Начало темы "Энгр на марках разных стран. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 4".
[700x249]
[700x287]
46.
[489x455]
[700x324]
47.
[630x488]
47-2.
[542x700]
На марках:

43. Академический этюд. Мужской торс. 1801. Варшава. Национальный музей.

44. Вергилий читает Энеиду Августу, Октавию, и Ливию. 1812-1819. Брюссель. Королевский музей.

45. Апофеоз Гомера. 1827. Париж. Лувр. (См. Ч. 5)

46-1. Портрет мадам де Сеннон (урожденная Мария-Женевьева Маркоз). 1814. Нант. Музей изящных искусств.
В этом портрете особенно ярко представлен тип энгровской красавицы. Молодая женщина, одетая в платье из малинового бархата, сидит среди атласных подушек. Воротник и манжеты из белых кружев подчеркивают нежность ее кожи. На пальцах мадам Сеннон поблескивают кольца с драгоценными камнями, на шее — золотые цепочки. Роскошный костюм и дорогие аксессуары не только характеризуют социальное положение и вкусы модели. Тщательно выписанные художником, они выполняют самостоятельную функцию, заставляя зрителя вновь и вновь любоваться ими.

46-2. Мадонна. 1858. Мельбурн. Национальная галерея Виктории.
Эта картина является прекрасным примером ортодоксального академизма и высочайшего профессионального уровня. Богородица всегда писалась с широко раскрытыми глазами, прижимая к себе младенца Христа, вмещая во взгляд и его и молящихся, зрителей. Здесь же Пресвятая Дева на людей не смотрит, глаза опустила. И руки сложила непонятным образом. Застывшая иератическая поза и правильные рафаэлевские черты лица Мадонны перекликаются с католической иконографией.

46-3. Портрет графини Луизы д'Оссонвиль. 1845. Нью-Йорк. Собрание Фрик. (См. Ч. 6 и № 31)

46-4. Паоло и Франческа. 1819. Анжер (Франция). Музей Турпин де Кризье. (См. № 40)

46-5. Баронесса Джеймс де Ротшильд (урожденная Бетти Ротшильд). 1848. Париж. Частная коллекция. (См. № 37)

46-6. Портрет мадам Инесс Муатесье. 1856. Лондон. Национальная галерея.
Когда банкир Сигисберт Муатесье заказал Энгру портрет своей жены, Марии-Клотильды-Инесс, он отказался от работы, но позже, увидев молодую женщину, был покорён ею и взялся за картину. Можно предположить, что Муатесье представлялась ему олицетворением классической красоты. Однако произведение не было закончено сразу: мастер дописал портрет через семь лет.

47-1. Баронесса Джеймс де Ротшильд (урожденная Бетти Ротшильд). 1848. Париж. Частная коллекция. (См. № 37 и 46-5)

47-2. Графиня де Турнон. 1812. Филадельфия. Музей изящных искусств.

47-3. Портрет мадам Инесс Муатесье. 1856. Лондон. Национальная галерея. (См. № 46-6)

47-4. Лежащая одалиска. 1814. Париж. Лувр. (См. Ч. 4 и № 32)

47-5. Портрет графини Луизы д'Оссонвиль. 1845. Нью-Йорк. Собрание Фрик. (См. Ч. 6 и №№ 31, 46-3)

47-6. Одалиска с рабыней. 1839, 1842. Кембридж (шт. Массачусетс). Художественный музей Фогга (Вариант 1839 года), Балтимор. Галерея Уолтер (Вариант 1842 года) (См. Ч. 6)