Начало темы "Анри Руссо (1844-1910) на марках разных стран. Часть 1" см. рубрика "Художники разных стран-7".
7
[515x700]
8
[700x424]
8
[700x501]
7-1
[460x635]
7-2
[563x700]
7-3
[700x405]
7(блок)
[530x700]
8
[700x472]
На марках:

7-1. Bonne fete (С Днем Рождения). 1892. Хьюстон (шт. Техас). Коллекция Менил.

7-2. Ребёнок с марионеткой на дне рождения. 1903. Винтертур (Швейцария). Кунстмузеум.
Кисти Руссо принадлежат многие детские портреты. Неизвестно почему тема детей была так важна для художника, толи это были работы на заказ, толи так художник переживал потерю собственных шестерых детей. Изображая детей, живописец пытался при помощи красок, кисти и воображения вернуть к жизни образы своих близких. Малыш на этой картине держит в руке странную куклу, напоминающую взрослого человека чертами лица.

7-3. Мельница. 1896. Частная коллекция.

7(блок). Карнавальный вечер. 1886. Филадельфия. Художественный музей.
Это одна из ранних картин Руссо, хотя он написал её в 42-летнем возрасте. Анри Руссо до сорока лет работал таможенником и начал писать, лишь когда вышел в отставку. За год до «Карнавального вечера» он выставил в свободном Художественном салоне на Елисейских полях свои копии картин старых мастеров, сделанные в Лувре. В 1886 году он впервые представил публике эту оригинальную работу в Салоне независимых. Картина вызвала насмешки публики нарочитым построением планов и слишком тщательно выписанными деталями пейзажа. Однако, когда к ней, думая позабавить, подвели Камиля Писсарро, он пришёл в восторг от богатства тонов картины и стал расхваливать творчество Руссо. Благодаря этому Анри Руссо вскоре приобрёл популярность. Уже в «Карнавальном вечере» присутствуют будущие черты его индивидуального стиля, развитые в поздних работах: чередование планов, размещение фигур на фоне пейзажа и тщательная проработка всех элементов композиции.

8. Сон (Сон Ядвиги). 1910. Нью-Йорк. Музей современного искусства.
Это последняя картина Анри Руссо, написанная за несколько месяцев до внезапной смерти художника. Она получила широкое признание и критиков, и публики сразу после выставки «Салона Независимых». Как объяснял сам Руссо, на полотне изображен сон, который видит лежащая девушка. Обнаженная на диване – излюбленный и даже традиционный сюжет салонной живописи - на этой картине оказывается посреди джунглей. Тут, задолго до опытов сюрреализма, смешиваются сон и явь, демонстрируя реальность воображаемого. Руссо, никогда не покидавший Францию, удивительно ярко и сочно изображает тропическую растительность. И хотя его травы и цветы не имеют соответствий в атласах растений и являются плодом богатого воображения художника, они выписаны с предельной тщательностью. Так и не освоив законы перспективы, Руссо добивался реалистичного объема своих джунглей за счет цветовых нюансов – например, только для изображения листвы он использовал больше 20-ти оттенков зелёного.