Франсиско Гойя (1746-1828) - испанский художник и гравёр, один из первых и наиболее ярких мастеров изобразительного искусства эпохи романтизма.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-8", Франсиско ГОЙЯ (1746-1828). Испания. Части 1-5.
117
[498x355]
117-1
[678x700]
117-2
[416x700]
117-4
[539x700]
118
[398x555]
118-1
[700x588]
118-2
[700x532]
118-3
[700x489]
На марках:

117-1. Весна. (Продавщицы цветов). 1786-87. Мадрид. Музей Прадо.
Картон для гобеленов королевского дворца Прадо в Мадриде.

117-2. Игра в карты. 1777-78. Мадрид. Музей Прадо.
Гобелен по этому картону можно увидеть в Сантьяго де Компостела (Галисия), в музее собора Св. Иакова.

117-3. Маскарад в Андалусии (Маха и маски). 1777. Мадрид. Музей Прадо. (См. № 88-4)

117-4. Охота на перепелов. 1775. Мадрид. Музей Прадо.
Внимательно исследуя все картины Гойи, и в том числе многочисленные картоны, которые он писал в Мадриде для фабрики королевских гобеленов, сарагосский исследователь Хулиан Гальего пришел к выводу, что в в молодости Гойя очень часто изображал себя на этих картонах для шпалер. Так, он видит его и на картине “Охота на перепелов”. Я не утверждаю, – пишет Хулиан Гальего, – что речь идет о настоящих автопортретах; но художник, подобно романисту, черпает сюжет из того, чем владеет, из того набора образов и персонажей, которые он создает, зачастую даже не отдавая себе отчета”.

117(блок). Охота на перепелов. 1775. Мадрид. Музей Прадо. (См. № 117-4)
На блоке зеркальное изображение картины.

118-1. Ходули. 1791-92. Мадрид. Музей Прадо.
Полотно принадлежит к седьмой серии картонов Гойи, написанной им по заказу Королевской шпалерной мануфактуры для кабинета короля Карла IV в Эскориале. Здесь изображена взрослая забава в виде хождения на ходулях. Кроме самих двух ходоков центральное место в картине занимает игрок на флейте, который видимо старается привлечь внимание девушки в окне второго этажа.

118-2. Коррида в селе. Коррида в разделенных рингах. 1809. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.
Гойя издал 320 посвящённых корриде офортов и ряд картин. Казалось бы, коррида – простой сюжет, «документальный» жанр. И, на первый взгляд, так оно и есть: художник последовательно прослеживает историю корриды от боев мавров с быками до торжественных ритуальных сражений своих современников. Но Гойя выше простой документалистики и, тем более, парадности. Он показывает страх и смятение тореадора перед разъярённым животным, трагический момент нападения быка на публику и смерть одного из зрителей, падение пикадора с лошади прямо под копыта быка. Это животное, по мысли Гойи, олицетворение природной стихии, с одной стороны, и воплощение трагического времени первой половины XIX века – времени революций и наполеоновских войн, с другой стороны бой с быками у художника становится символом борьбы без побед.

118-3. Портрет герцога Мануэля Годоя. 1801. Мадрид. Академия изящных искусств Сан-Фернандо.
Герцог Алькудийский, "Князь мира" Мануэль Годой. Премьер-министр Испании. Любовник королевы. Этот грубиян наверное так сладко целовал королеву, что именно поэтому она прощала ему не только других дам, но и его постоянную любовницу, Пепиту. Когда Годой подписал в Европе мирный договор, она его сделала "Князем мира". Королева всё для него делала. Сначала из-за игр Наполеона, а после Наполеона, союзников, король, королева и примкнувший к ним премьер, остались без трона, и доживали свою жизнь во Франции и в Риме. Королева умерла в 1819 году . У её постели был Годой. Через несколько месяцев после королевы умер и король. Тоже в Риме. Годой умер в Париже, в 1851г. Он пережил их на 32 года.

118-4. Мария фон Санта Круз. 1805. Мадрид. Музей Прадо (См. № 89-1)

118(блок). Мария фон Санта Круз. 1805. Мадрид. Музей Прадо (См. №№ 89-1 и 118-4)