[700x289]
[700x340]
[700x298]
23
[700x420]
24
[700x367]
[700x269]
[700x274]
[700x256]
[700x247]
Начало темы "Халс на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3", Часть 1.

На марках:

22. Банкет офицеров гражданской гвардии Святого Георгия. 1627. Харлем. Музей Франса Халса. Люди на картине – это просто бюргеры, и одновременно – не просто бюргеры. Это нечто вроде добровольного военного объединения граждан, городского ополчения, народной гвардии. В военное время гвардейцы роты Святого Георгия обороняли город, а в мирное время – поддерживали в нём порядок.

23. Групповой портрет офицеров стрелковой роты св. Адриана. 1633. Харлем. Музей Франса Халса. В этом групповом портрете в центре образуется пространственный интервал, а влево и вправо композиция нарастает в высоту. И вся группа распадается на две почти симметричные подгруппы. Чтобы избежать этой ненавистной ему симметрии, которая обычно делает картины статичными и уравновешенными, Халс отодвигает фигуру одного из расположившихся за столом офицеров вправо, заполняя образовавшийся просвет стрелком в широкополой шляпе. Именно этот стрелок стал связующим звеном между двумя подгруппами, полными того живописного беспорядка, который был художественным идеалом Халса. Придавая динамику фигуре, Халс придавал ее и лицу. И здесь излюбленным приемом художника была улыбка. В тысячах нюансов передал Халс эту улыбку — от едва заметной усмешки до раскатистого смеха. Но улыбка для Халса была не только средством оживления лиц, она имела для него и глубокий психологический смысл. Это было своего рода выражение оптимизма, пользовавшееся колоссальным успехом у современников. Благодаря такой улыбке все на портретах выглядели здоровыми, крепкими и жизнерадостными. А еще в «Групповом портрете стрелков роты святого Адриана» присутствовала совершенно особая нотка добродушия и патриархальности, присущая лучшим голландским портретам.

24. Банкет офицеров стрелковой роты св. Георгия. 1616. Харлем. Музей Франса Халса. Искусствоведы ценят эту картину за новаторство композиции. До Халса групповые портреты писались так, как в советских школах раньше снимали фото класса – все вставали в стройные рядочки по типу Краснознаменного армейского хора и натужно улыбались в камеру. Франс Халс же стал писать групповые портреты так, как сейчас снимают мобильником – на лету. То есть запечатлевал мгновение, настроение, характеры. Офицерский состав менялся каждые три — четыре года. По окончании срока службы устраивался традиционный банкет, запечатлеть который приглашались самые знаменитые художники. В 1616 г. такой заказ впервые получил Франс Халс. Художник и сам был в составе этой гвардейской роты, то есть он писал не просто военных – он писал своих сослуживцев и друзей.

25. Смеющийся ребёнок. 1625. Гаага. Маурицхейс. Художник был дважды женат, и от обоих браков у него было двенадцать детей. Задорные и бесшабашные сыновья Халса часто позировали отцу. Эти небольшие, живо написанные этюды детских головок мелькают среди других портретов, словно цепь радостных мгновений действительности. Дети Халса очень редко бывают серьезными. Самое меньшее, они улыбаются, а чаще хохочут во все горло. Их глаза сверкают, смеющийся рот что-то выкрикивает на бегу. Лица, сотканные из вибрирующих бликов света и мягких прозрачных полутеней, дышат, движутся, дрожат от возбуждения. Светлые прозрачные краски замечательно гармонируют с безмятежным и наивным весельем.

26. Шут с лютней. 1628-1630. Париж. Лувр. (См. № 17)

27. Портрет Рене Декарта. 1649. Париж. Лувр. (Копенгаген. Музей изящных искусств). Это один из лучших портретов кисти зрелого Халса и одновременно - самое популярное и тиражированное изображение Декарта. Французский философ, математик и физик Рене Декарт жил в Голландии с 1629 года. Здесь он написал свои знаменитые сочинения - "Геометрию" (1637) и "Начала философии" (1644). На марке зеркальное изображение картины.

28. Мальчик с флейтой.1623. Берлин. Муниципальный музей. (См. № 1)

29-1. Цыганка.1628-1630. Париж. Лувр. (См. № 6)

29-2. Два поющих мальчика. 1625. Кассель. Галерея старых мастеров.

29-3. Портрет дамы. 1630-1633. Берлин. Муниципальный музей.

29-4. Шут с лютней. 1628-1630. Париж. Лувр. (См. №№ 17 и 26)