Франсиско Гойя (1746-1828) - испанский художник и гравёр, один из первых и наиболее ярких мастеров изобразительного искусства эпохи романтизма.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-8", Франсиско ГОЙЯ (1746-1828). Испания. Части 1-5.
115
[498x356]
115-1
[436x700]
115-2
[465x700]
115-4
[420x700]
116
[497x354]
116-1
[550x700]
116-2
[432x593]
116-3
[562x700]
На марках:

115-1. Ла Тирана. 1799. Мадрид. Академия изящных искусств Сан-Фернандо.
В 1790-х - начале 1800-х гг. исключительного расцвета достигло портретное творчество Гойи. В нём остро звучат и чувство одиночества, уязвимости человека в тревожном мире, и мужественное противостояние, даже вызов окружающему. Это чётко прослеживается и в портрете актрисы Ла Тираны. Фернандес Мария дель Росарио (1755-1803) - испанская драматическая актриса, известная под прозвищем "Ла Тирана" ("Тиранка"). Она пользовалась огромным успехом, ей посвящал стихи Л. Фернандес де Моратин; Ф. Гойя дважды писал её портреты.

115-2. Портрет графини Карпио, маркизы Солана. 1794-95. Париж. Лувр.
Женщины Гойи всегда таинственны, несмотря на детальную проработку одеяний и аксессуаров, в их облике всегда много недосказанного. Таков и «Портрет графини Карпио, маркизы де ла Солана». На условном темном фоне, обычном для портретов Гойи, ясно вырисовывается стройная фигура графини. Она облачена в строгое черное платье и укутана воздушной светлой шалью. Между ней и зрителем существует непреодолимая психологическая преграда, возведенная надменной моделью и мастерски переданная художником. Но образ этой гордой аристократки кажется одиноким и трагичным. Фон, на котором угадываются несколько уходящих вдаль неясных планов, рождает ощущение чего-то рокового, загадочного и неминуемого в ее личности.

115-3. Портрет доньи Тадеа Ариас де Энрикес. 1790. Мадрид. Музей Прадо. (См. № 63)

115-4. Портрет графини де Чинчон. Ок. 1800. Мадрид. Музей Прадо.
Вытянутый формат картины и сгущающаяся темнота в качестве фона придают фигуре графини особенную хрупкость, подчёркнутую лёгким, воздушным платьем светлого серо-коричневого цвета с розовыми прожилками и прической, в которой словно затаился ветер. Во всём облике девушки, пусть даже и королевского рода, чувствуется грусть, сквозящая и в живых карих глазах, и в сложенных руках, которые Мария-Тереза словно нарочно пытается сжать покрепче. Графиня переживала тогда не самое лучшее время в своей жизни: её супруг, всемогущий премьер министр испанского правительства дон Мануэль Годой, обладал властным характером, кроме того, этот человек был любовником королевы. Гойя уже рисовал графиню, и теперь, хорошо зная эту молодую женщину и относясь к ней с сочувствием, подметил её глубоко спрятанную печаль. Портрет, задуманный парадным, являет зрителю живого и обаятельного человека.

115(блок). Портрет графини де Чинчон. Ок. 1800. Мадрид. Музей Прадо. (См. № 115-4)
На блоке зеркальное изображение картины.

116-1. Портрет Виктора Ги. 1810. Вашингтон. Национальная галерея искусств.

116-2. Портрет дона Себастьяна Габриеля де Бурбона-и-Браганца. 1822. Частная коллекция.
Себастьян де Бурбон (1811-1875) - инфант Испании и Португалии, родоначальник герцогских домов Эрнани, Марчена, Ансола и Дуркаль. Во время Первой карлистской войны (1833-1839) поддержал карлистов, возглавляя их войска в нескольких сражениях.

116-3. Портрет Хосе Коста-и-Бонелис по прозвищу Пепито. 1813. Нью-Йорк. Метрополитен музей.

116-4. Дон Мануэль Осорио Манрике де Суньига. 1787. Нью-Йорк. Музей Метрополитен. (См. №№ 10, 59-1 и 84(блок2))

116(блок). Дон Мануэль Осорио Манрике де Суньига. 1787. Нью-Йорк. Музей Метрополитен. (См. №№ 10, 59-1, 84(блок2) и 116-4)