Начало темы "Мане на марках разных стран. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 4".
54.
[500x389]
54-1.
[700x645]
54-2.
[700x468]
54-3.
[700x592]
54-6.
[600x353]
55.
[459x344]
На марках:

54-1. В кафе. 1878. Винтертур (Швейцария). Музей Оскара Рейнхарта.
Основным сюжетом полотен Мане в 1870-е становятся сценки в кафе, которые одновременно были и клубами. После еды мужчины играли в бильярд, домино или безик. Их спутницы потягивали настойку со сливой или вишнями. Порядочные женщины не должны были употреблять другие напитки в общественных местах, а также курить. Сигарета во рту означала, что женщина придерживается свободных взглядов.

54-2. Художник Моне в его лодке-студии (эскиз). Штутгарт. Городская картинная галерея.

54-3. Расстрел императора Максимилиана. 1868. Уильямстаун (шт. Массачусетс). Художественный институт Стерлинг и Фрэнсин Кларк.
В Мексике 19 июня 1867 года взбунтовавшиеся мексиканцы расстреляли эрцгерцога Максимилиана, возведенного Наполеоном III на престол этой страны. Мане тотчас же запирается в мастерской и пишет "Казнь Максимилиана", предполагая включить ее в экспозицию своего павильона. Взяв за образец для композиции гойевский "Расстрел 3 мая 1808 года", Мане принимается за работу. Картина продвигается не без затруднений. После предварительного эскиза художник пишет первое полотно, затем второе, наконец, третье. Здесь надо отметить, что многие исследователи творчества Эдуарда Мане (и Перрюшо в том числе) рассматривали сюжет этой картины как "предлог для тональных вариаций". Однако исследования А.Г. Барской убедительно опровергают такую точку зрения и убеждают в том, что Мане поставил перед собой задачу взглянуть на мексиканскую трагедию глазами человека, прошедшего жестокую школу циничной политики кровопролитий, и оценить ее с холодной иронией гражданина, которому известны спровоцировавшие ее силы. Представив в первой версии картины расстреливающих Максимилиана солдат в мексиканской одежде, что соответствовало бы внешней достоверности случившегося, художник в окончательном варианте изображает их в униформах французских егерей. Тем самым он как бы возлагает ответственность за содеянное в Мексике на Наполеона III: он и его армия открыто называются убийцами, что соответствовало уже не простой достоверности, но исторической правде. О том, что картина и сделанная с нее гравюра так и были поняты властями, свидетельствует их немедленное запрещение, которое вряд ли последовало бы, сохрани Мане первую трактовку темы..."

54-4. Клод Моне работает на своей лодке в Аржантее. 1874. Частная коллекция. (См. №№ 41 и 52-4)

54-5. Бар в Фоли-Бержер. 1882. Лондон. Галерея института Курто. (См. Ч. 1, № 3 и № 31)

54-6. Скачки в Лоншане. 1865. Чикаго. Галерея художественного института.

55-1. На пляже. 1873. Частная коллекция. (См. № 38)

55(блок). Бар в Фоли-Бержер. 1882. Лондон. Галерея института Курто. (См. Ч. 1, № 3 и №№ 31, 54-5)