Франсиско Гойя (1746-1828) - испанский художник и гравёр, один из первых и наиболее ярких мастеров изобразительного искусства эпохи романтизма.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-8", Франсиско ГОЙЯ (1746-1828). Испания. Части 1-5.
88
[700x413]
89
[700x531]
88-2
[628x700]
88-4
[489x700]
89-1
[700x422]
90
[700x561]
90
[402x700]
На марках:

88-1. Автопортрет. 1815. Мадрид. Музей Прадо. (См. № 40)
В 1815 году Гойя изобразил себя в «Погрудном портрете», где он не выглядит на свои почти уже 70 лет. В это же время он писал своих соблазнительных мах.

88-2. Молочница из Бордо. 1825-27. Мадрид. Музей Прадо. (См. № 47)
Хотя «Молочница из Бордо» широко признана художественными критиками и публикой, у некоторых историков искусства есть сомнения в авторстве Гойи. Вероятнее всего на ней изображена Розарио, дочь Леокадии Вайсс. Леокадия была дальней родственницей художника и его горничной в Бордо, куда он уехал, опасаясь преследований со стороны нового правительства Испании. Техника мазка, использованная Гойей в этой картине, напоминает опыты дивизионистов, а внимательная работа с естественным светом, окутывающим фигуру молочницы, рассматривалась историками как предвосхищение импрессионизма.

88-3. Семья короля Карла IV. 1801. Мадрид. Музей Прадо. (См. №№ 23, 61 и 83-1)

88-4. Маскарад в Андалусии (Маха и маски). 1777. Мадрид. Музей Прадо.
Картина из серии эскизов к гобеленам для королевских дворцов Прадо и Эскориал. "Махо" и "махи" - так во времена Ф. Гойи назывались молодые андалузские щёголи и щеголихи из средних слоев городского населения, одевавшиеся в подчеркнуто национальные одежды. Тогда это считалось вызывающей дерзостью, поскольку королевский двор, а за ним и вся испанская знать обратились к французской моде в одежде.

89-1. Мария фон Санта Круз. 1805. Мадрид. Музей Прадо.
Мария фон Санта Круз, жена первого директора Прадо, была одной из самых почитаемых женщин Испании своего времени. На портрете 1805 года Гойя изобразил маркизу в роли музы лирической поэзии Эвтерпы, возлежащей на канапе и с лирой в левой руке. Выбор именно такого образа обусловлен страстью маркизы к поэзии.

89-2. Маха обнажённая. 1799-1800. Мадрид. Музей Прадо. (См. №№ 19, 42, 45, 48, 67, 69 и 72-2)

89(блок). Портрет Франсиско Гойя работы Висенте Лопеса (1772-1850). 1826. Мадрид. Музей Прадо. (См. №№ 48, 55, 59(блок), 78(блок) и 84-1.1)

90-1. Портрет кардинала Луиса Марии де Борон-и-Вальябрига. 1800. Сан-Паулу. Музей искусств.

90(блок). Автопортрет. Первый лист из серии офортов Капричос. 1799. (См. № 57)