Франсиско Гойя (1746-1828) - испанский художник и гравёр, один из первых и наиболее ярких мастеров изобразительного искусства эпохи романтизма.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-8", Франсиско ГОЙЯ (1746-1828). Испания. Части 1-5.
[700x280]
[700x275]
[700x272]
[700x206]
48
[700x270]
49
[700x262]
44
[700x494]
47
[511x700]
На марках:

40. Маха одетая. 1802. Мадрид. Музей Прадо. (См. № 20)
По одной из версий, «Маха одетая» была написана в перерывах между сеансами позирования Каэтаны Альбы для «Махи обнажённой» с единственной целью остановить уже ползшую по Мадриду глухую молву, но существуют и другие мнения: якобы, для картин позировали разные женщины, а «Маха одетая» создана была раньше «Махи обнажённой».

41. Зонтик. 1776-78. Мадрид. Музей Прадо. (См. № 3)
«Зонтик» — самая красивая сцена из второй серии проектов гобеленов, которые молодой Гойя создает для королевской мануфактуры. На панно из первой серии были изображены эпизоды из охотничьей жизни. А вот вторая, предназначенная для столовой в мадридском дворце Прадо, представляла народные игры, или сцены, изображающие махо и мах на природе или в танце. Картина «Зонтик» - пример ничем не замутненного, абстрактного безоблачного счастья. В «Зонтике» всё подчеркивает радость молодости: красивый цветной наряд пары, пейзаж на заднем плане, яркое голубое небо, сочная зелень, нарядный зонт, маленькая собачка, свернувшаяся клубком на коленях у дамы.

42. Маха обнажённая. 1799-1800. Мадрид. Музей Прадо. (См. № 19)
"Махa обнажённая" — картина составляет пару с картиной "Маха одетая". На картинах изображена маха — испанская горожанка XVIII—XIX веков. Наиболее распространённым является мнение, что натурщицей была герцогиня Альба, которую связывали с Гойей продолжительные отношения. Гойя, несмотря ни на какие угрозы инквизиции, наотрез отказался называть имя этой женщины. А там, где нет ясности, зачастую появляются легенды. Так, с лёгкой руки писателя Лиона Фейхтвангера, автора романа «Гойя, или Тяжкий путь познания», по миру пошла гулять легенда о том, что обнажённая маха — это герцогиня Альба. Писатель, очевидно, основывался на распространенной в его время гипотезе о том, что голова махи неспроста кажется «чужой», как бы приклеенной к телу: Гойя не хотел, чтобы кто-нибудь узнал его подругу. Это воспринималось её аристократическим потомством в штыки. Обе картины хранились в будуаре герцогини Альбы вплоть до её смерти, а потом перешли к премьер-министру Мануэлю Годою. Они находились у него в доме до 1814 года, причём «Маха одетая» висела перед «Махой обнажённой», которая могла быть показана с помощью специального механизма. Позже картины хранились в Академии Сан-Фернандо, откуда были переданы в Прадо.
Фигура изображена на тёмном фоне, и ничто не отвлекает внимания от вызывающей обнаженности шелковистой кожи, которая становится, по сути, главной и единственной темой картины. По выражению французского писателя и историка искусства Андре Мальро, эта работа «не столько сладострастная, сколько эротическая, поэтому не может оставить равнодушным любого мало-мальски чувственного человека».

43. Пьяница. 1777. (Картон для ковра). Мадрид. Музей Прадо. (См. № 4)

44. Дикари, убивающие женщину. Обезглавливание. (1808-14). Мадрид. Музей Прадо.
По другим данным автор картины неизвестный последователь Гойи.

45. Маха обнажённая. 1799-1800. Мадрид. Музей Прадо. (См. №№ 19 и 42)

46. Донна Исабель де Порсель. 1806. Лондон. Национальная галерея. (См. № 28)
Донна Исабель на представленном холсте одета как маха. В Мадриде XVIII века этот стиль ассоциировался с женщиной из низов общества, легкого поведения. Но к концу столетия и в начале следующего он по нескольким причинам вошел в моду в аристократических кругах: как выражение национально-патриотического духа и, вероятно, поскольку подчеркивал женскую загадочность и красоту непременной чёрной мантильей и высокой талией. Такое платье оправдывает позу модели, которая характерна для фламенко: левая рука согнута в локте и упирается в бедро, тогда как торс и голова резко повернуты в противоположном направлении. Не будь она связана с образом махи, воспринималась бы очень вульгарно. На картине же наряд и поведение - выражение игры аристократки в нечто рискованное. Конечно, это не могло быть сделано без «разрешения» самой Исабель.

47. Святое семейство. 1774. Мадрид. Музей Прадо. (См. № 2)
(Ранее приписывалось Антону-Рафаэлю Менгсу).

48. Маха обнажённая. 1799-1800. Мадрид. Музей Прадо. (См. №№ 19, 42 и 45)

49. Маха одетая. 1802. Мадрид. Музей Прадо. (См. №№ 20 и 40)