Сальвадор Дали (1904-1989) - испанский живописец, график, скульптор, режиссёр, писатель. Один из самых известных представителей сюрреализма.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-8", Сальвадор Дали (1904-1989). Испания. Часть 1.
78
[679x700]
79
[700x634]
79(блок)
[546x700]
80
[700x433]
80
[700x443]
На марках:

78. На марках портрет Сальвадора Дали по фотографии.

78-1. Мрачная игра. 1929. Париж. Частная коллекция. (См. № 26-1)

78-2. Великий мастурбатор. 1929. Мадрид. Центр искусств королевы Софии. (См. №№ 2 и 30-6)

78-3. Архитектонический Анжелюс Милле. 1933. Нью-Йорк. Галерея Перлз. (См. №№ 16-1 и 19-2)

78-4. Загадка желания: Мою мать, мою мать, мою мать. 1929. Мюнхен. Пинакотека современного искусства. (См. №№ 24(блок), 25-5, 29(блок2), 41-3, 45-4, 49(блок), 55-3 и 56(блок2))

79-1/2. Портрет Сальвадора Дали по фотографии.

79(блок). Призрак Вермера Делфтского, способный послужить и столом (феноменологическая теория "мебели-корма"). 1934. Сент-Питерсберг (шт. Флорида). Музей Сальвадора Дали.
Дали неоднократно олицетворял самого себя в фигуре Вермера, «этого мыслителя, совершенного и супертрезвого, этого художника, который сполна был наделён лучезарным чувством смерти». В январе 1935 года Музей современного искусства Нью-Йорка приглашает Дали продемонстрировать и прокомментировать сюрреалистические произведения и параноические образы. Он воспользуется этим случаем, чтобы подчеркнуть роль, которую играет в его работах подсознание: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет» . В качестве примера он приводит картину «Призрак Вермера Делфтского, способного послужить и столом». Это название не полностью удовлетворило художника. Ему хотелось, чтобы призрак мог служить стулом, но бокал вина и бутылка, стоящие на бедренной части Вермера, даже ему самому показались столь нелогичными, что он смирился с тем, что в названии будет фигурировать стол.

80. Приспосабливаемость желаний. 1929. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.
Эта картина еще один образец пугающе - притягательной живописи художника. Страсть к расчленению деталей на мелкие составляющие здесь предложена в качестве вкусного блюда из коконоподобных сфер. Сочная подложка с приторно – арбузной палитрой намекает на присутствие чего-то кровавого и зловещего. Несмотря на отсутствие явных признаков сексуального подтекста, полотно вмещает завуалированную символику отношений – голый торс женщины, кормящей голову мужчины исполинских размеров.