Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

От готики к модерну. Дом Федора Шехтеля в Ермолаевском переулке

Если в районе Триумфальной площади Вы покинете суету Садового кольца и немного углубитесь в спокойствие московских переулков, то на углу Ермолаевского и Трехпрудного Вам неожиданно откроется небольшой особняк, больше всего напоминающий средневековый готический замок (фото 1). Сейчас там находится посольство Уругвая (фото 2).

[показать]
Фото 1

[показать]
Фото 2

Этот дом постороил для своей семьи в 1896 году замечательный русский архитектор (немецкого происхождения) Федор Осипович Шехтель, один из самых известных в России мастеров стиля модерн. К этому времени ему исполнилось 36 лет. После завершения строительства особняка Морозовых на Спиридоновке (1893 год) он был уже известен и популярен. Гонорар, полученный Шехтелем за этот готический дворец, позволил архитектору приступить к постройке своего нового жилища.


Как отмечают Д.О.Швидковский и Е.А.Шорбан в своей книге "Особняки Москвы" [1], именно собственный дом лучше всего может рассказать о творческой индивидуальности архитектора. Конечно, речь идет о конкретном временном промежутке творческой жизни мастера. И дом этот всей своей душой и содержанием очень хорошо показывает начало перехода Шехтеля в своем творчестве от готики к модерну. Готика очень сильна как в архитектуре особняка, так и в оформлении его интерьеров, но уже во многом здесь зарождаются, пробиваются ростки нового стиля.

Известный исследователь творчества архитектора, его биограф Е.И.Кириченко, считает, что готика в русском искусстве своим возникновением обязана именно Шехтелю [2]. Она соответствовала духу того времени, романтизму. Как в свое время Возрождение "открыло" античность, так XIX век "открыл" средневековое искусство, чьи формы и принципы стали средством преодоления старой архитектурной системы и зарождения новой. Но со временем Шехтель переосмысливает использование "старых, средневековых" архитектурных форм, упрощает их, пластически перерисовывает, добавляя плавность линиями, все больше используя идеи символизма, и приходит в начале XX века к новому звучанию архитектуры - стилю модерн. Начальные ноты этого перехода мы и будем наблюдать в архитектуре и интерьерах дома в Ермолаевском переулке.

Сам Федор Осипович с юмором писал Антону Чехову о своем доме: "…построил избушку непотребной архитектуры, которую извозчики принимают то ли за кирку, то ли за синагогу" [3]. Внешняя пластика дома обусловлена, с одной стороны, сложной формой участка, а с другой стороны, она характерна для готики (архитектурное решение фасадов), а затем и модерна (компановка различных по размеру, форме и высоте объемов здания). Композиция особняка динамична, у нее нет одного ярко выраженного фасада, дом одинаково живописно смотрится со всех сторон. Вид его непрерывно меняется в зависимости от угла зрения - стены то подступают, то отходят, башни поворачиваются в неожиданных ракурсах - создается впечатление движущегося живого организма [1, 4].

[показать]
Фото 3

[показать]
Фото 4

[показать]
Фото 5

[показать]
Фото 6

Основным, доминирующим элементом фасада, выходящего в Ермолаевский переулок, является башня с высоким щипцом и фронтоном, с классическим перпендикулярным окном кабинета, характерным для английской готики XV века (фото 3). Плоскость стен не имеет пышности готической отделки, как в особняке Морозовых на Спиридоновке. В этом упрощении декора как раз уже видно влияние нового стиля. В отделке стен фактура кирпича (его имитирует светло-коричневая керамическая плитка) чередуется с отштукатуренной поверхностью. Две островерхие башни по углам фасада отступают вглубь территории: в левой, круглой, - "черная" лестница, в правой, имеющей шестиугольную форму - парадный вход в особняк. Над главным входом - роскошное мозаичное панно, выполненное в мастерской В.А.Фролова по эскизу Шехтеля (фото 4). На нем - три времени жизни ириса, цветка модерна, - рождение, расцвет, увядание, и три символа - латинская буква S - начальная буква фамилии архитектора в латинском написании и число 96 - год постройки дома. Существует мнение, что число 96 можно трактовать, как латинскую же букву N - начальную букву имени жены Федора Осиповича, Натальи. Таким образом, уже перед входом в дом мы видим символику семьи архитектора.
Обращает на себя внимание ограда дома - это уже несомненная дань модерну - кованная решетка с растительным орнаментом из извивающихся побегов (фото 5).
Из внутренних построек интересен декор сарая - рычащий лев на кирпичном фризе второго этажа (фото 6).

Внешняя архитектура дома и его внутренняя планировка очень ярко иллюстрируют совершенно новый принцип построения жилых зданий, характерный для всего творчества Шехтеля, - проектирование "изнутри наружу", когда архитектор вначале строит планировку помещений внутри дома, а затем проектирует фасады. Центр тяжести переносится внутрь здания. Интерьер у Шехтеля достигает и даже превосходит значимость внешней архитектуры. Внутренняя планировка дома логична и тщательно продумана, это всегда результат заботы о комфорте и удобстве жилья, учета особенностей быта обитателей дома, для кого бы Шехтель не строил. Свой собственный дом архитектора подтверждает это правило - он является обителью уюта и благополучия. Внутри господствует спокойная, изысканная, соразмерная человеку красота [4]. Благодаря стараниям бывших и нынешних обитателей особняка, интерьеры сохранены практически полностью в том виде, в каком они были созданы Шехтелем.

Сегодня хозяева особняка - Посол Уругвая Альберто Фахардо Клаппенбах и его супруга Мария Тереса. Эти очень красивые, гостеприимные люди любят свой дом и бережно сохраняют даже мелкие детали исторической обстановки. Мария Тереса проводит обстоятельные экскурсии по дому, как заправский гид, показывая гостям этот прекрасный памятник русской архитектуры конца XIX века. Войдем и мы…

[показать]
Фото 7

[показать]
Фото 8

[показать]
Фото 9

Небольшая прихожая в башне с парадным входом сохранена полностью - и вешалка для одежды, и пол, выложенный метлахской плиткой, и витраж в окне под потолком… В верхней части витража - два круглых медальона с изображениями мужчины и женщины, стилизованные под средневековье (фото 7). И звучит вопрос - а может быть, это портреты хозяев дома - Натальи и Федора Шехтелей?.. Ответа нет, но эта красивая версия сразу настраивает гостей на романтический лад.

Вестибюль, в который через несколько ступеней и стрельчатую арку "перетекает" прихожая, оформлен деревянными панелями. Очень красива рама большого зеркала, напоминающая зубчатые стены средневековой крепости, но не создающая ощущения массивности. И здесь, и в прихожей мы видим пересекающиеся балки потолка - дань готике (фото 8).

В помещениях первого этажа сохранились массивные филенчатые двустворчатые и одностворчатые двери с оригинальными латунными ручками, первоначальный паркет.

Композиционным центром планировки помещений дома является лестница - Шехтель верен новому принципу объединения пространства при построении интерьера - центрическому. Великолепная резная парадная лестница темного дерева начинается с величественного фонаря-башни, украшенного волнообразными линиями - каннелюрами (фото 9). Многогранный фонарь и ломанная спираль пролетов лестницы - это центральная ось интерьера, вокруг которой разворачивается анфилада помещений первого этажа - большая двухчастная гостиная, вестибюль, кабинет с камином, столовая и опять та же гостиная. Помещения перетекают друг в друга, они, как драгоценные бусины, нанизаны на нить, надетую на парадную лестницу, и мы можем пройти сквозь них по кругу.

[показать]
Фото 10

[показать]
Фото 11

[показать]
Фото 12

[показать]
Фото 13

Малая гостиная с камином. У Шехтеля здесь был кабинет. Это наиболее оригинальная, пышно отделанная комната. Главный элемент кабинета - огромный белый камин из Родосского мрамора, который не утратил своего назначения и используется по сей день (фото 10). Он украшен сложной лепниной, в которой переплетаются ленты, фрукты и сказочные существа - сфинксы, грифоны и химера - будто духи, населяющие особняк. Слева от камина деревянная винтовая лестница ведет на галерею, деревянная балюстрада которой красивым тяжелым орнаментом ложится на камин. Скорее всего, на галерее находилась библиотека архитектора. Напротив - во всю стену огромное окно, то самое, перпендикулярное, из английской готики. Верхняя часть его украшена витражом, состоящим из трех частей с изображениями средневековых сюжетов - рыцарей и их прекрасных дам (фото 11). Притягивают и манят своей глубиной витражи, вставленные в створки встроенного шкафа справа от камина. Необыкновенно изысканный геометризированный растительный рисунок (чувствуем модерн) подобен вдруг увеличившимся в размерах ювелирным украшениям старых мастеров (фото 12).

Рядом с большим окном - маленькое окошко, прорезающее толщу стены на манер бойницы. Назначение его - дополнительный свет для работы мастера.

Потолке разделен на квадраты мощными деревянными балками, в центре - чудесная люстра, выполненная по эскизам Шехтеля, со сказочными то ли петушками, то ли дракончиками (фото 13).

В гостиной-кабинете царит атмосфера романтики средневековья, здесь хочется задвинуть шторы, зажечь камин и, уютно устроившись в кресле, читать захватывающие романы Вальтера Скотта…

[показать]
Фото 14

[показать]
Фото 15

[показать]
Фото 16

[показать]
Фото 17

Смежная с кабинетом столовая примечательна своей неправильной семиугольной формой. Она оформлена лишь скромной лепной розеткой на потолке (фото 14). У Шехтеля в этой комнате была мастерская.

Из столовой мы попадаем в большую гостиную, которая разделена аркой на две части. Первая часть, также как и столовая практически лишена украшений, во второй части на потолке опять присутствуют балки, но только здесь они отштукатурены в цвет потолка, что несколько осветляет помещение, делает его более торжественным, что соответствует его назначению принимать гостей. Очень красива кованая решетка с изображением стилизованных голов, похожих на сатиров (фото 15). Раньше под ней крепился занавес, отделявший пространство гостиной от центральной лестницы дома, ведущей на второй этаж. Сейчас занавеса нет, и прямо из гостиной открывается вид на лестницу и башню-фонарь (фото 16), иссеченную волнами длинных плавных линий - в их изгибе, спокойном, изысканном и многозначительном, и рождается будущий стиль мастера и московских особняков начала XX столетия - стиль модерн [1]. Сейчас дом обустроен и меблирован согласно вкусам его нынешних хозяев - и мебель, и картины привезены ими с родины. Картины все - работы современных уругвайских художников. Мария Тереса хочет, чтобы гости ее дома познакомились с молодым поколением искусства Уругвая. И, что интересно, современные картины неплохо вписались в старинный интерьер этого замечательного и гостеприимного дома (фото 17).

Источники информации:

1. Д.О.Швидковский, Е.А.Шорбан. Особняки Москвы. Москва, 1997 год
2. Е.И.Кириченко. Ф.О.Шехтель. 1973 год.
3. А.Минкин. Шехтель + эпоха = модерн. Журнал "Наследие", №28 от 13 июля 1999 года.
4. О.Торчинский. Мастер строил для себя. Журнал "Дипломат", декабрь, 2003 года.
5. О.М.Леплинская. Историко-архитектурное обследование владения 28, Ермолаевский пер. ГУОП. Москва, 1993 год.
6. Фотографии выполнены автором сайта Фединой Маргаритой в мае-июне 2004 года.

Маргарита Федина, источник.

Книги по теме

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

Архитектурная сказка Федора Шехтеля

Архитектор Ф.О. Шехтель

Мария Нащокина Московский модерн

DVD Московский модерн

Также рекомендую

(чтобы посмотреть описание, кликните по картинке)

 

Путеводитель коллекционера. Модерн

Модерн. Лучшие произведения

Модерн в России

Стиль модерн (подарочное издание)

Все рубрики блога "Прекрасная эпоха модерна"    La_belle_epoque