Начало темы "Мане на марках разных стран. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 4".
[700x323]
[700x246]
[700x243]
47.
[531x372]
[700x360]
47-5.
[700x541]
47-6.
[700x336]
На марках:

41. Клод Моне работает на своей лодке в Аржантее. 1874. Частная коллекция.

42. Удивленная Нимфа. 1861. Буэнос Айрес. Национальный музей изящных искусств.

43. Мальчик с вишнями. 1859. Лиссабон. Музей Галуст Гульбенкян. (См. Ч. 1, № 2)

44. Олимпия. 1863. Париж. Музей д'Орсэ.(См. Ч. 2, № 3 и №23)

45. Бюст обнажённой молодой женщины. 1880. Париж. Музей д'Орсэ.

46. Фрагмент картины «Завтрак в мастерской». 1869. Мюнхен. Новая пинакотека.
Портрет Леона Леенхоффа (Коэлла), сына жены художника Сюзанны, рожденного ещё до брака. (Фон портрета на марке не соответствует картине).

47-1. Олимпия. 1863. Париж. Музей д'Орсэ.(См. Ч. 2, № 3 и №№ 23, 44)

47-2. Отдых. Портрет Берты Моризо. 1870. Провиденс (шт. Род-Айленд). Музей искусств.
Берта Моризо (1841-1895) — французская художница, входившая в круг художников в Париже, ставших известными как импрессионисты. Она доводилась внучатой племянницей Жану Оноре Фрагонару и была замужем за Эженом Мане, братом своего друга и коллеги Эдуарда Мане. На картине Берта отдыхает в чуть мечтательной позе, положив руки на подушки, полураскинувшись на софе; ее черные локоны по диагонали падают на белый корсаж. Взор задумчив и словно погружен в печальные мечты. Все в этом полотне неподвижно, преисполнено молчанием, жизнь в нем словно приостановилась. Чувственность, мощная и словно приглушенная, будто наполняет девственную белизну ткани платья.

47-3. Портрет Стефана Маларме. 1876. Париж. Музей д'Орсэ. (См. Ч. 4, № 3)

47-4. Вид в Голландии. 1872. Филадельфия. Музей искусств.

47-5. Завтрак в мастерской. 1869. Мюнхен. Новая пинакотека.
Картина «Завтрак в мастерской» достаточно нетипична для творчества родоначальника импрессионизма Мане. Это смесь жанров – портрет, натюрморт и типичный бытовой сюжет. На переднем плане изображён Леон Леенхофф (Коэлла), сын жены художника Сюзанны, рожденный еще до брака. Долгие годы предполагалось, что Леон – сын Эдуарда Мане, но новые исследования указывают на Огюста Мане, отца самого художника. Отсутствующий взгляд молодого человека направлен куда-то вдаль. Слева от него служанка с серебряным кувшином с кофе, справа – мужчина в шляпе и с папиросой. Левая часть картины занята традиционным реквизитом художника – оружием. Там же можно увидеть некоторый намек на динамичность – черного кота. В картине можно увидеть заимствования у других художников – Веласкеса, Шардена, Вермеера. Так, женщина с кофейником и настенная рама, скорее всего, взяты у Вермеера, а нож, лежащий на столе – у Шардена. Все три персонажа на картине держатся обособленно. Они не общаются друг с другом, не имеют совершенно ничего общего. Это такие же разные предметы обстановки, как меч и расположившийся рядом черный кот. Картина является естественным продолжением и дополнением известнейшего «Завтрака на траве».

47-6. На пляже в Булонь. 1869. Ричмонд (шт. Виргиния). Музей изящных искусств.