Начало темы "Антонио да Корреджо (1489-1534). Италия. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".
[700x291]
[700x255]
[700x247]
[700x275]
[700x297]
[700x285]
[700x295]
На марках:

19. Мадонна с музицирующим ангелом (Мадонна с младенцем во славе). 1510. Флоренция. Галерея Уффици. (См. № 1)

20. Мадонна с младенцем (Мадонна Зингарелла). 1516-17. Неаполь. Музей Каподимонте (Коллекция Фарнезе).
Среди первых картин, приобретенных в коллекцию Фарнезе, эта Мадонна с Младенцем (сюжетом, на самом деле, является бегство в Египет без святого Иосифа) уже состоит в инвентарной описи гардероба Рануччо Фарнезе в 1587 году под названием «Мадонна в одежде цыганки». Несмотря на плохое состояние картины, «Цыганская Мадонна» остается одним из шедевров молодого Корреджо. Здесь заметны аналогии с картинами тех лет, отмеченными холодным колоритом, тонкими мазками и четкими очертаниями форм, еще далеких от знаменитого «сфумато» его зрелого периода. Особенное значение приобретает естественное положение руки матери, которая, засыпая, все же продолжает оберегать ребенка. Рука замыкает полукруг - от склонившейся головы до самой руки, окутывающий Младенца ореолом нежной защиты.

21. Мистическое обручение св. Екатерины. 1517-18. Неаполь. Музей Каподимонте (Коллекция Фарнезе).
В композиции очень живая взаимосвязь между фигурами, но в тоже время внимание сосредоточено на жесте Младенца. Этот жест освещает своими лучами «архитектуру» сцены, которая заключена в круг, образуемый двумя женскими фигурами. Чудесен также и колорит, сияющий неяркими точками, возникающими посредством мягких и свободных мазков. Палитра художника изысканна: она построена на игре немногих цветов на больших поверхностях. И наконец, нежной и задушевной кажется нам атмосфера магической поэзии, как и во многих наилучших произведениях Корреджо.

22. Отдых на пути в Египет со святым Франциском. 1517. Флоренция. Галерея Уффици.

23. Поклонение младенцу. 1518-20. Флоренция. Галерея Уффици. (См. № 9)
Будучи великолепным образцом периода творческой зрелости мастера, это произведение считается гармоничным сочетанием сложной композиции и мягкого цветового решения. Сцена, изображающая молодую мать, которая стоит на коленях перед только что родившимся младенцем Иисусом, поклоняясь ему, освещена поэтичным золотистым светом заходящего солнца, ласкающего пейзаж с античными развалинами за спиной у Мадонны. Сцена отличается глубокой уединенностью: кажется, что персонажей охраняют безмолвные, забытые колонны. Свет проникает через кроны деревьев и пилястры, подчеркивает их формы, сменяясь мягкими тонами. Фигуры матери и ребенка, изображенные в легком ракурсе, вибрируют под мягкими золотистыми лучами.