Анри де Тулуз-Лотрек - французский художник-постимпрессионист из графского рода Тулуз-Лотреков, мастер графики и рекламного плаката.
Начало темы "Анри Тулуз-Лотрек (1864-1901) на марках разных стран" см. Часть 1, рубрика "Художники разных стран-7".
17
[700x303]
[700x231]
[700x273]
17-1
[574x700]
17-2
[556x700]
17-3
[700x479]
17-4
[700x545]
17-5
[497x700]
17(блок)
[526x700]
На марках:

17-1. Сидящая танцовщица в розовом трико. 1890. Частная коллекция.
В этой картине чувствуется отголосок Дега. Тождественные позы и гамма. Тулуз-Лотрек был младше Дега на 30 лет. И когда последний был уже сформировавшимся художником, Лотрек только начинал свой профессиональный путь. Дега стал для него кумиром, у которого Лотрек многому научился и многое перенял, к примеру "случайную композицию".

17-2. Англичанка из бара «Стар» в Гавре. 1899. Альби (Франция). Музей Тулуз-Лотрека. (См. № 14)
В баре "Стар" внимание Лотрека привлекла девушка у стойки, некая мисс Долли, с миловидным личиком, с ямочками на щеках и светлыми локонами. Он нарисовал один портрет мисс Долли сангиной, второй написал маслом на липовой доске в темно-синем корсаже, на котором резко выделялся розовый воротник. Эта юная смеющаяся англичанка, наверное, была для Лотрека воплощением надежды. Однако он покрыл ее лицо бликами, зеленоватыми тенями, наложив на него печать предстоящего увядания. Любая надежда омрачается горечью.

17-3. Преданность. (Две подружки). 1895. Частная коллекция.
На полотне изображены две дамы «известной» профессии вольготно расположившиеся на мягком диване. Они очень тесно общаются между собой, их отношения близкие и даже интимные, настолько, что мы можем заподозрить между этими двумя женщинами чувства, которые, впрочем, у художника никогда не вызывали ни осуждения, ни порицания. Мастер не относился к однополой любви как к явлению из ряда вон выходящему, скорее, как другие известные деятели искусства – Роден, Курбе, он был не только толерантным в этом отношении, но и зачарованным женской любовью. Несмотря на графический острый лаконизм и причудливый гибкий рисунок, Тулуз-Лотрек невероятно глубоко погружается во внутренний скрытый мир своих персонажей и данная работа не является исключением. Кроме сюжетной откровенности полотно несет чрезвычайную нежность, расслабленность и интимность.

17-4. Последние крохи (В ресторане Ля Мье). 1891. Бостон. Музей изящных искусств.
На полотне изображены «потрёпанные» мужчина и женщина, явно злоупотребляющие алкоголем. Их лица, благодушные от опьянения, одутловатые, размытые взгляды. Тёплая цветовая гамма, отсутствие динамики в картине только усиливают ощущение медленного разложения, начала конца. На столе изображена бутылка вина и два бокала. Однако они не являются атрибутом праздника. Более того, создается ощущение, что в бутылке отвратительный дешевый портвейн.

17-5. Певица Иветт Гильбер. 1894. Москва. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина.
Усмешка ведьмы, страшно наштукатуренное лицо, черные перчатки на костлявых руках - Иветт Гильбер не назовешь идеалом женской красоты. Зато она была идеалом Тулуз-Лотрека.

17(блок). Англичанин в Мулен Руж. (Флирт). 1892. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.
На картине изображён приятель и собутыльник Лотрека художник Уильям Уоренер.

18. Портрет Тулуз-Лотрека по фотографии.