Франсиско Гойя (1746-1828) - испанский художник и гравёр, один из первых и наиболее ярких мастеров изобразительного искусства эпохи романтизма.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-8", Франсиско ГОЙЯ (1746-1828). Испания. Части 1-5.
[700x259]
77
[619x572]
78
[700x646]
[700x298]
73
[554x700]
75
[415x700]
77-1
[479x700]
На марках:

73. Автопортрет в очках. 1797-1800. Кастр (Франция). Музей Гойи.
Франсиско Гойя рисовал самого себя в ключевые моменты своей жизни. С его автопортретов на зрителя смотрит придворный художник, преследуемый инквизицией экспериментатор, автор королевских портретов, пожилой эмигрант.

74. Портрет герцога Веллингтона. 1812-14. Лондон. Национальная галерея. См. № 33)
Своей победой над Наполеоном в сражении под Ватерлоо 15 июня 1815 года герцог Веллингтонский снискал почти легендарную славу, еще при жизни ему были воздвигнуты памятники. До этого во главе английского корпуса он оказывал поддержку испанцам и португальцам в народной войне против французского владычества. 12 августа 1815 года Веллингтон, бурно приветствуемый местным населением, въехал в испанскую столицу. Гойя спешил ему навстречу, миновал вражеские позиции и уже после битвы у Арапиласа делал зарисовки. Вслед за первыми набросками он писал в Мадриде портрет всадника и поясной портрет размером 64x52 сантиметра. Это портрет полководца-триумфатора. И тем не менее он не был традиционным портретом властелина и оставлял у зрителя ощущение новизны взгляда.
В 1961 известный коллекционер Чарльз Райтсмен, нефтяной магнат из Америки, приобрел за 392 000 долларов этот портрет. Однако вывезти картину за пределы Британии Райтсмену так и не удалось - поднявшаяся в обществе волна протеста вынудила правительство объявить картину невывозной и в срочном порядке приступить к сбору средств на ее закупку для Национальной галереи. После того как частный Исаак-Вольфсон-фонд ассигновал 100 тысяч фунтов стерлингов, к этой сумме до­бавили недостающие средства из государс­твенной казны, и выкупленную картину раз­местили в лучшей галерее Лондона. Именно оттуда шедевр неожиданно исчез спустя всего несколько недель. Через десять дней после кражи агентство Рейтер получило письмо без подписи. Неизвестный автор сообщал, что полотно находится у него. «Портрет теперь или позднее будет продан; его возвращение возможно только после уплаты выкупа в 140 тысяч фунтов, которые должны быть переданы благотворительным организациям». Анонимные письма поступали ещё в течение нескольких лет. И только в 1969 году некий молодой человек на вокзале в Бирмингеме сдал в камеру хранения пакет, обернутый в крафтовую бумагу со шнурами и крупной надписью «Осторожно: стекло». Квитанцию с анонимным письмом, указывающем местоположение картины, получил издатель газеты «Дейли миррор». Предложение забрать картину в любой момент, завершавшее многолетние поиски и переговоры, было настолько необычным, что, опасаясь подвоха, газетчик передал пакет в Скотланд-Ярд. К операции на вокзале были подключены даже сапёры, но опасения оказались напрасными: в продолговатом ящике, набитом стружками, находилась сравнительно небольших размеров картина без рамы. Главный эксперт галереи Майкл Леви признал в ней украденный шедевр кисти Гойи. Журналистам он подтвердил, что найденное полотно — подлинник, сохраненный, несмотря на продолжительное отсутствие привычных условий хранения, в достаточно хорошем состоянии. Похитителем оказался шестидесятилетний безработный, в прошлом водитель автобуса Кемптон Бантон. На предварительном следствии адвокат огласил следующее заявление Бантона: «Я никогда ничего для себя не желал. Моей единственной целью было основать фонд для бедных и старых людей, которыми в нашем обществе явно пренебрегают…» За свое необычное преступление Бантон был приговорен к трёхмесячному тюремному заключению.

75. Христос на кресте. 1780. Мадрид. Музей Прадо.
В 1780 году Гойя представил эту работу как доказательство своего мастерства при попытке в очередной раз быть принятым в Королевскую академию Сан Фернандо. Художника единогласно избрали почётным членом Академии, а произведение было отправлено в монастырь Сан Франсиско эль-Гранде в Мадриде, финансировавшийся лично Карлом III. После отмены наследственных привилегий церкви относительно имущества, полотно попало в Музей де ла Тринидад, а в 1872 году окончательно перешло в Музей Прадо. Будучи одним из важнейших произведений Гойи на религиозную тематику, Христос на кресте изображает фигуру Иисуса на темном фоне, в соответствии с испанской барочной традицией. Однако сама фигура решена согласно канону идеальной красоты, разработанному Антоном Рафаэлем Мегнсом и Франсиско Байеу в их собственных интерпретациях этого сюжета.

76. Портрет молодой женщины. Гавана. Национальный музей изящных искусств.

77-1. Шабаш ведьм. 1797-98. Мадрид. Государственный музей Ласаро Гальдиано.
Картина написана для герцога Осуна. Проявления зла, насилия и несправедливости, страдания и утраты, порождая глубоко трагическое восприятие происходящего, в творчестве Гойи привели к гротеску, повышенной экспрессии, по смыслу сливавшейся с карикатурой.

77-2. Осень. Сбор винограда. 1786-87. Мадрид. Музей Прадо. (См. № 9)
В 1775 - 1792 годах Гойей было создано семь серий картонов к гобеленам для дворцов Эскориала и Прадо в предместьях Мадрида. Эта картина , в частности, принадлежит к серии времён года и предназначалась для столовой принца Астурийского в Прадо. Гойя изобразил классический сюжет как повседневную сценку, в которой отражается характер взаимоотношений между разными сословиями - на картине изображены владельцы виноградника с сыном и служанкой.

77-3. Зонтик. 1776-78. Мадрид. Музей Прадо. (См. №№ 3, 41 и 62)

77-4. Дон Гаспар Мельчор Ховельянос. 1797. Мадрид. Прадо. (См. № 16)
Дон Гаспар Мельчор Ховельянос - испанский просветитель, поэт, драматург, ученый и государственный деятель. Был близко знаком с Гойей.

78-1. Мальчики с собаками. 1786-87. Лондон. Национальная галерея. (См. № 8)

78(блок). По мотивам портрета Франсиско Гойя работы Висенте Лопеса (1772-1850). 1826. Мадрид. Музей Прадо. (См. №№ 48, 55 и 59(блок))

79. Дон Хосе Ребольедо де Палафокс, губернатор Сарагосы. 1814. Мадрид. Музей Прадо. (См. № 38)
Хосе Ребольедо де Палафокс-и-Мельси, герцог Сарагосский (1776-1847) — испанский генерал и политический деятель эпохи Наполеоновских войн, который в 1808 г. успешно оборонял Сарагосу от французов.

80. Донна Исабель де Порсель. 1806. Лондон. Национальная галерея. (См. №№ 28, 46, 64 и 70)

81. Прачки. 1779. Мадрид. Музей Прадо. (См. № 66)