Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Кафедральный собор - Cathedral (1903-1914) арх. Антонио Гауди (Antonio Gaudi)

[450x600]
В 1899 году на строительной площадке Саграда Фамилиа Гауди впервые встретился с тогда еще молодым епископом Кампинсом-и-Барсело из Пальма-де-Мальорка. В ходе их трехчасовой беседы епископ был поражен не только очевидной талантливостью архитектора, но и его глубокими познаниями в области христианской литургии. У Кампинса возникла в те годы идея реконструкции внутреннего пространства собора в Пальме в первоначальном средневековом духе, и он в течение нескольких лет после встречи с Гауди изучал интерьеры старых готических храмов. Затем последовала вторая встреча в Барселоне, во время которой епископ посвятил архитектора в свои планы. С соборным капитулом все было оговорено предварительно.

Гауди пришел в восторг от этой идеи, поскольку речь шла о создании нового пространства в центральном нефе собора. Вопреки средневековой традиции, в середине нефа были размещены кресла для высшего духовенства (что нередко наблюдалось в местной каталонской архитектуре). Кандидатура Гауди как исполнителя представлялась идеальной, так как к этому времени он действительно мог считаться знатоком каталонской храмовой архитектуры. Правда, не был предан забвению и печальный опыт отношений мастера с соборным капитулом в Асторге, тем более что ситуация могла повториться. В 1902 году Гауди отправился в Пальму, чтобы изучить условия на месте и набросать несколько планов. Главной его задачей становилось перемещение хора из середины главного нефа в пресбитерий, то есть ближе к алтарю. Оно больше отвечало исторической традиции и к тому же не представляло особых затруднений: в конце XVIII века нечто подобное уже имело место в Барселоне, в церкви Санта Мариа дель Map. В задачу Гауди входила не только расчистка центрального нефа; перемещение любого, конструктивно важного и внешне заметного архитектонического звена всегда чревато непредсказуемыми переменами в интерьере храма. Гауди несколько вытянул пространство пресбитерия вперед и попытался зрительно "расширить" алтарное пространство с помощью облицовки апсидной стенки блестящей изразцовой плиткой. Этот последний прием вызвал негодование соборного капитула; позицию архитектора поддержал только епископ Кампинс. Назревал скандал, напоминавший жаркие прения в Асторге. Под реставрацией клирики понимали в основном протокольное восстановление старого антуража, Гауди же настаивал на "реформации" всей атмосферы интерьера собора. Он также удалил барочный алтарь XVIII столетия, заменив его старым готическим алтарем (освященным еще в 1346 году) - на сей раз уже с согласия капитула.

После удаления алтарных скамей из главного нефа центральное помещение собора предстало почти невесомым, но пространственно более активным. Добавив в него светильники и несколько балдахинов, Гауди полностью преобразил прежний облик интерьера. Особенно примечательным выглядело новое оформление алтарного помещения, в котором парил теперь огромный семиугольный балдахин. Мастер, как обычно, не обошелся здесь без символических перекличек: семь углов балдахина намекают на семь даров Святого Духа; пятьдесят новых светильников (семь раз по семь плюс один) напоминают о празднике Пятидесятницы (дня Святой Троицы). Ко всему добавилось также воздействие скульптурного Распятия над балдахином с предстоящими Марией и св.Иоанном - традиционный символ искупительной жертвы Христа. Гауди ввел сюда еще одно новшество оригинальные электрические светильники с круглыми цветными стеклами. Он мог бы продолжать и далее в таком же духе, но взаимоотношения с капитулом осложняли ход работ. Мастер был слишком инициативен, и предложенная им программа сакрализации храмового пространства заходила чересчур далеко.

Имей архитектор возможность довести ее до конца, храм стал бы неузнаваемым, особенно со стороны общей архитектоники интерьера. Гауди думал также о насыщенном скульптурном убранстве собора в Пальме, скорее всего, под впечатлением от аналогичного декора в Саграда Фамилиа.

В 1914 году мастер по собственной инициативе прекратил работу в соборе. Возможно, в этом решении сказался излишне драматичный характер обстановки, сложившейся вокруг реконструкции. Отныне Гауди будет решительно отвергать новые заказы и целиком посвятит себя строительству Саграда Фамилиа. После работы в Пальме Гауди, по-видимому, пришел к долгожданному выводу о том, что он всякий раз оказывается в тупике, когда сам же превращает изначально легкий заказ в проект, по существу, утопический.

Еще несколько изображений в комментарии.

Книги по теме

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

Гауди. Жизнь, посвященная архитектуре

Гауди

Антонио Гауди

Барселона и шедевры Гауди

 

Antoni Gaudi: Opera Completa / Антонио Гауди. Полное собрание работ

Гауди. Архитектор и художник

Гауди. Полное собрание работ (комплект из 2 книг)

Антонио Гауди. Самые красивые и знаменитые произведения великого архитектора

Все рубрики блога "Прекрасная эпоха модерна"    La_belle_epoque