Начало темы "Веронезе на марках разных стран. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 4".
[700x269]
10.
[700x310]
[700x285]
12.
[700x457]
[700x246]
[700x289]
На марках:

10. Предполагаемый автопортрет Веронезе. Фрагмент картины «Пир в доме Левия». 1573. Венеция. Галерея Академии.
Пир в доме Левия. Сначала картина называлась «Тайная вечеря», однако после вмешательства Святой инквизиции художник был вынужден дать картине новое название. Во время пожара 1571 года в трапезной доминиканской церкви Санти-Джованни э Паоло в Венеции сгорело полотно Тициана «Тайная вечеря». Чтобы заменить сгоревшее полотно, Паоло Веронезе получил заказ и в 1573 году написал полотно на тот же библейский сюжет и с тем же названием. Веронезе изобразил известный библейский сюжет согласно собственным познаниям и представлениям об эпохе Христа. На картине живописец изобразил ренессансную архитектуру — роскошную аркаду коринфского ордера. В проёмах арок раскрывается фантастический городской пейзаж. В центре полотна, по оси симметрии картины, за столом изображён Иисус Христос. По сторонам от Христа расположились фигуры апостолов. Между колоннами художник изобразил гостей, которые по его мнению вполне могли присутствовать на «Тайной вечере», слуг с подносами, блюдами, бутылями и кувшинами, мавров, воинов с алебардами, детей и даже собак, ожидающих остатков пиршества. Считается, что в госте со служкой художник изобразил себя. Через три месяца после окончания работы над полотном такой вольной трактовкой библейского сюжета заинтересовалась Святая инквизиция и художника вызвали в трибунал.

11. Диалектика. 1575-1578. Венеция. Дворец дожей. Зал Коллегий.
Прекрасная молодая женщина держит в руках замысловатую паутину и рассматривает ее против света, как бы говоря: "Диалектика - прекрасная вещь, но в ее сетях можно запутаться". Аллегория Веронезе выражает эмоциональное отношение к диалектике как "искусству выразительных хитросплетений".

12. Брак в Кане. 1563. Париж. Лувр.
На картине изображено около 130 фигур, среди которых позднейшая традиция выделяла портреты известных правителей эпохи Возрождения, таких как Карл V, Франциск I, Сулейман Великолепный, Мария I, а также гуманиста Даниэле Барбаро. В образе музыкантов на первом плане Веронезе запечатлел знаменитых венецианских живописцев — Тициана, Тинторетто, Бассано и самого себя в белых одеждах. Венецианцы надеются, что музей вернёт им картину, которую присвоил и вывез во Францию Наполеон Бонапарт.

13. Венера и Марс, связанные Амуром. 1580-е. Нью-Йорк. Музей Метрополитен. (См. Ч. 9)

14. Мадонна с младенцем и Св. Петром. Венеция. Городской Музей.

15. Триумф Венеции. 1583. Венеция. Дворец дожей. Зал Большого Совета.
Венецианская республика не единожды заказывала Веронезе полотна для залов Дворца дожей. Перед художником ставилась задача прославить торговое и военное могущество "города в лагуне". Образы, созданные им на этом поприще, нельзя не назвать величественными. Во всяком случае, республика всякий раз оставалась довольна. Для Зала Большого Совета, уничтоженного пожаром 1577 года, мастер создал грандиозное полотно "Триумф Венеции" (вверху), где Венецию коронует слетающий с небес ангел (фигура его выполнена в чрезвычайно сложном ракурсе). Рядом с троном зритель видит множество аллегорических фигур - это все добродетели, которые процветают в счастливой Венецианской республике.

16. Венера и Адонис. 1580. Мадрид. Прадо. (См. Ч. 6)