[700x290]
[700x281]
[700x248]
[700x290]
[700x233]
[700x280]
Начало темы "Тициан на марках разных стран" - Рубрики: "Художники разных стран - 2 и 3", Части 1-4.

На марках:

135. Автопортрет. 1550–1562. Берлин. Государственный музей искусств. В возрасте семидесяти трех лет, художник приступил к написанию «Автопортрета», завершенного лишь спустя одиннадцать лет. На нём Тициан предстает перед зрителем не дряхлым и немощным старцем, которому осталось лишь смиренно ждать своей смерти. Наоборот, мы видим перед собой сильного и уверенного в себе человека. На широкие плечи мастера накинута меховая накидка, под ней белеет рубашка, на которой четко видна золотая цепь. Пальцы его руки барабанят по столу, что характеризует его беспокойный нрав и сосредоточенность. Кажется, что через мгновение художник бодро встанет и широкими шагами пойдет творить сой очередной шедевр. В прищуренном взгляде Тициана мы видим мудрость и неподдельный интерес к жизни. Вероятнее всего, этот автопортрет был создан для детей, так как до самой смерти живописца находился в его доме.

136. Венера с Купидоном и органистом. 1548. Мадрид. Прадо. (См. №№ 25 и 123)

137. Сизиф. 1549. Мадрид. Прадо. Сизиф - в древнегреческой мифологии строитель и царь Коринфа, после смерти приговорённый богами вкатывать на гору, расположенную в Тартаре, тяжёлый камень, который, едва достигнув вершины, раз за разом скатывался вниз.

138. Богоматерь с Иисусом и Иоанном Крестителем. Берлинский фарфор.

139. Портрет императора Карла V. 1549. Неаполь. Музей Каподимонте.

140. Тарквиний и Лукреция. 1571. Вена. Галерея художественной академии.

141. Венера завязывает глаза Амуру.1565. (фрагмент). Рим. Галерея Боргезе. (См. № 36)

142. Аллегория Войны и Религии. 1575. Мадрид. Прадо.

143. Лукреция и Тарквиний Коллантин. 1515. Частная коллекция.

144. Мадонна семейства Пезаро. 1519-1526. Венеция. Церковь Санта Мария Глорьоза деи Фрари. Заказчиком картины был сам епископ Пезаро. В ней мастер сумел наделить участников этой, казалось бы, только парадной сцены богатой духовной жизнью, ясным равновесием душевных сил. Характерно, что мажорная звучность цветового аккорда композиции — сияющее белое покрывало Марии, голубые, вишневые, карминовые, золотистые тона одежд, зеленый ковер — не превращает картину во внешне декоративное зрелище, препятствующее восприятию образа людей. Наоборот, живописная гамма выступает в полной гармонии с яркими, красочными и выразительными характерами изображенных персонажей. Особенно обаятельна головка мальчика. Со сдержанной живостью повернул он голову к зрителю, влажно и чисто блестят его глаза, исполненные молодого интереса и внимания к жизни, слева от Пресвятой Девы Марии: святой Антоний Падуанский и семейство Пезаро; справа: апостол Петр и коленопреклоненный донатор - епископ Якопо Пезаро и солдат с пленным турком и знаменем епископа.