Анри Матисс - французский художник и скульптор, лидер течения фовистов. Известен своими изысканиями в передаче эмоций через цвет и форму.
Начало темы "Анри Матисс (1869-1954) на марках разных стран" см. Часть 1, рубрика "Художники разных стран-7".
69
[450x452]
69-3
[700x527]
70
[260x472]
70-1
[527x700]
70-2
[574x700]
71
[591x475]
71
[700x450]
На марках:

69-1. Разговор. 1909. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (См. №№ 26-3, 50-3 и 52)

69-2.Натюрморт с голубой скатертью. 1909. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (См. №№ 31-2, 48-2 и 61-1)

69-3. Испанский натюрморт. 1911. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж.
"Испанский натюрморт" исполнен одновременно с другим эрмитажным полотном - "Севильским натюрмортом", в том же номере гостиницы. Но композиция картины демонстрирует новый взгляд на знакомый мотив. Стол и диван приблизились к передней плоскости холста, вытеснив предметы первого плана "Севильского натюрморта". Цветовые пятна укрупнились, стали интенсивнее в тоне, вызвав изменение орнаментального ритма. Ткани покрыты крупным, чётким узором, заполняющим особенно активно нижнюю и среднюю части картины. Но эта орнаментальная роскошь не абсолютна: энергичный рисунок скатерти и привлекающие внимание стилизованные плоды и цветы на темно-синей ткани не покушаются на живую прелесть цветущей герани и перцев на столе. Матисс подчеркивает физическое бытие и значимость в структуре холста и цветочного горшка, и двух кувшинов (все это существовало в "Севильском натюрморте", но не имело пластической выявленности). Они становятся центром композиции и вносят устойчивость в этот красочный мир.

69-4. Женщина перед аквариумом. 1921. Чикаго. Галерея Художественного института. Мемориальный фонд Хелен Бирч ​​Бартлетт. (См. №№ 28-3 и 65-2)

70-1. Портрет Л. Н. Делекторской. 1947. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж.
Картина подарена в 1967 году Эрмитажу женщиной, лицо которой запечатлено художником на этом и других полотнах. Однако дарительница не разрешала обнародовать своё имя, и на этикетках долгое время значились только ее инициалы "Л. Д.", и лишь много позднее они были раскрыты: Лидия Делекторская. Лидия Николаевна Делекторская (1910-1998) была моделью Матисса, его секретарём и другом. Без щедрого дара Л.Н. Делекторской в Эрмитаже не были бы представлены ни графическое наследие художника, ни его скульптура, а два её портрета - единственные живописные работы позднего периода творчества Матисса в собрании музея.

70-2. Обнаженная женщина (чёрный и золотой). 1908. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж.

70(блок1). Женщина в зелёном с гвоздикой. 1909. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (См. № 41)

70(блок2). Танец. 1910. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (См. № 42-1)

71. Чай в саду. 1919. Лос-Анджелес. Музей искусств.