Начало темы "Эдгар Дега (1834-1917) на марках разных стран. Части 1-4" см. рубрика "Художники разных стран-7".
[700x314]
128
[700x527]
[700x292]
129
[700x303]
130
[563x700]
131-1
[700x523]
132
[700x368]
132
[700x488]

На марках:

126. Мадам Камю за Фортепьяно. 1869. Цюрих. Собрание Эмиля Бюрле.

127-1. Фотопортрет Эдгара Дега по фотографии Этьена Карье. 1860. Париж. Национальная библиотека Франции.

127-2. Две танцовщицы у станка. Бумага, пастель. 1879. Частная коллекция. (См. № 38-5)

128-1. Автопортрет. 1855. Париж. Музей д'Орсэ. (См. №№ 1, 40-2.1, 40-7.1, 54-3.1, 65-1 и 82-1)

128-2. После ванны. Стоящая на коленях женщина. Пастель. 1884. Москва. ГМИИ им. А. С. Пушкина. (См. №№ 52-1 и 65-6)

129. Урок танцев. 1879. Вашингтон. Национальная Галерея искусства (Коллекция мистера и миссис Пол Меллон).

130. Танцовщица с букетом цветов (Звезда балета). 1878. Частная коллекция.

131-1. Берта Моризо (1841–1895). Женщина за туалетом. 1880. Чикаго. Художественный институт.

131(блок). Женщину причесывают. 1895. Нью-Йорк. Музей Метрополитен. (См № 117)
На блоке зеркальное изображение картины.

132. Спартанские девушки вызывают на состязание юношей. 1860. Лондон. Национальная галерея.
В этой картине Дега полностью проигнорировал условную идеализацию античного сюжета, изображённые им герои больше похожи на современных ему подростков, взятых с парижских улиц. Это особенно заметно по некоторой угловатости движений изображенных им персонажей, помещённых в несколько стилизованный пейзаж. Статичные позы юношей говорят о влиянии неоклассического искусства. Реалистичность сцены художник подчеркивает при помощи тонкой психологической трактовки лиц каждого персонажа.