[700x318]
[700x307]
[700x253]
[700x265]
[700x259]
[700x258]
[700x267]
Начало темы "Тициан на марках разных стран" - Рубрики: "Художники разных стран - 2 и 3", Части 1-4.

На марках:

64. Положение во гроб. 1523-1526. Париж. Лувр. В этом произведении при всем его драматизме нет ощущения безнадежности, внутреннего надлома. Если это и трагедия, то, выражаясь современным языком, это оптимистическая трагедия, воспевающая силу духа человека, его красоту и благородство и в страдании.

65. Кающаяся Мария Магдалина. 1531. Флоренция. Пити. (См. № 14)

66. Портрет Винченцо Мости. 1526. Флоренция. Пити. На картине изображён, как традиционно принято считать, Томмазо Мости, член семьи, связанной с Домом Эсте, правившем в Ферраре. На это указывает надпись с обратной стороны полотна: «ди Томмазо Мости 25 лет отроду 1526. Художник Тициан де Кадоре». Однако, в реальности Томмазо Мости делал церковную карьеру, а следовательно его одежда на портрете никак не может соответствовать его статусу. Более вероятно, что на портрете изображён старший брат Винченцо, умерший в 1536 году, или Агостино.

67. Портрет кардинала Ипполито Медичи. 1532-1534. Флоренция. Пити.

68. Портрет Изабеллы д'Эсте. 1536. Вена. Музей истории искусств. Изабелла д’Эсте (1474-1539) — супруга маркграфа Мантуи, ценительница искусства и покровительница знаменитых художников, одна из известнейших женщин итальянского Ренессанса, прозванная «примадонной Возрождения». В этой работе Тициан объединяет категорию анонимной красоты с темой портрета. Изабелла д’Эсте изображена намного моложе своих лет, сохраняя при этом портретное сходство.

69. Молодая женщина в меховой накидке. 1535. Вена. Музей истории искусств. Эта картина была заказной работой и являет собой аллегорию брака. Юная девушка, изображена на полотне игриво прикрывая одну грудь меховой накидкой, при этом её вторая грудь остается обнажённой. Робкий взгляд девушки и нежный румянец на её щеках лишь подчеркивает эротический смысл картины, состоящий в противопоставлении женской плоти и пушистого меха.

70. Положение во гроб. 1559. Мадрид. Прадо. В отличие ее от луврского «Положения во гроб» (1526) эта картина полна безысходной скорби.

71. Портрет французского короля Франциска I. 1539. Париж. Лувр. Портрет сделан по медали Бенвенуто Челлини, работавшего в то время в Париже, так как у французских монархов того времени не было принято позировать художникам-портретистам.