Анри де Тулуз-Лотрек - французский художник-постимпрессионист из графского рода Тулуз-Лотреков, мастер графики и рекламного плаката.
Начало темы "Анри Тулуз-Лотрек (1864-1901) на марках разных стран" см. Часть 1, рубрика "Художники разных стран-7".
59
[544x570]
60
[549x571]
59-3
[700x613]
59-5
[301x400]
59-8
[562x700]
59-9
[700x608]
На марках:

59-1. B салоне на улице Мулен. 1894. Альби (Франция). Музей Тулуз-Лотрека. (См. №№ 22 и 45)

59-2. Мулен Руж. Две танцующие женщины. 1892. Прага. Национальная галерея. (См. №№ 16 и 35)
На марке картина в зеркальном изображении.

59-3. Танцевальный зал в Мулен де ла Галетт. 1889. Чикаго. Художественный институт.
Эту мельницу использовали под танцульки для людей из народа и невысокого среднего класса. Здесь продавали посетителям молоко и галеты. Тогда галетами, по-французски, назывались маленькие, ржаные хлебцы. Это заведение само их выпекало и продавало. Отсюда название. Работа «В Мулен де ла Галетт» особо выделяется среди работ Тулуз-Лотрека, т. к. считается первой и последней картиной, где нет его друзей, составлявших «украшение» развлекательных заведений Парижа. Здесь танцуют и веселятся простые, ничем особым не выделяющиеся, жители Монмартра. Этим полотном начинается его известный цикл работ, посвященных праздной жизни кафе и шантанов. Стиль написания картины во многом перекликается с живописью Дега, бывшего для Лотрека непререкаемым авторитетом: та же особенность построения композиции, когда зрителю неясно, чей персонаж в изображённом сюжете автор хотел выделить, и такой же, профессионально подловленный «кадр», только что выхваченный из мгновения жизни. Ощущается атмосфера бесшабашного праздника, разнузданного веселья, где не существует норм, запретов, а все подчинено чувству сладкой вседозволенности. В "Мулен Руж" ходили смотреть, а в "Мулен де ла Галетт" ходили развлекаться. Дело молодое.

59-4. Прима Люси Вебер (Гулю) (Люси Вебер входит в Мулен-Руж). 1892. Нью-Йорк. Музей современного искусства. (См. № 6)
Луиза Вебер, которую парижская публика более знала по прозвищу Ла Гулю (дословно – «обжора») некоторое время была одной из самых востребованных в творчестве Лотрека моделей, особенно, после признания его как мастера плаката. В жизни, «обжора» выделялась вульгарностью и беспардонностью, что тонко схвачено Лотреком в её образе, когда она входит в «Мулен Руж» в сопровождении пары девиц. Картина так и называется – «Ла Гулю с подругами входит в «Мулен Руж». Немыслимый вырез платья дополняет бесстыже-нахальный образ королевы танца.

59-5. Сидящая женщина (картон). 1893. Альби (Франция). Музей Тулуз-Лотрека.
На марке зеркальное изображение картины.

59-6. Танцы в Мулен-Руж. 1889-90. Филадельфия. Музей изобразительных искусств. (См. № 4)
На картине изображён танец двух самых больших знаменитостей кабаре – танцовщицы по прозвищу Ла Гулю, обладавшую поистине замечательными талантами в танцевальной области, и её партнера Валентина ле Десосса, известного как Валентин Бескостный. Их фигуры выполнены в гротескной, почти шаржевой манере, танцевальное па, во время которого они запечатлены, по большей части лишено изящества. Вокруг стоят парижские буржуа с сытыми и самодовольными лицами, среди которых можно найти некоторых парижских знаменитостей того времени – почти все они выполнены в едкой сатирической манере, присущей художнику. Часть фигур на полотне обрезана по той причине, что оно оказалось слишком большим для стены кабаре и его несколько укоротили. Этот шедевр Тулуз-Лотрека демонстрирует тонкую наблюдательность художника и его склонность к заострённости, почти карикатурности образов. В нем он впервые обращается к теме ночной жизни большого города. Доски пола как бы ведут взгляд зрителя от фигур переднего плана к персонажам, заполняющим задний план и наблюдающим за тем, как танцор Валентин (по прозвищу "Бескостный") обучает начинающую танцовщицу. Эти зрители вытянуты по полотну наподобие фриза. Оставляя промежуток на переднем плане картины, Тулуз-Лотрек делает зрителя участником происходящего, вводя его в пространство полотна.

59-7. Марсель Лендер, танцующая болеро в оперетте "Хильперик". 1895. Вашингтон. Национальная галерея искусства. (См. № 24)

59-8. Модистка. Портрет м-ль Маргуэн. 1900. Альби (Франция). Музей Тулуз-Лотрека.
На марке зеркальное изображение картины. Этот портрет, примечательный искрящимися красками, на котором Лотрек изобразил любовницу одного из своих друзей, модистку Маргуен, хорошенькую блондинку с "тонкой мордочкой шустрой белочки", довольно инфантильную, в обществе которой он тоже не прочь был поребячиться.

59-9. Мулен Руж. 1892. Чикаго. Художественный институт.
С того самого вечера, как открылось кабаре "Мулен Руж", Лотрек стал его завсегдатаем. У него даже был там свой постоянный столик. Отныне он и "Мулен Руж" неразлучны. Здесь танцевали кадриль, здесь выступала прекрасная и наглая, как никогда, Ла Гулю в своем небесно-голубом атласном корсаже, в черной юбке шириной в пять метров и под звуки оркестра, виртуозно вскидывала ногами свои шестьдесят метров кружев. "Выше, Ла Гулю! Еще выше!" - в экстазе кричали ее поклонники. Надвинув котелок на глаза или же сдвинув его на затылок, Лотрек рисовал среди шума, топота, в душной атмосфере кабаре, которое напоминает "ярмарку любви", место, где происходит "купля-продажа". Публика не танцует. Она приходит сюда смотреть на кадриль. Мужчины, возбуждённые зрелищем, легко попадаются на удочку женщин, которые охотятся за богатыми любовниками. Всюду женщины, женщины, женщины! Среди цилиндров, фетровых шляп, котелков и даже каскеток мелькают атласные корсажи - голубые, красные, зеленые, белые, желтые. "Милый, угости пивцом". Мишура, пестрота, роскошь дорогого публичного дома. Хлопают пробки от шампанского. От стола к столу переходит пьяный старик в продавленном цилиндре, с надетой на руку дамской подвязкой, с пышным розовым бантом.
Большинство изображенных на этой картине людей идентифицировать нетрудно. На заднем плане мы видим самого Лотрека, идущего рядом со своим долговязым кузеном Габриэлем Тапье де Селейраном; справа от них - танцовщицу Ла Гулю, поправляющую волосы перед зеркалом. За столиком сидят постоянные посетители ночных заведений Монмартра. Залитого странным светом лица английской танцовщицы Мэй Милтон первоначально на картине не было; оно появилось после того, как в 1895 году Лотрек добавил к правой половине картины несколько полос холста (тогда же он увеличил пространство полотна слева и сверху). Благодаря этим изменениям, композиция картины стала более неожиданной и динамичной, приблизившись к композициям Дега и японских гравюр - всем этим в то время Лотрек был увлечен. Картина отличается живостью и отлично передает волнующую атмосферу "Мулен Руж".

60-1. B салоне на улице Мулен. 1894. Альби (Франция). Музей Тулуз-Лотрека. (См. №№ 22, 45 и 59-1)

60(блок). См. №№ 59-2, 59-3 и 59-6.