Иван Петрович Аргунов (1729-1802) - русский живописец-портретист, находившийся в крепостной зависимости от графов Шереметевых.
Родился в семье крепостных графа А. М. Черкасского, позже отошедших к графу Шереметеву в качестве «приданого» его жены Варвары Алексеевны. Воспитывался в семье дяди, С. М. Аргунова. Учился портретной живописи у своего двоюродного брата Фёдора Леонтьевича Аргунова, а также у иностранных мастеров. Под руководством своего учителя Георга Христофора Гроота создал иконы для церкви Екатерининского дворца в Царском Селе.
Аргунов, помимо живописного, имел и педагогический талант. По приказанию императрицы Елизаветы Петровны, к нему были отданы «в ученье художеству» придворные певчие, потерявшие голоса: А. П. Лосенко (ставший потом профессором и директором Академии художеств), К. И. Головачевский (инспектор Воспитательного училища Академии), Саблуков, Иван Семёнович - академик. Обучал И. П. Аргунов и собственных сыновей: Павла, ставшего архитектором, а также Якова и Николая, будущих живописцев.
Аргунов - автор целого ряда превосходных парадных и камерных портретов. К наиболее часто воспроизводимым его работам относится «Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме». С 1788 года Аргунов практически не работал как живописец, а занимался управлением московского дома Шереметевых. При его участии происходило строительство дворца-театра в Останкино.
1
[522x591]
2
[521x591]
1-1
[533x700]
1-2
[552x700]
1-3
[539x700]
1-4
[554x700]
1(блок)
[524x700]
2-1
[542x700]
2(блок)
[545x700]
На марках:

1-1. Портрет княгини Екатерины Александровны Лобановой-Ростовской урождённой Куракиной. 1754. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей.

1-2. Портрет графа Н. П. Шереметьева в детстве. 1750-е. Москва. Музей-усадьба Кусково.

1-3. Портрет Б. В. Шереметева. 1775. Москва. Государственная Третьяковская галерея.

1-4. Портрет неизвестной в русском костюме. 1784. Москва. Государственная Третьяковская галерея.
Портрет неизвестной отражает интерес к крестьянской тематике, появившийся в то время в русском обществе. Художник обрядил девушку в праздничный кокошник и сарафан с галунами, что наводило некоторых исследователей на мысль, что моделью послужила актриса в театральном «парадном» костюме. Однако этнографически точный наряд крестьянки Московской губернии (расшитый золотыми нитями кокошник, красный сарафан, тонкая белая рубаха, яркие украшения), а также бесхитростность и отсутствие всякой манерности говорят о именно крестьянском происхождении натурщицы. Её мягкие черты лица, приветливая чуть заметная улыбка и спокойная поза — всё подчёркивает скромность, открытость и человеческое достоинство крестьянки. Портрет отличается чёткостью рисунка, строгостью форм, продуманным соотношением цветов, характерными для классицизма, который явственно проявляется в зрелом творчестве Аргунова.

1(блок). Автопортрет. 1750-е. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей
Автопортрет изображён также на каждой из марок.

2-1. Портрет графини В. А. Шереметевой. 1760-е. Москва. Музей-усадьба Останкино.

2(блок). Портрет великой княгини Екатерины Алексеевны. 1761. Москва. Музей-усадьба Кусково.