Ян ван Эйк (ок. 1385 -1441) - нидерландский живописец раннего Возрождения, мастер портрета.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-8", Ян ван Эйк (1381-1442). Нидерланды. Части 1-2.
25
[700x439]
25-3
[550x700]
26
[700x409]
26-1
[448x700]
26-2
[575x700]
26-4
[700x592]
На марках:

25-1. Гентский алтарь. 1426. Гент. Собор Св. Бавона. (См. № 13)
На марке фрагмент створки "Ангелы поющие". «Поющие ангелы» стоят перед резным пюпитром с нотами. Выражение их лиц различно: у одних сосредоточенно нахмурены брови, другие безмятежно спокойны, одни смотрят в ноты, другие устремили рассеянный взгляд в пространство. Еще 500 лет назад ван Мандер, первый историк нидерландского искусства, с восхищением писал, что по движениям ангелов зритель может легко догадаться, кто из них поет дискантом, альтом, басом или тенором, но все различные голоса сливаются в едином хоре, и торжественно льется величественная песнь. Декоративная одежда, с тщательно написанными деталями, и их естественные позы увеличивают мощь этого огромного видения.

25-2. Портрет Маргарет Ван Эйк. 1439. Брюгге. Музей Гронинге. (См. №№ 7 и 14)

25-3. Портрет кардинала Адьбергатти. 1431-32. Вена. Музей истории искусств.
На марке зеркальное изображение картины. Внимание ван Эйка привлекает не скульптурная масса головы, а мягкая податливость старческой кожи, а если говорить о трактовке личности — то не способность человека к действию, а его индивидуальная мимика (например, манера немножко косить ртом). Внимание акцентировано на глазах Никколо Альбергати. Создаётся впечатление, что художник ищет ещё не ясные и для него самого, но уже ощущаемые им внутренние свойства человека, которые не могут быть раскрыты путем одного лишь благоговейного воспроизведения живой натуры.

25-4. Гентский алтарь. 1426. Гент. Собор Св. Бавона. (См. № 13)
На марке фрагмент нижнего уровня центральной панели "Поклонение агнцу". "Поклонение агнцу" является сердцем всего алтаря. Нет ничего многозначительного и печального в этой традиционной сцене. Ягненок, из шеи которого льется в жертвенный фиал кровь, кажется изделием искуснейшего ювелира, а не жертвенным агнцем. В воздухе, будто потеряв связь с земным тяготением, застыли золотые кадила, которыми взмахнули ангелы с пестрыми крылышками. Золотые лучи тонкими линиями льются из нимба, окружающего голубя — Святой Дух. Сцена из Священного писания превратилась в алтаре в сказку, нарядную мистерию, сыгранную праздничным днем на фламандской земле. Со всех сторон к агнцу, кровь которого превратилась в источник жизни, медленно и торжественно приближаются святые, праведники, сплочённые вместе и, почти вcе, одеты в синее, и страдающие грешницы. В их руках - пальмовые ветви, в волосах - цветы. Таковы были традиции при некоторых святых церемониях. Ярким солнечным светом залит широкий зеленый луг. Среди травы видны ландыши, маргаритки, легкие одуванчики, фиалки, лилии, ирисы и другие цветы. Луг уходит далеко в глубину, где зеленеют небольшие рощицы, лужайки, леса и заросли кустов. На заднем плане цветущие розы чередуются с виноградными кустами, ель растет рядом с буком, а еще — вишни и смоковницы. Современные ученые насчитали в Гентском алтаре более 30 видов растений, так тщательно были прописаны каждый листок и каждый лепесток цветка.

25-5. Портрет супругов Арнольфини. 1434. Лондон. Национальная галерея. (См. № 8)

25(блок). Портрет мужчины в красном тюрбане. (Автопортрет?). 1433. Лондон. Национальная галерея. (См. № 6)

26-1. Cвятой Иероним. 1435. Детройт (шт. Мичиган). Институт искусств.
Это одна из последних работ Эйка, и то не законченная. На ней можно рассмотреть цифры 1442. Мастерски выполнена верхняя часть картины, наверное, начатая ван Эйком, остальное заканчивал его ученик уже после смерти мастера. Есть более поздняя копия (около 1450) в галерее Сабауда, Турин, Италия.

26-2. Гентский алтарь. 1426. Гент. Собор Св. Бавона. (См. № 13)
На марке фрагмент створки "Воинство Христово". Глаз ван Эйка столь внимателен к мельчайшим подробностям, что, кажется, можно пересчитать волоски в гривах лошадей. Лошадь со створки Гентского алтаря, при всем сходстве стати и поступи, выглядит живой. Её глаз сверкает, шкура собирается складками, её выявленные светотенью мускулы округлы и упруги.

26-3. Мадонна с младенцем и книгой (Мадонна из Инс Холла). 1433. Мельбурн. Национальная галерея Виктории. (См. № 5)

26-4. Стигматизация святого Франциска. 1428-29. Филадельфия. Собрание Джона Г. Джонсона.
В этой картине и пейзажная даль, и человек, и деталь предмета обладают такой подчёркнутой выразительностью, что та, в какой-то мере лишая сцену её бытовой естественности, делая её более «натюрмортной», придаёт ей огромную силу художественного и эмоционального воздействия.

26-5. Портрет супругов Арнольфини. 1434. Лондон. Национальная галерея. (См. №№ 8 и 25-5)

26(блок1). Богоматерь Канцлера Ролена. 1435. Париж. Музей Лувр. (См. №№ 9 и 15)

26(блок2). Портрет мужчины в красном тюрбане. (Автопортрет?). 1433. Лондон. Национальная галерея. (См. №№ 6 и 25(блок))