Если перефразировать одного российского режиссера, то можно сказать, что, как воздух легким, современному мейнстриму, чтобы «дышать», нужен Кристофер Нолан. К сорока годам он сумел создать себе серьезную репутацию и у зрителей, и у голливудских боссов, и даже у критиков, которые не часто пишут о мейнстриме без снисходительно-уничижительных интонаций.

Карьера Нолана - наглядный пример поступательного движения к успеху - от независимых артхаусных проектов «Преследование» (1998) и «Помни» (2000) к крупнобюджетному и звездному (46 миллионов и участие самого Аль Пачино) триллеру «Бессоница» (2002), от рекордсменов кассовых сборов «Бэтмен:Начало» (2005) и «Темный рыцарь» (2008), которые критики «встретили долгими и продолжительными аплодисментами» к одному из самых ожидаемых и, судя по кассе, успешных проектов 2010 года – картине «Начало», идею которой Нолан вынашивал почти десять лет.

По своей визуально-смысловой выразительности все фильмы Кристофера Нолана удивительно рифмуются. На «священной» территории мейнстрима режиссер методично занимается поисками границ добра и зла, при этом безжалостно препарируемая природа добра очень часто у Нолана оборачивается злом, а герой оказывается в эпицентре конфликта, как правило, экзистенциального, наедине с мучающей его тайной ...

 Читать дальше.