следующий раздел — мучительный по­рыв к свету, счастью; появляются фанфарные мотивы как символы борь­бы, преодоления. (Форма части — сложный синтез сонатных, вариационных и песенных трехчастных черт.) После драматической кульминации срыв... Третья волна с мерными мрачными ударами ли­тавр привносит траурные черты. Новые разделы части наступают слов­но накатывающиеся волны. Оркестровая ткань, поначалу состоящая из тончайших нитей — мелодических голосов, сплетающихся в прихот­ливых полифонических узорах, перерастает в мощные, напряженные tutti. Заканчивается часть умиротворенными звучаниями, заставляю­щими вспомнить призрачный до мажор заключительных страниц «Пес­ни о Земле».
[700x700]
Л. Михеева