Начало темы "Художники Италии XVIII-XIX в.в. Части 1-2" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".
[700x307]
[700x245]
18-1.
[575x700]
18-2.
[557x700]
[700x319]
19-2.
[600x373]
[700x274]
[700x355]
На марках:

16. Джованни Микеле Гранери (1708-1762) - итальянский художник массовых жанровых сцен.
Картины Гранери представляют собой точное и дотошное описание повседневной жизни в Турине. Это сцены с вооруженными жандармами, обывателями в богатых одеждах, банкетами и базарами с фруктами и овощами. Художник стремится показать реальную жизнь яркими цветами и забавными деталями, не останавливаясь слишком много на лицах фигур, которые похожи друг на друга.

16-1. Овощная ярмарка. Рим. Коллекция в резиденции Суверенного Военного Ордена Мальты.

16-2. Зубодёр. Рим. Коллекция в резиденции Суверенного Военного Ордена Мальты.


17. Помпео Джироламо Батони (1708-1787) (См. № 14)

17-1. Мадонна с младенцем. 1742. Рим. Галерея Боргезе. (См. № 14-2)

17-2. Аллегория живописи. Атрибуты картины не найдены.


18. Пьетро Лонги (1702-1785) - итальянский художник. (См. также №№ 1-4)
Настоящее имя — Пьетро Фалька. Первоначально учился у своего отца, серебряных дел мастера Алессандро Фалька. Художник взял псевдоним, начав заниматься живописью. Учился у Антонио Балестры и Джузеппе Марии Креспи. Начал с работ религиозной тематики, но приобрёл славу как мастер жанровых сцен частной жизни, своего рода венецианский Хогарт. При этом часто изображал театральные представления, концерты, маскарады. В 1766 г. стал почётным членом Академии художеств. Один из его сыновей (их у него было 11, семеро умерли в раннем возрасте), Алессандро, также стал художником.

18-1. Семейный концерт. 1752. Венеция. Ка’Реццонико. Музей венецианского искусства.

18-2. Носорог. 1751. Венеция. Ка’Реццонико. Музей венецианского искусства.


19. Джованни Баттиста Пиранези (1720-1778) - итальянский археолог, архитектор и художник-график, мастер архитектурных пейзажей.
Оказал сильное влияние на последующие поколения художников романтического стиля и — позже — на сюрреалистов. Сделал большое количество рисунков и чертежей, но возвел мало зданий, поэтому с его именем связывают понятие «бумажная архитектура». Создал огромное количество гравюр-офортов, изображающих в основном архитектурные и археологические находки, связанные с древним Римом, и виды знаменитых мест того Рима, который окружал художника. Производительность Пиранези, как и его мастерство, непостижимы. Главной работой Пиранези в области реальной, «каменной» архитектуры стала перестройка церкви Санта Мария Авентина (1764—1765).

19-1. Автопортрет.

19-2. Рим. Форум Траяна. 1762. Прага. Национальная галерея.

19-3. Чертеж панели Церкви Санта-Мария-аль'Авентино. Рим. Холм Авентин. Площадь Мальтийских Рыцарей.

19-4. Чертёж Стелы на Площади Мальтийских Рыцарей. Рим. Холм Авентин.

19-5. Автопортрет.

19-6. Чертеж части алтаря церкви Санта-Мария-аль'Авентино.

19-7. Церковь Санта-Мария-аль'Авентино (гравюра Джованни Кассини), созданная по проекту Пиранези в 1765 году, где можно посмотреть в "Замочную скважину" и увидеть одну из знаменитых панорам Рима - в скважине виден купол собора Святого Петра в окружение деревьев парка.