Рогир Ван дер Вейден (1399-1464) - нидерландский живописец, классик Северного Возрождения, наряду с Яном ван Эйком считается одним из основоположников и наиболее влиятельных мастеров ранненидерландской живописи.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-8", Рогир Ван дер Вейден (1399-1464). Нидерланды. Части 1-3.
[700x293]
28
[496x700]
[700x253]
30
[309x562]
31
[430x700]
33
[700x527]
33-2
[511x700]
33-3
[518x700]
На марках:

28. Святой Георгий и дракон. 1435. Вашингтон. Национальная галерея искусства.

29. Оплакивание Христа (Пьета). 1464. Лондон. Национальная галерея. (См. № 22)

30. Посещение (Встреча Марии и Елизаветы). Левое крыло алтаря Полиптих с Рождеством. 1450-е. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.

31. Посещение (Встреча Марии и Елизаветы). Фрагмент триптиха Благовещения. 1445. Лейпциг. Музей изящных искусств.

32. Мадонна с младенцем. 1440. (Мадонна Дюрана). Мадрид. Прадо. (См. № 3)

33-1. Портрет Филиппа Прекрасного - короля Франции. 1450. Дижон. Музей искусств. (См. № 12)

33-2. Портрет дамы. Ок. 1460. Вашингтон. Национальная галерея искусства.
Ван дер Вейден был поглощён портретной живописью к концу жизни и высоко ценился последующими поколениями художников за проницательную передачу характера изображаемого образа. В этой работе покорность женщины передана через её хрупкое телосложение, опущенный взгляд, сжатые пальцы. Многие черты Дамы выдают стремление ван дер Вейдена соответствовать готическим идеалам — узкие плечи, собранные волосы, высокий лоб, сложный головной убор. «Портрет Дамы» — единственный портрет, подписанный ван дер Вейденом, однако имя модели не известно. Про этот портрет сказано: «выдающийся среди всех портретов женщин всех школ».

33-3. Портрет рыцаря ордена Золотого руна со стрелой (Портрет Антуана Бургундского). 1462. Брюссель. Королевский музей изящных искусств.
Портрет Антуана Бургундского по праву считается лучшим из сохранившихся документированных мужских портретов ван дер Вейдена. Антуан написан на однородном темном синезелёном фоне. На его шее — цепь кавалера ордена Золотого руна; в прижатой к груди правой руке – длинная стрела. Его волосы средней длины и высокий колпак – дань моде, пик которой пришелся примерно на 1467 год и выразился в длинных волосах и высоких головных уборах. Поражает изображение руки на портрете. Она не столько уравновешивает композицию на этом погрудном портрете, сколько приковывает к себе внимание, словно второе лицо. Рука сама по себе — целое произведение искусства: стоит проследить за тем, как контуры пальцев переходят в складки кожи между ними или сопоставить полумесяц большого пальца с изгибом мизинца. Столь же выразительным от такого соседства становится прямое древко стрелы, хотя это всего лишь незамысловатый предмет. Человек на портрете раскрывает нам скорее свой ранг, нежели характер. Он символ цивилизации, а не индивидуальность. Антуан, незаконный сын Филиппа Доброго и Жанны де Пресле, родился около 1430 года. В 1452 году его посвятили в рыцари, а в 1456 году ему был пожалован орден Золотого руна. Неоднократный победитель турниров, храбрый воин и коллекционер манускриптов, он всю жизнь служил верой и правдой своему отцу и единокровному брату Карлу Смелому. После смерти последнего в 1477 году он поступил на службу к королю Франции. В 1504 году Антуан умер. Его портрет, запечатлевший Антуана в возрасте около 30 лет, одно из последних произведений художника.