Начало темы "Живопись Италии XV в. на марках разных стран. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 4".

[700x268]
74-2
[700x443]
[700x293]
[700x271]
[700x303]
74-5
[700x311]
[700x285]
74-8
[686x700]
[700x245]
На марках:

74. Доменико Гирландайо (1449-1494) (См. также №№ 18,19)
Доменико Гирландайо - один из ведущих флорентийских художников кватроченто, основатель художественной династии, которую продолжили его брат Давид и сын Ридольфо. Глава художественной мастерской, где подвизался юный Микеланджело. Автор фресковых циклов, в которых выпукло, со всевозможными подробностями показана домашняя жизнь библейских персонажей (в их роли выступают знатные граждане Флоренции в костюмах того времени). Вазари пишет, что учителем Доменико был Алессо Бальдовинетти. Параллельно с фресковыми росписями в мастерской Гирландайо было создано множество станковых произведений. Мастерская Гирландайо бралась за столь большое число заказов, что сам Доменико не мог участвовать во всех лично, поэтому в последние годы ему, как правило, принадлежал общий план, либо создание главных деталей. Жизнь Гирландайо пресеклась достаточно неожиданно: он скончался от лихорадки в возрасте 44 лет.

74-1. По мотивам автопортрета из "Поклонение волхвов". 1488. Флоренция. Музей Оспедале Дельи Инноченти (Приют невинных или Воспитательный дом).

74-2. Призвание первых апостолов (Призвание к апостольству Петра и Андрея). 1481. Ватикан. Сикстинская капелла.
На переднем плане, Христос благословляет первых апостолов , стоящих на коленях рыбаков-братьев , которых Спаситель назвал Петром и Андреем, названного Первозванным. В группе справа изображены реальные люди. Здесь представлены наиболее прославленные семейства Флоренции, которые открыли отделения банков и торговли в Риме. Среди них сам художник (третий слева, в тёмной шапочке), тоже флорентиец. На заднем плане слева и справа ещё два эпизода: Христос рыбаками (эпизод "Удивительный улов").

74-3. Поклонение пастухов. 1485. Флоренция. Санта-Тринита (церковь Святой Троицы). Капелла Сассетти.

74-4. Поклонение волхвов. 1488. Флоренция. Музей Оспедале Дельи Инноченти (Приют невинных или Воспитательный дом).

74-5. Тайная вечеря. Флоренция. 1485. Монастырь Сан Марко.
Эта картина оказала большое влияние на Леонардо да Винчи, который видел ее за два года до того, как покинуть Флоренцию. Иконографически более новы позы апостолов и изображение на заднем плане светлого и нежного пейзажа.

74-6. Марка выпущена к 1700-летию государства Сан-Марино. Репродукция и данные по картине не найдены.

74-7. Поклонение волхвов. 1487. Флоренция. Галерея Уффици.

74-8. Посещение. 1491. Париж. Лувр. (См. № 19)

74-9. Мадонна во славе со святыми. 1490-96. Мюнхен. Старая пинакотека.

74-10. Портрет старика с внуком. 1490. Париж. Лувр.
В центре композиции картины находится безусловный акцент — изуродованный болезнью ринофима нос старика. Этот объект притягивает взгляд, однако вокруг передано множество эмоциональных оттенков. Портрет привлекает одновременностью различий и схожести старика и ребёнка. Дед, бережно обнимая, держит на руках внука, смотря на него со сдержанным восхищением и одновременно с некоторой горечью, а тот с не менее трогательным доверием вопросительно смотрит в глаза деду, положив на него руку. Старик откровенно некрасив, однако чувство любви к ребёнку совершенно меняет отношение к нему зрителя. Сквозь открытое окно виден итальянский пейзаж — долина, по которой лентой вьется река. Вдали возвышаются холмы и скалы.