[300x249]
Братья Игорь и Глеб Алейниковы – культовые герои русского подполья 80-90-х годов. Именно они создали клуб параллельного кино СИНЕ ФАНТОМ, с которым были связаны автор некрореализма Евгений Юфит, режиссер Александр Сокуров и многие независимые художники и кинокритики. «Паралельщики», как называли участников этой группы, создавали свои фильмы, или скорее видео-арт, на голом энтузиазме, то есть по принципу дешево и сердито. Но вот в 1992-м году братьям Алейниковым предложили поработать на студии «Мосфильма». Художники вели себя на «Мосфильме», как дети в отсутствие родителей дома, – они шалили, били расписные вазы советской этстетики и ломали все известные им законы создания фильмов. Результатом этого веселья стал первый в истории российского киноримейк «Трактористы-2», сделанный по фильму Ивана Пырьева «Трактористы» (1939). Сценарий к фильму Глеб Алейников написал вместе с Ренатой Литвиновой. Главную роль исполнил известный Питерский художник Евгений Кондратьев по прозвищу Дебил.

Римейк в постсоветском кино – явление довольно редкое. Если в Голливуде переснять фильм – это самый верный способ еще раз прогнать «улучшенную» картину по кинотеатрам, то в практике пост-совка римейк – это определенно новое высказывание. Не ясно, хорошо это или плохо. А возможен ли вообще адекватный римейк советского фильма? Советское кино очень сильно вписано в свое время. Оно, хотя и претендует на разножанровость, в основной своей массе снято как агитпродукция, большинство фильмов – это красивая, талантливая, тонкая… обертка для идеологии. Сегодня мы уже воспринимаем эту идеологию на расстоянии. Пересматривая фильмы, мы смеемся там, где нужно было бы быть предельно серьезными. Мы плачем и переживаем вместе с героями, но всегда помним, что они «чужие». Нам чужды их страдания из-за того, что не удается выполнить и перевыполнить план, или не выходит получить «почетное звание дома высокой культуры быта». Продюсеры и режиссеры отлично понимают эту проблему и часто ограничиваются простой разрисовкой советской классики, если хотят ее освежить, дать ей второе, возможно, искусственное, дыхание. Эту процедуру уже прошли три фильма («Волга-Волга», «Золушка», «В бой идут одни старики») и сериал «17 мгновений весны».

В такой ситуации уже сама претензия на создание римейка выглядит очень смелой. Смелостью, даже дерзостью, в случае Алейниковых было не только взяться за переделку каноничного советского фильма, но особенно решение оставить диалоги и основные сюжетные линии фильма почти не тронутыми. С другой стороны, режиссеры старались как можно полнее передать современную им эстетику, они попытались увидеть фильм Пырьева сквозь грязное стекло перестроечной образности. На самом деле, главным объектом фильма Алейниковых был именно этот ироничный взгляд на советское кино с точки зрения диких и голодных 90-х. Стык двух абсолютно разных подходов, каждый из которых есть продуктом своего времени, и вызывает иронию. Это выглядит также абсурдно, как если бы кто-то дотошно переснял фильмы Чарли Чаплина в эстетике «Догмы-95»...

Остальное тут: http://mediananny.com/news/270

С уважением,
Мырумыр