"Марихуана обязательна на всех тусовках йиппи. За завтраком йиппи двигают себе по вене, чтобы приблизиться к реальности" (Джерри Рубин, "Сделай это").
Именно так "не теряют рассудок" правые психонавты и их многочисленные образы, порождённые ещё неизвестными Интерполу препаратами "Психохимического Фронтира", возможно, срывающими бестолковку похлеще любой лизергиновой кислоты. Это же относится к известному визионерскому каналу "Научи хорошему" с их лютой ненавистью к "безнравственности" и "попсе". Допускаю вариант, что "это они для запаха", как лось в известном детском анекдоте. Дури этой публике и своей хватает.
Всё очень просто на самом деле, и "Фронтир" тут при делах в очень малой степени, если он таки при делах. Всё намного проще. У дураков, которые ни хрена не умеют делать, либо создают совершенно тупое барахло, думая, что бабло и связи вытянут их тухлое предприятие и сделают их новыми Рокфеллерами (кстати, Рокфеллер много говорил о том, кто на его стороне, и какие это ему права даёт), рвёт крышак, потому что их обскакали. Причём, те, кого они не предполагали видеть лидерами.
Так было в США, когда в южных штатах ставились пикеты на танцплощадках, была попытка посадить в тюрьму Чака Берри (за растление малолетней - тема в итоге закрылась), а Алан Фрид чуть не попал под суд за "пэйолу". Рок-н-ролл это не "сдуло", как не сдули его и "авторитетные мнения" и антиреклама "дикарской музыки". Более того - американские и европейские правые до сих пор пытаются "присесть на хвост" этому стилю.
Искусственное по своей сути диско породило очень небольшое количество по-настоящему интересных звёзд, как певцов, так и продюсеров (Джорджио Мородер и Донна Саммер - тому примером). Европеизированная версия подобной музыки пачками порождала героев хит-парадов, но очень и очень немногие из них сумели стать настоящими звёздами.
Маргинальный клуб "Warehouse", равно как и "нововолновые" клубы Нью-Йорка 1972-77 годов, сумел создать такую мощную платформу, что сейчас даже есть те, кто видит в этом эстетический идеал, смешивая с помоями нынешнюю танцевальную электронику, которая кажется эстетам "тупой, безликой и совершенно бездуховной" (да-да, это о том же трэпе и дабстеповых всяких делах).
Ска, рокстеди и реггей вообще пришли с карибского острова, который верхом цивилизации не был, а даже в Кингстоне, столице Ямайки, есть такие криминальные районы, куда и своим-то лучше не соваться. Но эта стилистика оказала огромное влияние на музыку нашего времени. Музыка, как некоторые бы сказали, "торчков и бандитов". Но она "выстрелила". А "научихорошевцам" это не светит.
Потому что они стремятся получить результат, для художника даже не второстепенный. А такие попытки обречены на провал, поскольку надо создавать искусство, а не мочить конкурентов. Для этого нужен свой внутренний ресурс, навыки работы в искусстве, а не "связи".
И, если уж на то пошло, мне всё-таки ближе Альберт Великий, нежели Фома Аквинский. В том числе - в современном прочтении их методов.