Сальвадор Дали (1904-1989) - испанский живописец, график, скульптор, режиссёр, писатель. Один из самых известных представителей сюрреализма.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-8", Сальвадор Дали (1904-1989). Испания. Часть 1.
25
[700x501]
25-1
[700x514]
25-4
[700x500]
25-6
[700x466]
25-7
[700x466]
25-8
[700x560]
25-9
[700x560]
На марках:

25-1. Железнодорожная станция в Перпиньяне. 1965. Кёльн. Музей Людвига.
Перпиньян - первая железнодорожная станция во Франции сразу же после пересечения границы Испании, поэтому она имеет особое символическое значение для Дали и представляется для него как точка входа и выхода в остальной мир, то-есть, по его выражению, центром Вселенной. В приглашении на предварительный просмотр картины художник назвал картину "наилучшей работой из созданных к этому времени". Поезд висит над пустотой, в которой свободно парит фигура Дали с раскинутыми руками перед призрачной фигурой мужчины. С каждой стороны стоят мужчина и женщина из "Анжелюса" Милле. И небо, неожиданно вспыхнувшее гигантским мальтийским крестом прямо в центре железнодорожной станции Перпиньяна - в центре Вселенной.

25-2. Предчувствие гражданской войны. Мягкая конструкция с варёными бобами. 1936. Филадельфия. Музей изящных искусств. (См. № 23-5)

25-3. Лебеди, отражённые в слонах. 1937. Частная коллекция. (См. № 19-4)

25-4. Проект декораций для балета "Ромео и Джульетта". 1942. Мехико. Коллекция Хуана Антонио Переса Симона.

25-5. Загадка желания: Мою мать, мою мать, мою мать. 1929. Мюнхен. Пинакотека современного искусства. (См. № 24(блок))

25-6. Сон. 1937. Частная коллекция.
Картина входит в цикл работ Дали под названием «Паранойя и война». Дали написал её на мысе Креус, где он искал «реальную, вещественную основу сновидений» и пытался спастись от забвения. На этой картине Дали изобразил большую и мягкую голову с отсутствующим телом. Спящему, олицетворяющему сон, необходимо множество подпорок, которые поддерживают голову и сохраняют черты лица. Подпорки говорят о хрупкости реальности, — даже собаке, нарисованной в левом нижнем углу картины, необходима подпорка, чтобы не упасть на землю. Голубой цвет картины усиливает обособленность от рационального мира.

25-7. Частичная галлюцинация. Шесть явлений Ленина на фортепьяно. 1931. Париж. Центр Помпиду. Национальный музей современного искусства.
Картина входит в цикл работ Дали, посвящённых издевательству живописца над идеей коммунизма. Именно эти картины послужили основной причиной того, что в Советском Союзе Дали был под запретом.

25-8. Переходный момент. 1934. Частная коллекция.
Живопись воссоздает лишь один момент времени, в котором навечно остаются предметы, люди и чувства, которые в реальной жизни давно уплыли в прошлое по реке времени. Но Дали смог изобразить не просто остановившееся время, на своей картине неистовый мастер запечатлел сам застывший процесс сублимации, перехода, вечного движения. Композиция картины удивительна – из разных точек пространства объекты представляются всё в новых и новых ракурсах, словно бы перемещаясь по полотну и создавая новые сюжеты одного и того же произведения.

25-9. Параноико-критическое одиночество.1935. Частная коллекция.
Метаморфоза с очертаниями машины и пещеры в скале заставляет взглянуть иначе не только на картину, но и на мир вокруг нас. Дали дает нам возможность потренировать наше воображение и рождать бесконечный ряд ассоциаций, любуясь этим полотном. Яркие сочные тона и необыкновенно выполненный рисунок поражают.