Ян Вермеер (Вермеер Дельфтский) (1632-1675) - голландский художник, мастер бытовой живописи и жанрового портрета.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-8", Ян Вермеер (1632-1675). Нидерланды. Часть 1.
50
[700x367]
51
[700x368]
51-1
[605x700]
51-2
[541x700]
52
[669x478]
53
[669x475]
На марках:

50-1, 50-1(блок). Студия художника. 1665-70. Вена. Музей истории искусств. (См. №№ 9, 22, 28, 35-4, 36(блок3), 37(блок), 38-3.1, 46-1 и 49-4)

50-2. Женщина, взвешивающая золотые украшения. 1662. Вашингтон. Национальная галерея искусств. (См. №№ 4, 39(блок3) и 40-1.2)

50-3. Молодая женщина за клавесином. 1673. Лондон. Национальная галерея. (См. №№ 13, 21 и 27)

50-4, 50-4(блок). Маленькая улица. 1658. Амстердам. Рейксмюзеум. (См. №№ 29, 33-1, 39(блок1) и 46-4)

50-5. Астроном. 1668. Париж. Музей Лувр. (См. № 38-4.1)

50-6. Географ. 1669. Франкфурт-на-Майне. Штеделевский институт искусств. (См. № 35-2)

50-7, 50-7(блок). Девушка, читающая письмо у окна. 1650. Дрезден. Картинная галерея. (См. №№ 1, 15 и 43-2)

50-8. Женщина с жемчужным ожерельем. 1662-65. Берлин. Галерея старых мастеров. (См. №№ 37-3 и 39(блок6))

50-9. Женщина с кувшином воды. 1658. Нью-Йорк. Музей Метрополитен. (См. №№ 2, 16, 32, 39(блок5) и 45-3)

51-1, 51-1(блок). Женщина, наливающая молоко (Молочница). 1658. Амстердам. Рейксмузеум. (См. №№ 3, 14, 34-2, 35-1, 36-1, 37-2, 38-1.2, 42-4, 48(блок3) и 49-5)

51-2. Гитаристка. 1667. Лондон. Национальная галерея. (См. №№ 12, 20, 42-1, 48(блок1) и 49-3)

51-3. Дама, пишущая письмо. 1665. Вашингтон. Национальная галерея искусств. (См. №№ 39(блок4) и 46-3)

51-4, 51-4(блок). Христос в доме Марфы и Марии. 1654-56. Эдинбург. Национальная галерея Шотландии.
На марке зеркальное изображение картины. Это картина 22-летнего Вермеера, и те, кто знаком с его произведениям по более поздним жанровым произведениям, воспринимают её с удивлением. Довольно большое полотно, что уже не характерно для художника, на библейский сюжет, действие которого помещено в довольно тёмный интерьер, не согласуется с общепринятой концепцией его творчества. Если бы не довольно отчетливая подпись автора на ножке скамейки в нижнем левом углу картины, ее едва ли можно было приписать Вермееру. Построенная по пирамидальному принципу, картина Вермеера сравнительно проста. В скромном, с деревянными стенами помещении на низкой скамеечке у ног Христа сидит Мария. Христос опустился в кресло с резными подлокотниками, голова его окружена слабым сиянием. Марфе, которая принесла корзинку с хлебом, он указывает на Марию рукой, говоря, что она избрала благую часть. В знак смирения Мария сняла обувь. Её жест и, соответственно, поза – подпёртая рукой голова – следуют иконографическому типу Меланхолии, трактованной здесь как раздумье, погружение в себя и духовное созерцание.

51-5. Аллегория веры. 1670-72. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.
Картина, отличающаяся от других работ художника необычно большими размерами, заключает в себе недвусмысленный символический посыл. Расположенный на первом плане богато расшитый занавес, похожий на шпалеру, вводит зрителя в сцену, отображающую воплощение Веры. Она окружена символическими атрибутами, почерпнутыми в знаменитой книге Чезаре Рипы «Иконология», переведенной в середине XVII в. на голландский язык. Белый и голубой цвета - очевидное олицетворение чистоты и истины. Рука, прижатая к груди, указывает на глубину веры, исходящей из самого сердца. На стене помещена репродукция картины антверпенского живописца Якоба Йорданса «Распятие», которая еще более убедительно подчеркивает значение сцены. Распятие, кубок и Библия, помещенные на столе, расположенном рядом с девушкой, подчеркивают основополагающую роль в католической религии таинства Евхаристии и жертвы Христа. Яблоко, лежащее у ног Веры, согласно христианской традиции представляет запретный плод из райского сада, сорванный Евой, искушенной змеем, и поэтому ставший символом грехопадения человека и смертного греха.

51-6. Диана со спутницами. 1653-54. Гаага. Маурицхёйс. (См. № 43-1)

51-7, 51-7(блок). Девушка в красной шляпе. 1665. Вашингтон. Национальная галерея искусств. (См. №№ 8, 34-1 и 39-1.1)

51-8. Портрет молодой девушки. 1665-67. Нью-Йорк. Музей Метрополитен. (См. № 30)

51-9. Девушка с жемчужной серёжкой. 1665. Гаага. Маурицхёйс. (См. №№ 7, 18, 33-2, 34-3, 37-5, 38-2.1 и 42-2)

52-1. Женщина в голубом с письмом. 1662. Амстердам. Рейксмузеум. (См. №№ 5, 19, 33-3, 34-4, 35-5, 36(блок2) и 47-3)

52-2. Женщина с жемчужным ожерельем. 1662-65. Берлин. Галерея старых мастеров. (См. №№ 37-3, 39(блок6) и 50-8)

52-3. Девушка, читающая письмо у окна. 1650. Дрезден. Картинная галерея. (См. №№ 1, 15, 43-2 и 50-7)

52-4. Спящая девушка. 1656-57. Нью-Йорк. Музей Метрополитен. (См. № 46-5)

52(блок). Спящая девушка. 1656-57. Нью-Йорк. Музей Метрополитен. (См. №№ 46-5 и 52-4)

53-1. Урок музыки. 1662-65. Лондон. Королевская коллекция в Букингемском дворце. (См. №№ 31 и 49-1)

53-2. Географ. 1669. Франкфурт-на-Майне. Штеделевский институт искусств. (См. №№ 35-2 и 50-6)

53-3. Астроном. 1668. Париж. Музей Лувр. (См. №№ 38-4.1 и 50-5)

53-4. Прерванный урок музыки. 1658-59. Нью-Йорк. Музей-Коллекция Фрика. (См. №№ 37-1 и 48(блок2))

53(блок). Прерванный урок музыки. 1658-59. Нью-Йорк. Музей-Коллекция Фрика. (См. №№ 37-1, 48(блок2) и 53-4)
На блоке зеркальное изображение картины.