«Мне пора на покой —
Я устал быть послом рок-н-ролла
В неритмичной стране »
— БГ, 1981
«Коль слышишь ты,
Что в песне нет мотива
И смысла гав,
И связи между слов,
О ней не отзывайся некрасиво,
Ведь это пел Борис Гребенщиков. »
— Легион
«Тихо в лесу,
только не спит БГ,
Знает БГ, что Б он и Г,
вот и не спит БГ »
— Народное творчество

Борис Борисович Гребенщиков

(Боб, Гребень, БГ, Гробощенков, Бородатая Грыжа, Будда Гаутама) (27 ноября 1953 — ислам еще не принят, хотя буддизм — вроде таки да) — советский, а потом российский певец слов и игрец руками на гитаре, поэт (см. ниже), художник (от слова «худо»), ЕРЖ, по мнению самих ЕРЖ. Главный рак безрыбья. По образованию — математик, действительно окончивший питерский университет, что также изрядно повышало его авторитет в глазах малолетнего небыдла.

О творчестве БГ

« Чем выше залезаешь в астрал,
тем больше несешь дребедень »
— БГ

Играемый «Аквариумом» говнорок — набор звуков, местами напоминающий рок, и однако приятный на слух — отличался несколько повышенной на фоне прочих совковых говнороков тех далеких 80-х сложностью (главным образом достигавшейся экстенсивным путем). В группе было дохрена народу — человек 10, а временами, может быть, даже и больше, игравших на куче разных инструментов (были там и скрипка, и виолончель, и флейта, временами — саксофон и клавиши, а также иногда всякие прочие свистелки и перделки — от трубы до перкуссий из кофейных банок). Состав менялся довольно часто, но обычно понемножку. В силу большого количества акустических инструментов звучание «Аквариума» было хорошо узнаваемым и особенно «лиричным».

Главным же достижением, все-таки, были сочиняемые Бобом тексты. Они были непонятными для большинства, и почти безотказно вызывали у слушателя тяжелейший СПГС, ибо быдлу очень часто было совершенно невозможно врубиться, что автор имел в виду. Есть подозрение, что он и сам это понимал далеко не всегда, но, видимо, сильно не заморачивался, а порол, что попало[1]. Наверняка тому способствовали и употребляемые им вещества, часть которых была невозбранно воспета в тех самых песнях.

Кроме того, Боб без всякого смущения невозбранно брал отовсюду, как цитаты, исполненные глубинного смысла фразы, обычно длиной в одну-две строки: из текстов буржуйских рок-групп, из фольклора разных народов, из художественной литературы и даже из некоторых священных писанин. Да, эрудиция у него на самом деле очень неплохая. Дальше добавлялась либо полнейшая отсебятина, либо прилеплялось что-нибудь из совсем другого источника. В результате получалось на диво загадочно, свежо и оригинально. СПГС у слушателей, чаще всего ни одного из источников не знавших, достигал поистине терминальных масштабов.

С музыкой дело обстояло примерно так же: небольшие огрызочки пиздились у всех подряд. В числе жертв были замечены Doors («Мы никогда не станем старше» («Арокс и Штёр», 1982, «Электрошок», 1983)), Pink Floyd, Deep Purple, Bob Marley (В 2005 был выпущен сборник «Reggae»), Bob Dylan, Lou Reed, Patti Smith (одна из знаменитых их мелодий «Рок-н-ролл мертв»), а также множество других менее известных коллективов и исполнителей. Сильнее же всех, кажется, «пострадал» David Bowie (хотя, скорее всего, он сам об этом ровным счетом ничего не знает). Плагиат музыки бросается в глаза немного меньше, чем плагиат текстов, поскольку в результате довольно слабого умения участников игра содранных мелодий часто звучала вроде как и похоже, но все-таки как-то не так. Алсо, некоторые из тех же самых исполнителей сами драли мелодии почем зря (вышеупомянутый Боуи, например).

Кстати, самая известная песня Гребня «Город золотой», в отличие от большинства его произведений, была спизжена целиком и полностью. Текст — у Анри Волохонского (как об этом пишет Зеэв Гейзель), а музыка — с канцоны для лютни советского лютниста Владимира Вавилова, выпущенной в 70-е на пластинке под именем итальянского композитора Франческо да Милано (пруфлинк ). Боб об этом сообщил перед первым же исполнением в 1984 году (в самом конце трека, идущего перед «Городом», — «Движение в сторону весны»). БГ впоследствии четко выразил свое отношение к «Городу золотому» в песне «Последний поворот»:
«На кой мне хрен ваш Город золотой,
На кой мне хрен петь складно...»

В широком смысле все творчество Гребня определяется как самый обыкновенный постмодернизм. Фишка в том, что БГ один из очень немногих художников постмодернизма, творивших на русском языке. Так он войдет в историю искусства, несмотря на негативные эмоции некоторых критиков.

Источник http://lurkmore.to/БГ
Слушай http://ololo.fm/search/Борис+Гребенщиков